为何半藏森林显得幼齿但有招引感，身型好的梦露却（较）不魅惑？

　　有阵子混某个小组，看到有网友发了些半藏森林和梦露的图，并问了个问题： 怎么区分性感和魅（se）惑(qing)的边界？如：为什么半藏森林幼齿身材但写真很有魅惑感，玛丽莲梦露身材性感但（较）不魅惑？
　　当时觉得ta的这个问题很有意思，就试着回答了一下，说得不一定对，就图个乐。
　　如下是我的回答：
　　性感和魅惑的分界线见仁见智。
　　我个人眼里，两者都与性相关，它们的分界有时没那么明显，比如荒木经惟拍的女人、蜥蜴、花朵，可以说很性感，也可以说很艺术。
　　用眼睛、大脑和幻肢感受了下半藏森林和梦露的照片，个人感觉，半藏的照片更多落脚点是在直接激发某种感受，梦露的照片则在激起这种感受外，还有一些其他什么，比如情感的共鸣，美和艺术的氛围，相对单纯对欲望的激发，它来得更加多元和丰富，给人一些持久性的感受。  1、服饰
　　半藏的衣服是偏女团风的＂少女感＂，表现在带蕾丝边的牛仔短裤，红格子蝴蝶结，粉色背带裤，花边吊带，比较透的雪纺等，这些风格不会给人很强的距离感和压迫感。同时，这些衣服普遍看上去质感软塌，细看有些衣服有褶皱，简而言之，有廉价感（没有说廉价感不好的意思）。
　　梦露的衣服则款式简洁，有质感很多。
　　质感考究的服饰有时能在一定程度上增进距离感。距离感有时会降低色感，比如克林姆特的名画《吻》，明明画中人在投入深情地亲吻着，整个画面却给人一种疏离感，这和画中人服饰鎏金般的华丽感及其隔绝出的空间感是分不开的。
　　距离感，从某种程度会让人从单纯的性感觉里稍微送出来一些些，缓解了肿胀感，下半身的血会回一些到脑子里去。  2、照片氛围
　　半藏的背景多是出租房风格，鞋柜上的杂物，靠墙的盒子，洗旧的床单，挂墙上不平整的布，大大小小的彩色贴画，视觉上是比较繁杂和杂乱的，耐不起细细品读。
　　梦露照片中的背景，要么是闪着涟漪的游泳池，要么是被光透过的绿树或者柔和光线打上去的轻盈床单，画面有层次，有大自然和生活的美，能激发人对于生的热爱、对美好事物的向往，这一切让梦露的照片充满了艺术感和可品读性。
　　3、表情和肢体
　　梦露的表情往往是自然、舒展和朝气的，是沉浸于体贴地照料自己日常这件事的，有幸福洋溢的迷离和媚态，很容易让人联想到快乐。
　　她的表情相对于半藏森林，更能捕捉到一种enioying it的态，有与周遭万物做互动做交换，再被世界万物回馈滋补从而散发出的那种由内而外的情绪感染力，我们这些观看者也很容易被她或轻盈欢快或甜蜜洋溢的样子滋养到。
　　半藏的话，有一张照片是有新垣结衣那种青春元气感的，放松自在。
　　更多一些照片，不知道是P图还是美瞳还是粉太厚的缘故，她的脸呈现一种硅胶感，同时表情是偏僵硬的，像一个假人，这样的假人似乎不会接受到外界丰厚的信息。
　　这让我想起《扪心问诊2》里mia的一句台词： 一个芭比娃娃，会吸引男人与她欢合，可是芭比娃娃会有什么感受呢？一个芭比娃娃应该并没有什么感受。
　　面部像个假人，可能也会给人带来心理暗示：这个人是不可信的。
　　另外，半藏有着一双锐角比较多的吊梢眼，给人精明感，注意看她很多视线落在下方的图，眼皮依然在向上用力，给人感觉表情不太自然，像是精明的女人在刻意展现媚态，以猎物的形式在吸引猎人上钩，也多少会给人一些戒备感，不似梦露的神情更像是在生命体验中的自然呈现，会让人放松很多。
　　这些也涉及关于女性的主体性和客体性的一些信息。
　　梦露也有诱人的气息，但即便穿得少，有时还完全不穿衣服，但在她的神情和肢体里，总有作为一个对生命有体验的人很主动的、自发性的视角。
　　半藏神情肢体流露的信息更多是， 她在主动把自己当成一个直男视角下纯粹被观看者，除了那个打量她肉体的观看者，一切都似乎是消失了。
　　文：肖大虫