浪漫主义时期音乐（二十八）印象主义音乐德彪西

　　与德奥地区的晚期浪漫主义音乐同时发展的还有法国的印象主义音乐。在之前印象主义音乐之前的19世纪法国音乐作曲家中，更出名的似乎主要还是梅耶比尔、比才、奥芬巴赫、古诺等歌剧作曲家，19世纪的法国器乐音乐虽然整体没有歌剧成功，但还是出现了一些相对优秀的作曲家，如：西扎尔·弗兰克（CesarFranck，1822—1890）、爱德华·拉洛（Edouard Lalo，1823—1892）、夏尔·卡米尔·圣-桑（Charles Camnille Saint-Saens，1835—1921）、樊尚·丹第（Vincent D Indy，1851—1931）、加布里埃尔·福列（Gabriel Faure，1845—1924）等。这些作曲家基本是延续了法国古典时期音乐和浪漫主义音乐的创作传统进行创作，完成了不少经典作品。此后真正开创了法国音乐全新创作风尚的，是印象主义音乐。
　　印象主义是诞生于法国美术中的一种创作流派，它十分强调一瞬间的感受，作者一般可以通过者一刹那的体会去创作，＂描绘性＂在印象主义的创作中并不重要。法国的德彪西和拉威尔在接受了印象主义美术和象征派诗歌的创作理念后，共同确立并发展了＂印象主义音乐。＂
　　克洛德·阿施尔·德彪西（Claude Achille Debussy，1862—1918），法国作曲家。
　　德彪西生于巴黎近郊的圣热尔门安勒，德彪西11岁进入巴黎音乐学院学习，接受了专业的钢琴、管风琴、作曲训练。80年代初，德彪西到梅克夫人（资助过柴可夫斯基的那个有钱寡妇）家里当音乐家教，期间随梅克夫人到欧洲各地旅游，期间接触了威尔第、瓦格纳、柴可夫斯基、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫等作曲家的作品。1884年，德彪西作品《浪子》获罗马金奖，在1885—1887年赴意大利深造。80年代末返回巴黎，后结识了一些法国印象派画家和象征派诗人，并接受了他们的创作观念。在1889年德彪西在巴黎举办的世界博览会上首次听到来自东方的音乐，深受启发。此后，是德彪西创作的多产时期，他潜心创作，完成了很多具有印象主义风格的音乐作品。
　　德彪西的创作特征代表了印象主义音乐的创作特征，其概括为：德彪西十分擅长用简短的主题、半音化的和声、多变的交响、细腻的配器、通过对自然景色、生活风俗、神话幻想的描述，来强调主观的瞬间感受和直接印象，音乐具有朦胧、虚幻、缥缈的风格，这些创作特征与印象主义绘画的创作特征相吻合，所以德彪西的音乐被人们成为印象主义音乐。在德彪西的音乐还体现出了对东方音乐的兴趣。
　　德彪西一生的创作体裁涉及钢琴音乐、管弦乐、室内乐、艺术歌曲和歌剧，在其中最重要的体裁是钢琴音乐和管弦乐，他的唯一歌剧也是他非常著名的作品。
　　一、钢琴音乐
　　德彪西钢琴音乐的体裁和数目很多，包括前奏曲集、练习曲集、组曲、套曲，这其中绝大多数的作品属于标题性小品，代表作品有：
　　德彪西：《阿拉伯风格曲》（Arabesque，No.1，1888）
　　德彪西：《阿拉伯风格曲》（Arabesque，No.2，1888）
　　德彪西：《贝加马斯克组曲》（Suite Bergamasque，1890—1895）
　　德彪西：《版画》（Estampes，共3首作品，1903）
　　德彪西：《快乐岛》（L’Ile Joyeuse，1904）
　　德彪西：《意象》第1集、第2集（ImagesⅠ、Ⅱ，各3首乐曲，1905,1907）
　　德彪西：《儿童园地》（Children’s Corner，1908）
　　德彪西：《前奏曲》第1集、第2集（各12首，1910，1913）
　　德彪西：《练习曲集》（12首，1913）
　　德彪西：双钢琴曲《白与黑》（En Blanc et noir，1915）等。
　　钢琴曲《月光》（选自《贝加马斯克渡组曲》）是德彪西钢琴作品中最著名的作品，其融合了浪漫主义和印象主义的音乐风格。作品与法国诗人吉罗的诗作《月下的皮埃罗》有一定联系。
　　德彪西：钢琴曲《月光》（选自《贝加马斯克渡组曲》）
　　钢琴曲《水中倒影》（选自《意象》第1集）中，德彪西运用了综合的五声音阶、全音阶、半音阶，同时使用二度、三度、四度、五度音程的叠置，加上五段体的结构，让音乐具有了独特的印象。
　　德彪西：钢琴曲《水中倒影》（选自《意象》第1集）
　　钢琴曲《亚麻色头发的少女》（选自《前奏曲》第1集，第8首）描绘的是一位亚麻色头发的少女，这部作品据说是根据印象派画家雷阿诺（Pierre-Auguste Renoir）的《小艾琳》所做的，而这幅画据说是为了一位银行家女儿画的。
　　德彪西：《亚麻色头发的少女》（选自《前奏曲》第1集，第8首）
　　雷阿诺《小艾琳》 二、管弦乐作品
　　德彪西的管弦乐作品虽然不多，但是非常有特色，确立了印象主义风格标题性管弦乐作品的创作范式。代表作品有：
　　德彪西：管弦乐前奏曲《牧神午后》（L’Apres Midi d’un Faune，1892）
　　德彪西：交响三折画《夜曲》（Nocturnes，1899）
　　德彪西：交响素描《海》（La Mer，1905）
　　在这些体裁中，出现了＂交响三折画＂、＂交响素描＂等体裁，这都是作曲家根据自己的创作特征命名的，其目的在于表达自己主观对作品的创作动机与期待，这些体裁上虽然在曲式结构和作曲技法上会有一些不同，但均属于管弦交响乐范畴。三、歌剧
　　德彪西只写过一部歌剧《佩里阿斯与梅丽桑德》（Pelleas et Melisande，1902），这部作品取材于比利时印象主义诗人剧作家梅特林克（Maeterlinck，1862—1949）同名话剧。这部歌剧没有像德国瓦格纳乐剧那种情感的宣泄，也没有法国比才歌剧中对现实的描述，这部作品属于一个非常独立的风格，体现了德彪西的标新立异。剧情主要讲的是皇子佩里阿斯与美少女梅丽桑德结婚后，梅丽桑德和佩里阿斯的兄弟产生了爱情，兄弟单杀了佩里阿斯，后打了梅丽桑德，梅丽桑德在死前生下一个孩子。兄弟后来十分后悔。
　　德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》弗朗茨·威尔斯-莫斯特指挥 2004年苏黎世歌剧院