别再说甄嬛传是宫斗剧鼻祖了，这部经典港剧才是

　　紫禁城内，打扮成太监的陈妃准备逃出宫外，没想到被如妃识破。
　　第二天，陈妃被发现在自己宫内上吊自杀，早已身亡。陈妃死后，宫中传出夜深鬼魂索命的谣言...
　　与此同时，宫中选秀，官兵在护送秀女进宫途中遇到天理教袭击。官兵身亡，只剩一批秀女逃亡。
　　恰巧，这批秀女被两个运送贡品进宫的衙役救下。
　　经过与天理教的斗智斗勇，虽然贡品被毁，但两位衙役顺利将秀女们送进宫。
　　至此，红墙阻隔了她们的真心，不得不做一个狠心的人...
　　2004年，由张可颐、邓萃雯、黎姿、佘诗曼、林保怡和陈豪等人主演的《金枝欲孽》横空出世，拯救了千禧年后略显颓废的港剧市场。
　　《金枝欲孽》当年有多火爆？国内多个地方台引进该剧，一众主创受邀参加综艺节目《快乐大本营》，可见当年《金枝欲孽》确实非常火。
　　前段时间看《演员请就位2》的时候，看到有人在弹幕评论《甄嬛传》是宫斗剧鼻祖。
　　不可否认，《甄嬛传》确实是国内优秀的宫斗剧，豆瓣评分高达9.1。但要说宫斗剧之最，还是《金枝欲孽》。01. 选角符合，各有风采
　　在说《金枝欲孽》之前，我们先了解一下它的幕后功臣——监制戚其义和编剧周旭明。
　　戚其义和周旭明不仅是这部剧的功臣，还是TVB响当当的＂最佳搭档＂。两人先后合作多次，曾经制作过无数经典港剧，例如《创世纪》、《天地豪情》等等。
　　而《金枝欲孽》，作为TVB真正意义上的一部宫斗剧，一经播出即成为爆款。不仅因为剧情，还因为选角。
　　不得不说，戚其义和周旭明双眼还是很＂毒＂的，《金枝欲孽》中每一个演员都极其贴合所饰演的角色。
　　如妃，入宫多年经历颇多，年轻时曾经怀孕，却被皇后施害导致流产，因此恨极了皇后。
　　而邓萃雯本人在TVB外经历过不少风雨，人生阅历丰富，拥有和＂如妃＂同层次的眼界，具有一定的智慧。
　　安茜，资深宫女，和争宠的如妃相反，安茜为人正直。她会教导年轻宫女不要多管闲事，但自己却总是多管闲事。
　　饰演安茜的张可颐一直以硬朗形象示人，印象中她饰演的都是英姿飒爽的角色，例如《楚汉骄雄》中的吕后。
　　安茜这种前期草根、后期逆袭的角色，找张可颐扮演再适合不过。
　　玉莹，湖广总督之女，长相秀丽，看似是个刁蛮小姐，实则扮猪吃老虎，各种利用人心。
　　按照玉莹的人设来找女演员，还真是只有黎姿可以演这个角色。黎姿长相秀丽，小家碧玉气质，符合玉莹前期表现出来的天真烂漫和刁蛮任性。
　　尔淳，从小被徐公公教导，入宫为妃为保徐公公安享晚年，城府颇深，是个深藏不露的狠角。
　　和尔淳一样，佘诗曼也是一个深藏不露的人，平时不会轻易表达心声。
　　当初因演技差、＂鸡仔声＂被批，于是每天不管多累都会在早上抽出半个小时出来读报纸，对自己狠得下心。
　　不仅四位女演员贴合角色，两位男演员林保怡和陈豪同样与饰演的角色贴合。
　　从选角的角度上来说，这部剧的选角简直就是完美，每个人都刚好符合，因此碰撞出精彩的火花。
　　除了演员符合角色设定，《金枝欲孽》的剧情在某种程度上已经超越了宫斗剧的本质，探讨更深层次的问题——人性 。02. 无关权力，只讲人性
　　近年来，大多数宫斗剧都在极力暗示权力的重要性。
　　只有得到权力才能有斗下去的机会，为了复仇可以不惜一切代价，甚至是出卖自己，即便是《甄嬛传》也没能走出这个怪圈。
　　反观在《金枝欲孽》里，没有傻白甜，也没有一路开挂的玛丽苏女主，四个女性角色各怀鬼胎，步步为营。
　　准确来说，这部剧其实没有绝对的女主角，是一部后宫群像剧。
