书写真正的女性视角，大宋宫词为国剧建立了新坐标

　　作为李少红经典作品《大明宫词》的姊妹篇，《大宋宫词》期待值被拉满，一开播便吸引了不少观众前来观看。
　　在以往影视剧中，宋真宗赵恒与皇后刘娥的故事并没有被详细呈现过，故事的稀缺性极大满足了观众的好奇心。但出乎意料的是，剧中对刘娥的形象塑造却打破了观众的既定认知。
　　多年来，无论是影视作品，还是戏曲舞台，狸猫换太子故事中的刘娥多以善妒、权欲熏心的形象出现。但在《大宋宫词》中却展现了一个截然不同的刘娥，这也是该剧口碑呈两极分化的主要原因。但在笔者看来，《大宋宫词》的闪光点恰恰是其以不可多得的女性视角，阐释了认知之外的另一个真相。打破约定俗成，关注被忽视的女性视角
　　或许有人认为，影视创作并没有男女之别，但这个时候，我们或许应该停下来仔细思考，影视创作有没有在忽视女性的处境？有没有习惯性地被一种普遍的、约定俗成的、一致的标准蒙蔽而无视了那些本来的不同？
　　众所周知，无论是西方还是东方，男性在过去的社会中掌握着书写历史与现实的绝对控制权，而女性的附属地位使她们常常被沦为书写、甚至被消费的对象。
　　当历史由男性讲述，所谓的真相势必也灌注了男性的凝视。而从女性视角来看，一样的历史，一样的故事，或许会呈现不同的面貌，这也是长期以来一直被大众所忽略部分。
　　作为女性导演，李少红擅长以自身敏感细腻的女性视角和女性经验，来洞察、观照女性的情感，再用影像书写出不同境遇中女性的生存困境。在《大明宫词》中，她从女性视角出发，让我们了解了一个可能被历史曲解了的女性武则天。作为中国历史上的第一个女皇帝，武则天是一个专权、为了巩固地位不惜将襁褓中的女儿狠心溺死的残忍形象，但在《大明宫词》中却展现了武则天作为女性敏感、柔软的一面。这样的突破让武则天的形象更加立体、饱满。
　　《大明宫词》归亚蕾饰武则天
　　在这之后，李少红创作的《橘子红了》《恋爱中的宝贝》《红粉》《世间有她》《妈阁是座城》等作品，皆延续了她的女性视角。
　　《橘子红了》以封建家庭中女性的遭遇，揭露了男权中心意识下女性的悲剧，大太太因不能生育而遭受冷遇，妄想让秀禾嫁进门以此圈住丈夫的心，而秀禾看似已经得到了这两个男人同情和垂怜，却深知自身只是一颗棋子，没有勇气更没有权力去追求自己所信奉一生的爱情；《红粉》通过秋仪、小萼两个不同命运的女性，为观众展现了解放军成功改造旧社会青楼姐妹的闻所未闻的故事；《恋爱中的宝贝》在电影现实和幻觉交织进行的叙事过程中，刺破了少女梦幻般的爱情泡沫；《妈阁是座城》以女叠码仔的视角，展现了在妈阁这座大迷城中和三个赌徒的悲欢故事。
　　同样，以女性视角，讲述历史时代故事，也是李少红创作《大宋宫词》的初衷。李少红在接受澎湃有戏采访时表示，在宋史里从没有像评价刘娥那样去评价一位女性，你很难见到男性书写的历史里，对一个执掌权力的女人的认可。
　　《大宋宫词》刘涛饰刘娥
　　可以看到，刘娥垂帘听政十一载，和武则天一样都是杰出的女政治家，但与武则天本质的不同便是，她虽身着天子衮衣在太庙祭祀，似乎展现了野心，但最终还政于仁宗，没有夺权称帝。在男性执掌话语权的社会看来，这是否成为两人的历史评价截然不同的原因？面对于此，李少红希望以刘娥的视角，讲述、还原那段历史。真正的女性视角：不刻意营造正邪冲突，以真实性引发共鸣
　　近年来，越来越多聚焦女性的影视作品被搬上荧幕，女性视角也被媒体频频谈及，但是女性题材作品，可以等同于女性视角吗？不尽然。
　　笔者以市面上最火的大女主戏为例，探索一下什么才是真正的女性视角。在不少影视剧中，女主独立强大，有自我觉醒意识，但她们的成功都或多或少地依附于男性的帮助，例如在某个重要节点受到爱慕者的帮助，最后和最优秀的追求者修成正果。这也意味着，所谓的女性独立都是假象。
　　除此之外，这类剧集为了突出女主的伟大，通常会在她成长的道路上设计一个恶毒女配，以此加大矛盾冲突。这种剧情构建看似在赞美女性，但实际上只是美化女主一个人。在笔者看来，《大宋宫词》中对女性视角的构建，极具真实性，身处于那个时代，她们或多或少都带有一些悲剧色彩。
　　女主刘娥与丈夫相爱数年，却依然被丈夫宋真宗所忌惮。宋真宗死后，留下了一个遗诏：提防刘娥篡权称帝。
　　潘玉姝与丈夫相伴十载，却始终得不到真爱，娘家人也只不过将她视为保全家中荣华富贵的工具。更可悲的是，最后送走她的，是她平时没有好好对待的侍女，以及她一直视为仇敌的刘娥。
　　《大宋宫词》钱冬旎饰潘玉珠
　　郭皇后出身名门，始终按照皇后应有的样子活着，却不能够做自己。
　　《大宋宫词》齐溪饰郭皇后
　　李少红认为《大宋宫词》中的女人的命运，都与男人紧密相关，她们所谓的宫斗争宠，某种程度也是男性视角强加给她们的，我觉得这不是一个真正女人的生存状态，就得要互相撕，互相抢。因为她们其实都是围绕着环境来的，她们最大的困扰并不来自于她们自身，而是来自于整个周边和环境，来自于男人。因此，即使郭皇后因刘娥备受皇帝冷落，临死之前，还依然让刘娥接任自己的位置。
　　笔者认为，真正的女性视角，并不需要刻意营造正邪势力的冲突，只需要以温和的方式引起观众的共鸣。而《大宋宫词》中的女性角色之间，虽然存在着矛盾和冲突，但是并没有被刻意丑化。每个人的形象，都通过自然的叙事方式立了起来，都有其悲剧根源。
　　与此同时，从刘娥和武则天的历史评价来看，根据夺权与否给人贴上截然不同的标签，也并不能客观衡量女性的价值。在笔者看来，真正的女性视角是不会给女性任何标签的，予女性以自由，让她们可以自由地实现自己的理想，这才是真正的女性视角。
　　由于市面大多数历史题材作品大都是男性视角来讲述，以新视角出现的《大宋宫词》势必面临着一些争议，但对于李少红而言，如果不打破公共的、常规的形态，叙事的角度就永远只有一种。
　　敢于在时代面前充当先锋，李少红不会停止对女性视角的坚持。于她的影视作品而言，强调女性视角，并不是为了排斥男性视角，而是为了更好地打开和理解。当社会整个都向前发展，关注女性和强调女性，应该是现代社会的基本共识，女性视角创作也应该是影视作品的常态。