登顶Netflix收视冠军，成龙配音加分？国产动画又双叒叕要崛起了

　　文|令狐伯光
　　前几天的时候，中国动画界出了一个比较让人震惊的新闻了。
　　那就是倍视传媒原创出品的首部合家欢动画《许愿神龙》，正式登陆美国流媒体巨头Netflix，在191个国家和地区与观众见面了。
　　根据当时前几日的新闻，《许愿神龙》在Netflix开播首周末收视率不断攀升，成为北美电影热度榜第一、北美动画电影热度榜第一、全球IP内容热度榜第二、在超过19个国家的电影热度榜高居第一。
　　《许愿神龙》是第一部在中国制作、拥有全亚裔配音卡司的中国动画电影。
　　这部电影在西方那边评价相当不错，烂番茄77%的新鲜度以及爆米花指数83%的观众好评度认可，同时媒体和影评人也以好评居多。
　　这个成绩按照国内舆论经常讲的，这大概就又是一次＂中国文化输出＂了，可是我们真的值得骄傲吗？
　　《许愿神龙》：从美国拍中国故事的动画与中国合作
　　《许愿神龙》严格说来算不上中国动画，但它比迪士尼的《花木兰》和后来的《功夫熊猫》要走得更远了。
　　这个美国迄今为止还是现在全世界唯一的超级大国，同时也是因为是一个多移民的国家，美国就做了很多其它国家，民族和地区的流行文化作品（通常还以西方傲慢的审美，企图定义其它国家民族的文化审美）。
　　中国因为是文明古国，美国历史上做的文化产品就不少。
　　我们单独从动画这个题材上来看，最知名的还是1998年，美国动画巨头迪士尼出品的《花木兰》，这属于当时＂迪士尼全世界公主动画＂之一的＂中国公主＂动画。
　　其实，时间稍晚2005年，美国还做了一部在西方世界有着同样影响的中国故事题材动画《降世神通》。
　　这个时候的动画还是美国主导为主，投资是美国公司，制作公司是美国动画公司，制作人员基本都是美国动画精英（可能有少数几个华裔或者中国顾问），它和其它美国动画不同的点就是个中国故事。
　　这个模式一直延续到了2008年梦工厂的动画《功夫熊猫》。
　　这部动画虽然跑到过中国青城山实地采风之类的，但是它也还是美国公司投资，美国动画公司和人才全力制作的一部中国故事的动画电影。
　　《功夫熊猫》系列在全世界同样大获成功，在中国都取得了非常惊人的票房。
　　这个模式开始发生转变的是《功夫熊猫3》，虽然主要投资和制作公司都是梦工厂，但是不知道是否看到当时中国电影市场成长太快，梦工厂为了中国市场于是专门成立了一家中国分部。
　　——东方梦工厂！
　　这家动画公司的控股、高管是外国人与中国人结合，同时工作人员包括导演编剧等等核心主创也有大量的亚裔、华裔甚至是中国人。
　　这家公司诞生全部参与《功夫熊猫3》的制作，＂韩裔＂吕寅荣是这部动画的导演。
　　《功夫熊猫3》结束过后，迄今为止还没有看到出《功夫熊猫4》，而东方梦工厂作为一家美国巨头的中国子公司生存下来，各种各样的项目有序的在推进。
　　2019年，推出了原创动画《雪人奇缘》。
　　这部动画在中国市场的票房相当的一般，结果在美国和外国市场非常火爆，根据网上查到的数据，《雪人奇缘》在全球46个国家和地区上映，累计票房超过1亿美金，至于美国和西方世界的口碑同样是 盛赞。
　　2020年，东方梦工厂又推出了原创动画《飞奔去月球》。
　　这部动画由于2020年＂疫情＂打击太严重的关系，不但在中国市场没有什么水花，在美国市场和全世界市场也没有引起什么反响。
　　＂东方梦工厂＂的动画算是一个代表了，2015年后这类＂中美合拍＂的动画电影还有着不少的，但它由中国制投资与西方技术支持。
　　比如2018年上映的动画《妈妈咪鸭》，投资公司是万达，制作公司是原力动画。但这部动画的导演克里斯·詹金斯，编剧克里斯·詹金斯、罗布·缪尔等 都是来自西方，而且起决定性的作用。
　　还有一部是2019年上映的《未来机器城》，公司是万达和阿里合作，本来它是改编自 王尼玛创作的漫画《 7723》，但是导演Sasa、安恪温都是来自西方，编剧和主创团队同样有很多。
　　我们回到这部《许愿神龙》上，它也是这个中西合拍的模式，西方导演、编剧和主创占据相当重要的位置。
　　这部动画的制作公司是一家叫倍视传媒的特效公司，经常接到美国大片特效的订单。
　　这家公司旗下的倍视视效(Base FX)曾三度荣获艾美奖，并以《美国队长2》、《星球大战:原力觉醒》连续两年获得奥斯卡最佳视效奖提名，多提一句《曼达洛人》也是这家公司制作的。
　　这个情况和《妈妈咪鸭》的原力动画很像，经常和西方大公司合作做特效。
