不容差评的你好，李焕英票房突破38亿！是否名副其实？

　　贾玲导演的《你好，李焕英》，票房突破38亿！
　　超越《红海行动》的36亿票房，目前位列中国影史票房第六名。
　　很有可能超越《唐人3》位居TOP5。
　　但怎样都不影响它是春节档电影票房冠军的宝座。
　　这么好的票房成绩，估计连贾玲本人也没有想到~
　　这一部爆款电影，不仅让贾玲成为了中国女导演中最高票房的女导演，而且还让贾玲成为一个真正的成功者。
　　01 猜得到开头，没有猜到结尾
　　乘着《你好，李焕英》的东风，我也去电影院看了这部电影。
　　因为早就知道会打＂感情牌＂，一开始看电影时，并不投入。也看到了一些拙劣的＂模仿＂痕迹，比如，＂穿越＂这个题材几乎是影视剧用烂的套路，那首刘德华的＂哭吧哭吧不是罪＂……
　　直到最后十分钟，剧情出现了反转。
　　贾玲看到年轻时的李焕英缝补丁竟然缝得这样好，忽然意识到哪里出了问题……
　　一路哭喊着，去找年轻时的李焕英！
　　贾玲的哭声，太有感染力了（真情实感的流露，是多好的演技都演不出来的），听得心为所动~
　　原来，她妈妈年轻时候不会打补丁，现在这个会打补丁的年轻李焕英是她后来的妈妈！
　　她的妈妈也穿越过来的！
　　所有的镜头刷刷一遍遍重播……这时候，我的泪水已经隐忍不住的泪奔~
　　当年轻的妈妈激动不已地见到自己长大后的闺女，还一直配合着同她演戏，这就是妈妈的爱。（独宠你）
　　当看见那么一大坨的贾玲从天而降，不顾自己的小身板，嘴巴里叫着＂宝儿＂地去迎接，结果自己被妥妥地砸得密不透风~
　　这就是妈妈的爱，不会因为你丑你胖你没有成功而嫌弃你~
　　说实话，在这十分钟的剧情之前，我看到贾玲是那么认真地爱自己的妈妈，努力想让妈妈有一件真正高兴的事（尽管这里面藏着是满满地懊悔）。
　　我脑海里忽然浮现出一个概念，＂是不是百千年来，我们都错误解读的孩子对父母的爱？＂
　　毕竟在中国传统文化里，留下了那么多的＂流言＂，不知道你们有没有听到过，我在小时候经常在老人儿们嘴里听到，
　　＂爸妈爱孩子十分十意，长大了，孩子爱爸妈能有一两分就不错了＂
　　＂娶了媳妇忘了娘，没想到养了个白眼儿狼＂
　　不管出于一种什么文化，认为＂孩子对父母的爱比不上父母对孩子的爱＂那就对了！
　　我刚要说，终于有一部电影为子女之于父母的爱＂平反＂了，又看到电影后面的十分钟剧情，忍不住泪奔~
　　真的是应了那句话，＂猜到了开头，没有猜中结尾＂。
　　02 《你好，李焕英》是部好电影吗？
　　电影毋庸置疑是部好电影，只不过我想说一点个人的看法。
　　传统意义上一说到＂电影导演＂，我们自然地会想到中国＂第五代＂导演，张艺谋，陈凯歌，顾长卫，冯小刚们。
　　还有曾经辉煌一时的香港电影的导演们，杜琪峰，徐克，王家卫，王晶，陈可辛，吴宇森，尔冬升。
　　近几年来，电影风向标忽转，变得＂接地气＂了？
　　演员和艺人们频繁转战当导演的层出不穷。
　　从作家郭敬明到演员赵薇，从演员吴京到现在的喜剧人贾玲、宋小宝（宋小宝导演了一部电影《发财日记》），电影导演的门槛在逐步降低......
　　这不见得是一件好事，但也不能说是一件坏事。
　　一方面人们整体生活质量提高，都想去电影院看一部电影来休闲人生，看得个稀里哗啦，过瘾就好！
　　一方面，艺术本来就源于生活，每个人的故事和情感都是真实的，独一无二的，如果有能力我还想拍一部自己的故事人生呢~
　　可问题就出在这里了，转型出来的导演们大多会困囿于当下的一部作品，难再有佳作。
　　这也是专业电影导演和＂业余电影导演＂的区别。
　　总而言之，我认为这是电影市场向好的趋势，可也想进到电影院看到一部＂好电影＂，而不是鱼龙混珠~
　　春节去电影院，仅看到了三部电影上档，《你好，李焕英》《唐人3》《刺杀小说家》。
　　《唐人》系列还能走多久我不知道，但我真的很怀念王宝强认真演戏十年前的样子~
　　《刺杀小说家》据说也是京圈文化大力扶持的电影，投入大，宣传多，却仅得几亿票房。
　　相比《你好，李焕英》口碑票房双丰收，更接地气的感情牌电影，京圈众人忙着宣传的《刺杀》显然输得有点惨了。
　　三部电影，一部看多了无味，一部太生疏，剩下一部既搞笑又欢乐的＂熟人＂贾玲的《你好，李焕英》显然是最好的选择~
　　03 建立批判性思维
　　很多人看到我前面这样说，会觉得是在＂贬＂《你好，李焕英》。
　　我认为恰是太多褒奖的声音，很可能会掩盖一部好电影真正的意义。
　　现在媒体、杂志、公号上发的多是前者（好听的话，谁不想听嘛~），却少了对于电影最客观的认知。
　　看电影几乎可等同于读一本书籍，有的书你常读常新，看了一遍还想再看一遍；有的书，你读完一遍故事情节，就不愿意再翻看了。
　　为什么大部分侦探小说速朽？因为它们只有一次的快感，读完一次，悬念破解，你就不想读了。
　　显然，＂业余导演＂们产生的大多是后面的电影。
　　当然，人各有好，此仅一家之言。
　　中国人喜欢写人情稿子，因为便于维护圈里关系。
　　电影里包贝尔的老婆包文倩之所以得到＂原创诗人＂一角，很大程度是因为贾玲曾经在包贝尔做的两部网剧《欢喜密探》《欢喜猎人》里有不少的戏份（在此之前，贾玲少有好的影视资源）。
　　现在她请来包文婧饰演配角，也算是＂投桃报李＂了。
　　电影如此，电影的＂兄弟＂影评更是如此。
　　一篇阅读量高的影评软文带来的效益，远比阅读量带来的效益更多。他们发觉人情稿子不但来钱容易，许多影宣和平台也更喜欢接受。
　　但＂人情＂大量出现，不仅破坏了观影者的初心，也进一步挤压了批判性影评的言说空间。
　　比如，像这样一部主打＂母爱＂的电影，主流价值观的正能量传送，怎还容得你说一个＂不＂字？
　　那真的是天理情理难容了~难道你不孝顺？难道你认为母爱不伟大？
　　如果如此扭曲判断，我真的该怀疑一下大氛围下的文化输出了。
　　我不希望电影只生产＂安全线＂以内的东西，也不希望看到影评人不敢发出真实的声音（就事论事，与这部电影无关），成为电影的附庸。
　　总而言之，正如《小马过河》，＂既不像老牛说得那样浅，也不像松鼠说得那样深＂。