23年，国产偶像剧女主角变成啥样了？

　　近段时间热播的《司藤》，有＂BG之光＂之称，豆瓣开分7.6分，之后节节上升。
　　（注：BG即Boy and Girl，指正常的男女爱情）
　　此前有＂资源咖＂之称的景甜，也由这部剧圈得观众好感。
　　《司藤》的成功，司藤人设的别出心裁是根本的原因。
　　《司藤》剧照
　　司藤可谓＂司·人间富贵花·傲娇女王·人间清醒·嘴硬心软·藤＂。
　　她还有绝美的长相与气质：细长柳叶眉、婀娜旗袍身、冷艳精致脸……
　　是近两年BG向偶像剧最有特色的女主角形象之一。
　　司藤红是有道理的，在国产偶像剧女主角的对比下，可以看得更鲜明。
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　　1996年播出的柏原崇版《一吻定情》，在1998年引进国内后，半年内重播6次。
　　这是当时国内最短时间内重播次数最多的偶像剧作品。
　　1998年，张一白执导，李亚鹏、徐静蕾主演的《将爱情进行到底》，被视为大陆第一部青春偶像剧。
　　《将爱情进行到底》剧照
　　只是，大陆偶像剧起了大早，却赶了晚集。
　　2000年代，叱咤大陆市场的是台湾偶像剧。
　　从2001年的《流星花园》开始，台湾电视剧进入＂偶像剧黄金十年＂，每年都推出不少风靡一时的偶像剧。
　　很多人都追过《薰衣草》（2001）、《蔷薇之恋》（2003）、《恶作剧之吻》（2005）、《王子变青蛙》（2005）、《放羊的星星》（2007）、《命中注定我爱你》（2008）等等。
　　《流星花园》剧照
　　这段时间，大陆也出现不少效仿之作。
　　比如《红苹果乐园》（2003）、《星梦缘》（2004）、《像风一样离去》（2005）等，但影响力都有限。
　　《红苹果乐园》剧照
　　大陆偶像剧真正崛起，恐怕得追溯到2016年刘昊然、谭松韵《最好的我们》的热播。
　　大陆偶像剧在网剧时代找到了新生的方式。
　　《最好的我们》剧照
　　2017年，《致我们单纯的小美好》大火，捧红了胡一天，也带动甜宠剧的创作。
　　从那时起，甜宠剧成为偶像剧常见形态，并很快泛滥成灾。
　　内容同质化，观众审美疲劳，此后每年推出的甜宠剧，真正有水花的没几部。
　　最近一部全民爆款偶像剧《亲爱的，热爱的》——距今已经两年了。
　　《亲爱的，热爱的》剧照
　　从早前的台湾偶像剧，到时下的甜宠剧，都延续着＂白马王子和灰姑娘＂以及＂霸道总裁爱上我＂的设定。
　　男主角都是高富帅，女主角都是灰姑娘，俩人不是冤家不聚头，一打就擦出情感火花。
　　传统的偶像剧，男女主角要经历重重磨难才能彼此靠近。
　　而今的甜宠剧，更强调＂直给＂，直接把糖撒到观众嘴里，不免有浓重的工业糖精味道。
　　无论是传统还是甜宠，女主角主要都是传统灰姑娘的延伸，集各种优点于一身，等待着一个完美男性来拯救与宠爱。
　　男女主角的感情范式，仍旧是＂男强女弱＂的。
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　　2009年，台湾推出了一部老套中带有新意的偶像剧《败犬女王》。
　　男女主角的感情进展虽然没有太多新意，但它是社会上某一个群体生存状态的反映。
　　这一个群体就是＂败犬＂。
　　败犬一词是日语的引申词，其本意是＂失败得如丧家之犬＂，但此后，败犬成了适婚年龄却未婚的女性的戏称。
　　败犬一般有较强的工作能力，经济独立，热爱自由，享受恋爱本身，厌恶过多束缚……
　　台湾偶像剧的女主角终于不再是＂灰姑娘＂、＂傻白甜＂，而是人格独立、经济独立的精英女性。
　　杨谨华饰演的单无双，已经有大女主的风采。
　　《败犬女王》海报
　　大陆的大女主，一开始主要在古装的大女主戏里出没。
　　但几乎每一部大女主戏里，女主角都会有相当丰富的感情经历。
　　剧中的感情线，多是以偶像剧的形式出现。
　　细究女性的成长过程，就会发现：大女主戏里的感情线，男性依旧是女性唯一的解药。
　　无论是芈月、楚乔还是周莹，她们兴是因为男人的宠幸，败是因为男人的误会或离去。