　　当时可能是中国和西方大公司想要制作一部中国故事的动画，当时人家脑袋一拍让这家合作过的公司主导。但动画作品的导演编剧和主创，还是要以经验更加丰富的欧美动画精英为主。
　　《许愿神龙》的导演、编剧叫克里斯·艾伯汉斯、制片人是克里斯·布兰博、《怪物史莱克》之父艾伦·华纳等等。
　　你说这动画是中国动画吗？只能说参与了生产和投资。
　　整部动画还是有非常深刻的欧美动画的烙印，这本来没有什么但我们结合动作作品来看，如果深层次联想一下还是有点那啥的。
　　中美文化有别、美国人做不到中国故事
　　我们如果把时间推到《花木兰》和《功夫形貌》美国公司制作的中国动画时期，《功夫熊猫》是动物拟人也没有什么外形的争议。
　　《花木兰》的丹凤眼也有现在争议的刻板印象，但中国观众对于动画版《花木兰》的评价，直到现在仍然是很好的。
　　不过，这个东方梦工厂时期后来制作的几部动画，尤其是涉及到真人的动画作品，这个画风处理尤其是角色画风就有点那啥了。
　　这里举个例子，前几个月口碑大跌的Netflix动画 《爱，死亡和机器人第二季》，其中第三集《击杀小队》的画风是非常写实的cg动画，角色的效果都不逊色真人了。
　　整部动画西方人的角色，像男主角和女警、袭击者、犯人（除了小孩）都做得非常像真人， 不但长相正常而且各有各的特点。
　　但是动画里面设计了一名受万人瞩目、唱歌剧还和男主角暧昧的东方女性。
　　结果她长这个样子——
　　东方梦工厂动画可能因为决策者、创作者当中顶层精英有大量西方工作人员，很多动画作品在角色画风定义这个大方向上，这个审美上必须得以西方定义的东方审美为主，很多角色和《爱死机2》这位亚裔女性一样。
　　东方梦工厂做的第一部动画《雪人奇缘》，中国观众看到他们感觉不到他们是中国人，更多的感慨应该还是华裔，当然不严格要求还算是看得下去。
　　东方梦工厂第二部动画《飞奔去月球》，这个画风就奔得更远一些了。
　　《妈妈咪鸭》因为不涉及真人不提，《未来机器城》也完全看不出来是中国城市，暂时也不讲了。
　　《许愿神龙》在角色设定上倒还好，只是它在故事上面实在又没有创新。
　　完全就是一部翻版阿拉丁的故事，虽然在角色设定上没那么刻板印象，但是整个画风、讲故事的水平，角色表现和表达的内核还是美国商业动画的味道。
　　这些年，因为中国经济和整体国力的提升，中国观众在精神生活开始广泛要求文化自信，民族自信和方方面面的自信，我们需要开始自己定义自己的审美和文化。
　　这也是近年来涉及到传统文化的流行文化，尤其是做得好的文化节目经常火爆全网的原因。比如2021年c位出道的河南卫视，从年初的《唐宫夜宴》到端午奇妙夜莫不是如此。
　　相比之下，现在主流的中国动画电影公司也就两家。
　　一家是《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》的彩条屋，另一家是《小门神》《白蛇缘起》和《哪吒重生》的追光动画。
　　中国动画电影不但题材困于神话题材当中，而且很多动画电影尤其是3d动画电影，这个处处充满了学习美国动画的影子。
　　《白蛇缘起》角色很有迪士尼的味儿，《姜子牙》《哪吒重生》角色设定也充满了西方人脸型建模的味道。
　　我记得当初第一眼看到《哪吒重生》的东海龙王父子，这两个角色根本没有任何东方人的感觉（其实所有角色都这样）。
　　尾声
　　美国人做中国故事的动画与中国合拍动画在不断试错，而中国动画在学习美国技术的同时，也在不断地试错。
　　那么未来到底是美国动画会先定义中国故事，还是中国动画先找到自己的美术画风、再表达自己的价值观呢？
　　我个人还是比较乐观的，肯定是中国动画先找到自己的画风和表达的价值观，因为产量和中国的持续发展能决定一切，未来的国产动画电影非常多，五年前和现在对比国产动画已经量变了，未来只会有更多的国产动画和公司冒出来。
　　它们的投资成本，制作成本，技术经验很可能都非常不足，都会看到不同题材，也许都是pv很惊艳但正片各有各的问题。
　　至于现在第一梯队的彩条屋和追光动画，他们都有自己的优缺点，但至少未来是可期的。
　　比如暑期档将要播出的《白蛇2》，很可能在商业动画上面更进一步。
　　而《大圣归来》导演的原创科幻动画《深海》等动画，有可能为国产动画的格局带来巨大的改变，如果没有就什么都没有，有了以后还有变好的机会对吧！
　　至于《许愿神龙》在美国和外国卖得很好，除了成龙配音的因素。
　　主要原因就是人家压根就是美国动画，动画强大的销售能力和文化传播能力起着决定性的作用，它能在那么多国家上线所以才会取得那么好的成绩。
　　中国目前没有这个文化软实力，动画和文化产品想的还是先做好自己吧。