　　前半部分讲的是尔虞我诈的宫斗剧情，后半部分却画风一转，开始挖掘人性身上的闪光点，并告诉我们——每个人都有好与坏的一面，没有绝对的恶人，也没有绝对的好人。
　　就像如妃，一个能代替皇后执掌凤印的宠妃，绝对是一个令人闻风丧胆的狠角色。
　　当大家在宫中极力掩饰自己的喜怒哀乐时，只有如妃在和皇后的几次交锋都毫不掩饰，尽显自己的霸气。
　　但同时，如妃也是被困在深宫中的可怜人，与孔武结交后被他深深吸引。后期因皇后陷害与使计，如妃不仅失宠，还痛失小公主。
　　此时的如妃不再是那个在陈妃寝宫飞扬跋扈、大放厥词的宠妃，只是一个难得感受到他人关怀的深宫闺妇而已。
　　再如玉莹，入宫是为了让家中地位卑微的母亲生活得好一点。前期一直表现出自己刁蛮任性的一面，因为尔淳的出手相助，所以二人结拜为姐妹。
　　但其实玉莹知道自己身上有湖广总督的玉佩，一定会成为天理教的目标。
　　为了不让自己深陷险境并连累母亲，她把这块玉佩送给尔淳，目的就是让尔淳成为自己的替死鬼。
　　在躲避天理教的时候，玉莹让尔淳做诱饵引开这班土贼，明显就没有考虑过尔淳的安危。
　　进宫后，因为安茜帮了尔淳，玉莹便告发安茜，后期还利用孙白杨对自己的爱争宠上位。
　　其实玉莹这个角色在《金枝欲孽》里面，代表的是利己主义的人群。每个人都有自私的瞬间，谁能保证自己没有呢？
　　但她只有自私吗？不，她还是个孝敬母亲，拥有孝心的女儿。正是因为这份孝心，才让孙白杨和安茜对她格外照顾。
　　之前写《使徒行者3》的时候，说过香港的编剧其实很喜欢探讨人性，尤其是以前的港剧。
　　如果《金枝欲孽》按着如今很多宫斗剧的路数演下去，也可能会很精彩。
　　但它没有，编剧选择在后期讲述人性和情感的困境，提高了整部剧的格局，不再仅限于后宫争宠夺权。
　　所以，即使已经过去16年，《金枝欲孽》依然是宫斗剧中经典，无论什么时候看都不过时。03. 摒弃套路，全员悲剧
　　现在的宫斗剧都是大女主打怪升级，例如《延禧攻略》里的魏璎珞。
　　魏璎珞出身低下，处处受人欺侮，但却凭着自己的聪敏机智，最终由小宫女摇身一变成了受尽恩宠的令贵妃。
　　看着是很爽，女主有仇报仇，皇后待她如同良师益友，处处包容提点。
　　但老实讲，这样的大女主剧，结局都是一样，就是女主打败了所有敌人，成功得到自己想要的。
　　而《金枝欲孽》的结局不走寻常路，没有一对cp是happy ending，全员悲剧。
　　可能玉莹和孙白杨一起葬身火海，勉强算是有情人终成眷属。
　　如妃甘愿放弃逃出宫外和孔武相守的机会，选择继续困在皇宫里，给孔武和安茜重生的机会。
　　孔武与安茜、尔淳顺利出逃，但安茜在逃窜时为救尔淳身中毒箭，而尔淳对人生再无想念...
　　以为能与安茜相守的孔武，却不知安茜命不久矣...
　　故事从一开始就注定了没有赢家，只有输家。
　　结局奠定了整部剧悲凉的调性，比起各种开挂的大女主，《金枝欲孽》里众生皆苦的定调反而更显真实。
　　说到底，在那个时代，无论是如妃、安茜，还是玉莹、尔淳，都是紫禁城内的牺牲品而已。
　　她们不是第一批，也不会是最后一批。
　　也许，她们最想追求的只是一份平淡的感情，但生不逢时，身份不容许她们追求自由。
　　从某种意义上来说，尔淳是唯一一个得到自由的人，但正如她所说：＂一个没有过去的人，又怎会有将来。＂
　　终究是一场横梁旧梦，让人不愿回想的噩梦而已。
　　纵观TVB后来的宫斗剧，没有一部能超越《金枝欲孽》，而国产剧就更不用说了。
　　以前的编剧能写出来的东西，现在的编剧却没有这个格局，影视市场高速发展，连打磨一个好剧本的时间都没有吗？也不知道是喜是悲。
　　但愿有更多像王倦一样的编剧涌现，或许能给影视作品带来一线生机吧。