陈辉阳我是最后一代靠写歌可以生存到，后面那些不行

　　时代崩坏，需要歌曲抚慰心灵！神级作曲人陈辉阳笔下创作了无数金曲，《暗涌》、《人来人往》、《终身美丽》、《漩涡》、《少女的祈祷》⋯⋯他的音乐陪伴好多人度过悲欢离合，成为发泄情绪的出口，谁想到能医不自医！
　　陈辉阳说：发哥是我人生的最大恩人！
　　2014年，辉阳为电影《华丽上班族》做音乐总监，认识了周润发，「他见到我，我那时180磅，食情绪病药物，他说我身体好差，带我爬山，9个月之后，基本上我什么药都不用食，亦睡到觉。」
　　在14、15年前，辉阳曾被焦虑症困扰，医生也帮不了他，「那时红，我一直都睡不到觉，最记得我看过一个全香港最贵心理医生，见一个钟头要给6,000元，我问他一个问题，好似我这种病人，怎样可以医好？他说：『你要么别在香港，要么别捞这行。』我现在证明他两样都是错，我冇想过会好回，所以发哥是我人生最大恩人。」
　　最初辉阳跟发哥行山，之后再跟发哥跑山，近年因疫情少了见面，辉阳自己每星期跑步5日，现体重减至150多磅，身心都健康了。
　　虽然是幕后音乐人，过去20多年辉阳的确「好红」，他和词神被封「夕阳组合」，某年，词神曾在叱咤颁奖礼说：「希望『夕』和『阳』以后都无限好。」今日，夕爷已移居台湾，夕和阳因疫情天各一方，重提「夕阳无限好」，辉阳有点激动，「我记得，一讲夕爷就想哭，非常挂住他！他帮我写《暗涌》时都未认识，认识之后出来食饭。以前最喜爱填词人是李宗盛，长大发现李宗盛满足不到你，发现夕爷那种犀利已经超越时代，同他经历过好多事，他是我认识的人里面，我敢讲最伟大，交往那么多年，我讲每一句他都听，甚至是废话，他永远说『you try』；他的善悲，我好少在其他人身上找到。我好不开心这个show他看不到，过往是有几多场看几多场。」
　　辉阳口中的show，就是本月25日在红馆举行的「陈辉阳x女声合唱作品音乐会人来人往」，原定去年在麦花臣场馆开骚，为28位女声组成之「圣少三部曲」最终回，在三度延期下，以「有今生无来世」的决心入纸，反而取得红馆入场券，「我觉得是命运，如果不是疫情，我们已经做完。无论在哪个场，最重要show好看，之前都有人问过我搞红馆show，我是有兴趣，最高兴这次可以同女声上红馆，完全冇想过。郑秀文有问过想上来唱安歌，我叫她来看啦。」
　　纵横乐坛近30年的辉阳，跟四大天后和两大天王合作无间，包括：郑秀文、容祖儿、杨千嬅、梁咏琪、陈奕迅、古巨基，惟近年写歌数量减少了，他看透游戏规则，「不是减产，我觉得流行歌是一个游戏，最重要不是歌，是流行，其实流行随着年纪长大有变化，有些人都问我，为什么你不继续写某类型歌？他觉得会hit，我答案是我成长了；第二个问题，现在上来的歌手，他有自己朋友，与同年龄的人合作，正如我上的时候，我好彩获得四大天后同两大天王垂青；第三是关于生意，everything about money，但我不是这种style。」
　　作为音乐人，辉阳一直很低调，很少上电视，尝尽高峰的他，对低潮有另一番见解，「我不会担心冇得捞，这个可能好早期，低潮好得意，有次在大陆唱歌比赛做评判撞到王双骏，他第一句说话：『你出来了。』我想你什么意思呢？我这两年思考一样事，我要不要站出来多点？我不钟意上电视，不钟意上节目，但看上去又不得不那样做，大家觉得见不到你，好似再不活跃做音乐，大家想法已经不去想哪个写得好，而是他收平点，他多见红点。」