　　《那年花开月正圆》剧照
　　作为女性强人，她们的成长路径依旧离不开强大男性的教诲和庇佑，而不是一名女性自身意识的觉醒。
　　女性的韬略和眼光、勇与谋、气势与格局，几乎都是服务于她与男主角的爱情。
　　这两三年来，古装大女主戏的创作趋于冷淡。
　　观众看过太多面目雷同的剧情，兴趣寥寥。
　　《大宋宫词》的扑街就是一个例证。
　　大女主依然在谈偶像剧式的恋爱，只不过如今她们主要在女性群像剧里谈。
　　去年的《三十而已》《二十不惑》《他其实没有那么爱你》，今年的《了不起的女孩》《流金岁月》《正青春》，都是女性群像剧。
　　女性群像里一定有一个或几个精英女性，但剧中的感情线游走在两个极端。
　　一个仍旧是偶像剧的套路，大女主与小奶狗谈一场占据主导地位的恋爱。
　　《正青春》剧照
　　另外一个极端是，把男性形象＂渣男化＂。
　　对爱情抱怀疑主义的态度，呼吁女性不必对一份感情抱有太大的期望，女性可靠的只有自己或姐妹。
　　所以，女性群像剧里＂渣男＂遍野。
　　《三十而已》里有＂海王＂，有不成熟的小奶狗，还有婚姻关系中的＂暖渣男＂。
　　《三十而已》里的＂海王＂
　　很剧集都是打着其他剧的旗号，行偶像剧之实。
　　它们也许是其他剧的定位，但在女主角的感情线，都是偶像剧的演绎方法。
　　就比如没有人会把《都挺好》当一部偶像剧，但苏明玉与石天冬的爱情，就很＂偶像＂。
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　　偶像剧，或者其他类型剧集里偶像剧式恋爱，＂傻白甜＂仍有市场，但大女主才是大势所趋。
　　因为女性消费能力在崛起，女性意识在崛起。
　　此前，不少人认为偶像剧是女性意识落后的产物。
　　评论者担忧，偶像剧里对完美男人的幻想，显示出女性一种更深层次上的懒惰，以及对男性的依附。
　　她们不仅失去了自我，也失去了两性关系中最重要的东西——独立生活，以及独立去爱一个人的能力。
　　但这其实危言耸听了。
　　美国作家柯莱特·道林提出了＂灰姑娘情结＂的概念。
　　其指涉的是女性对于自我独立的畏惧，并渴望被他人照顾的一种心理。
　　柯莱特指出，这种心理出现的原因主要有两个方面：
　　一方面，出身平凡的女性遭受着命运的不公和困境，但她希望保持对未来的乐观和憧憬。
　　另一方面，女性没有办法凭借自己的力量摆脱当前糟糕的处境。
　　偶像剧是女性糟糕处境的一种反映：
　　现实的肉身太沉重，她们渴望在虚构的艺术中实现超越与自由。
　　与此同时，偶像剧表现出一种很健康的心态，它传递出的都是很正向的价值观念：
　　保持善良，充满勇气，真爱可以超越一切……
　　所以偶像剧的存在，即合理。
　　之于创作者的挑战是， 如何在偶像剧里构建一段充满平等与尊重的恋爱，如何在偶像剧中进行女性的自我想象。
　　这是《司藤》受到好评的原因。
　　司藤是人间富贵花，是霸气的大女主。
　　但她与秦放的关系，不是依附，也不是纯粹的掌控。
　　他们更像是彼此依赖、彼此信任、彼此合作。
　　司藤对秦放说，＂我是你的主人＂，这只是女性的一种保护。
　　她们鲜少在两性关系中占据主动，就＂先下手为强＂，获得心理上的一种优势地位。
　　可当司藤从秦放那里得到赤诚且平等的爱意时，她就放下重重戒备，露出自己的软肋。
　　《司藤》剧照
　　《司藤》以外，热播中的马思纯、白敬亭主演的《你是我的城池营垒》也受到好评。
　　这同样是一段充满平等与尊重的爱情。
　　米佧与邢克垒该工作时就专心工作，该恋爱时就甜蜜恋爱。
　　这是成熟成年人该有的情感模式。
　　《你是我的城池营垒》剧照
　　偶像剧仍旧会是市场诱人的甜甜圈。
　　只不过，女性观众对女主角有了新的期待。
　　不是玛丽苏就能所向披靡，也不是有工业糖精就代表甜了。
　　无论是在人物塑造还是感情模式上，最根本的，还是要有独立、平等、尊重等意识的彰显。
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