悬崖和风筝的比较

　　可以肯定的说，《悬崖》和《风筝》这两部都是十分优秀的谍战剧。做为观众，对于同一类型的影视剧，都愿意进行比较。就像演员，不比较，怎么能分出明星和普通演员呢？影视界如此，文化界亦如此，所有的各行各业都是如此。
　　笔者也是一名普通观众，当《悬崖》和《风筝》刚播出时，被这两部谍战剧震撼了。或许是被剧情感染，没有进行仔细品味。可是，前一段时间，对这两部剧分别又看了两遍，比较之心油然而生。
　　做为谍战剧，重点是在＂谍＂字。坦白说，《悬崖》在＂谍＂字方面做的几近完美。一开始周乙下火车与假扮妻子顾秋妍相认险些失误暴露，到最后周乙为救顾秋妍母女设计赴死，整场剧谍影重重扣人心弦，又不那么故弄玄虚，令观众欲罢不能，反复再看。
　　而《风筝》，在＂谍＂字方面似乎着墨不多，更像是传奇剧，应该叫《风筝传奇》更为恰当。一开始郑耀先带领赵简之等人抓捕曾墨怡，郑耀先暗中在电风扇里拿到了73名潜伏在延安的特务名单，算是真正的谍战。后来，一直到19集完了郑耀先在军统的日子里，演变成了中统和军统的内斗，再加上山城游击队，形成了＂三足鼎立＂之势，尤其是中统，每每利用游击队除掉郑耀先，虽然惊险刺激，令观众啧啧称道，但很不符合现实。从第20集一直到第46集结束，更像是郑耀先的个人表演，潜伏在山城的国民党特务纷纷寻找和向往六哥，郑耀先在监狱里的神机妙算，以及经历了十年浩劫，尽管郑耀先始终用周志乾之名，但他处在了很高的位置。
　　从人物和细节上，《悬崖》里的周乙不仅滴水不漏，而且整场剧都是疏而不漏。周乙的缜密、高彬的奸诈、顾秋妍由经验不足到成熟优秀、孙悦剑的稳重内敛，包括一些配角，从谈话和表情到内心，在细节上表演的无可挑剔。如果非要找一些疏漏的话，比如周乙在救出孙悦剑的过程中被鲁明在保安局当警察的同学发现，以及在撤离之前被鲁明的跟踪调查，这些周乙都毫无知觉，这与他的性格极不相称。那么这些都让人展开联想，算不算疏漏和瑕疵呢？如果从周乙救人心切和要离开的得意，那么这些又何尝不是人之常情。正所谓＂老虎也有打顿的时候＂。
　　而《风筝》在人物和细节上让人疑惑重重，举两个例子：
　　1、由于抓捕曾墨怡时没有找到73名潜伏特务名单，戴笠要枪毙包括赵简之在内的军统抓捕人员，郑耀先带伤从医院里出来阻止相救，和戴笠的对话真让人感觉如同笑话。
　　戴笠：＂我刚才讲了，谁是曾墨怡的共党同伙，才加木为棺，难道，你就是那个共党同伙不成？＂
　　郑耀先：＂老板，我就是共党。＂
　　戴笠：＂你是共党。＂
　　郑耀先：＂你还别不信。＂
　　戴笠：＂老六，你是共党，你老六要是共党，那恐怕对三民主义丧失信仰的人，这一天之内，就把整条嘉陵江给堵塞了。老六啊，咱们不带开这样的玩笑，哎呦，哎呦，笑得我肚子疼死了，你这个死老六，我要是笑出个好歹，你得服侍我一辈子。＂
　　抓捕曾墨怡丢失73名特务名单，郑耀先嫌疑最大。戴笠是个城府极深的人，郑耀先虽然被共党游击队打伤，不排除是＂苦肉计＂，即便是成心要打死郑耀先，也是那些不知情的共党游击队所为。然而戴笠却整出这么一出，即滑稽又可笑。另外，戴笠把影子这么高的绝密都告诉郑耀先，说明对郑耀先极其相信。反而让宫庶到延安去监视郑耀先，是共产党或有嫌疑，立即就地正法。这本身就是矛盾的。
　　2、风筝一事陆汉卿和当时在山城的我党地下组织书记袁农说过，只不过是没说过是谁。在袁农组织山城游击队刺杀郑耀先时，陆汉卿急急忙忙去找袁农，袁农避而不见。等到刺杀完后，陆汉卿到袁农那说了一些莫名其妙的话，袁农推测郑耀先很可能就是风筝。在袁农看来，曾墨怡是他手下，郑耀先将曾墨怡枪毙，即便他是风筝，也是变节的风筝。
　　然而，解放以后，袁农是山城公安局副政委，至少应该和局长陈国华提到有关风筝一事，况且当时袁农就在山城。可是，当郑耀先和陈国华、北京来的钱副部长提到自己就是风筝时，不仅陈国华激动的＂这不可能，你怎么可能是风筝＂，而且对我党打入军统代号风筝一事似乎毫无知情，甚至不得不到上海和找坚冰去考证，袁农就可以完全证实我党在军统确实有一名特工叫风筝。
　　《风筝》还有很多人物和细节，比如郑耀先已经拿到风筝的绝密，毛人凤却不查了；江心和常志宽莫名其妙的出来，又莫名其妙的死去，等等。
　　细节决定成败。《风筝》本来是一部绝佳的一部谍战剧，由于细节的疏漏，却黯然失色。
　　《悬崖》通过周乙救出孙悦剑和赴死救出顾秋妍母女以及高彬对莎莎的感情，使这部谍战剧更加人性化。而《风筝》里的郑耀先，对程真儿、林桃和女儿周乔几乎是没有什么真情。尽管郑耀先和韩冰都说过，干这一行是不能有感情的，但是不管怎么优秀的特工，他们都是人。《风筝》里缺少了人性化。
　　《悬崖》讲述的是1938年到1945年初在东北哈尔滨的谍战故事；《风筝》讲述的是从1946年到1979年在山城重庆跨度30多年的谍战故事。这一北一南，更像是谍战剧中的＂北乔峰，南慕容＂。
　　《悬崖》故事紧凑且跌宕起伏，人物和细节滴水不漏，拥有很强的＂内功＂，惊险刺激犹如乔峰的＂降龙十八掌＂；《风筝》故事零散且场面宏大，涉及人物和故事众多，又像慕容家族的＂博＂，而《风筝》解放前和解放后的谍战，就像慕容复的＂以彼之道还施彼身＂。
　　《悬崖》里的周乙在孙悦剑和顾秋妍之间甘愿赴死和郑耀先最后的孤苦伶仃，又何尝不像乔峰和慕容复本人呢？
　　《悬崖》和《风筝》，单独去看，都是相当优秀的谍战剧，但是把两部剧去比较起来，就像乔峰和慕容复两人真正比起武来，便出现了差距。