　　辉阳分析乐坛的变迁，各种因素加在一起，令他的作品减少了，而当中最大的原因，就是乐坛曾经死了，「在2018年之前，大约有5年，是严重到香港人不钟意听香港人做的歌，直到旧年开始不一样，因为流行歌有样东西，流行歌不是独立存在，是依靠社会而变迁，你看音乐史就知，为什么早期有巴哈音乐？因为有宗教；为什么有商业音乐？因为贝多芬收版税，所有都是关于社会。所以音乐是好功能性，好多想入行的人想得音乐好理想，想写自己风格，其实你是冇想过观众怎么望你，对我来讲好重要。」
　　2018年，辉阳曾经说，乐坛已死由林峰拿TVB「金曲金奖」开始，是否因这句说话，而少上TVB呢？「不，都不是，这个是双方面，他找不找你同你上不上去，我冇说不上哪，但我希望它是真真正正一个音乐节目，我想我的人生永远扣住音乐，不想走去拍剧，或者做娱乐加音乐人，我到最尾都是作曲家，到我死为止。」
　　今年，香港乐坛改朝换代，出现翻天覆地的变化，有巨星级的歌手北望神州，有年轻歌手火速崛起，资深如辉阳再评乐坛，「之前有只歌《乐坛已死》，我听到好反对，怎会呀，几个月之后不同了，你够努力同才华就会复活，你看现在多犀利，MIRROR、ERROR出来令到行业改变，有我们的偶像，这个是好重要，如果主流旺盛，Indie会跟住旺，其实它是一个产业链，我们开始重新有兴趣听广东歌，这个已经好好。」
　　哪个救得了乐坛？「我觉得是个社会，冇人可以走出来说我要救乐坛，其实是社会开始珍惜我们香港，珍惜自己香港人，我觉得香港人最叻，因为我写好多K歌，有段时间大家好讨厌K歌，觉得它摆不到上台面；但我永远见到鬼佬，我不会说『I＂m a composer』，我同鬼佬讲我写卡拉OK歌，他们好惊讶，我钟意写卡拉OK歌为香港人服务，令香港人开心，香港人同我讲话好钟意我的歌，这样最开心。」
　　现在，很多人都叫香港乐坛加油，怎样可以做到呢？「不用的，大家有个好错观念，其实不需要集结，每一个人拼命去写你最好的作品，唱好你的歌就行！我经常觉得做音乐三样东西最重要：听、学、写，当然做得厉害是少数，我觉得不担心，香港人那种犀利法，我去过世界那么多地方都未见过，又精灵又识转身又话头醒尾，还要勤力。」
　　至于姜涛话希望香港歌手有日做到亚洲第一，辉阳叫大家加把劲，「这个有一段好大距离，原因是什么，你要搞掂唱歌先，好多人唱得不好都可以做歌星，唱这part香港是好弱，真的要加把劲，但可以克服，需要耐性、决心同毅力。」
　　1997年，辉阳与余力姬和因葵组成乐队余力机构，获得叱咤生力军组合金奖，出过两张唱片，《琴流感》、《哀悼乳房》、《奴隶兽》等歌曲都反映社会，作为上世纪的乐队成员，他眼中的摇滚精神又是什么？「好问题！摇滚精神我知你讲哪个。讲回命运，我有时怀疑搞余力机构，如果不是冥冥中去了主流，大家欢喜我的歌，那我还在做indie，我会不会开心呢？什么叫摇滚精神？你觉得自己有，而人家认同你有就OK，譬如你的摇滚精神是爱好和平，所有歌都是讲爱好和平是work，就算讲媾女都得。我觉得摇滚精神不是去到好高理念，因为时代会变，大家别将这个字僵硬化，去到最尾只有歌好不好听。」
　　入行多年，辉阳亦有一个遗憾，父亲是儿童合唱团指挥，他却没参加合唱团，「现在后悔，因为捞这行要懂得唱歌先，好似我这种只会写音乐，我想我是最后一代可以生存到，后面那些不行啦，你要懂得自己的歌，只识写是生活不到。」
　　辉阳自小受父亲影响爱上音乐，四年班时买了人生第一只黑胶碟，16岁跟朋友通信，已说将来要做唱片监制，在美国读完唱片监制课程，返港后做录音师，「那时王菲、软硬天师在这录音，我日日返工被人骂到哭，经常做错事。有一个人好多谢，就是唐奕聪（Gary），Gary是人生第一个给编曲job我，在这行出了名好帮后辈。」
　　作为天之骄子的音乐人，创作多年，辉阳没试过江郎才尽，「不会，我经常有idea，好似灯胆，一挞就着，如果不着就做第二样，人生那么长，好多事都有趣，但我未找到一样有趣过音乐。」