伊能静为什么好为人妈？

　　看《乘风破浪的姐姐》最有趣的体验之一，就是你会发现观众对所有参赛者的感情和态度，永远处于动态之中：上一期可能还是大众怜爱和交口称赞的小甜甜，下一期也许就会沦为被横眉冷对的牛夫人。
　　最新一个节目里产出的牛夫人是伊能静。
　　前两期里，身为三人组队长的她，通过细致的教导让我们看到了她耐心和专业的一面。
　　她们给了我信任，我给了她们爱这样真情实感的发言，也让人充分感受到了女性之间相互扶持的温暖力量。
　　但到了第三期，这种和谐就被伊能静亲手打破了。
　　起因是在公演前的party上，沈梦辰为了活跃气氛，模仿了好几位姐姐，因为抓住了精髓和细节，现场一度成了百变大咖秀，所有人都被逗得花枝乱颤。
　　本来聚会就是公演前的放松，目的是让姐姐们在紧张的排练之余得到一次回血，但结束后在返程的车上，伊能静却让气氛骤然降到了零度。
　　是的，对于没有被沈梦辰模仿到这件事，她非常介怀，并以此上升到她们组成员没有亮点上去了
　　而且强调，从她队长的眼光来看，是另外两位成员的问题。
　　话音落地，车厢一阵安静，王智默默拿出手机，王丽坤转头看向车外，车内的空气都凝固了。
　　然而到公演舞台的时候，音乐总监点名夸了王智，
　　舞台总监点赞了王丽坤，
　　反倒是作为队长的伊能静，没有得到任何现场评价
　　即便如此，在拉票环节，伊能静依然能把感言讲的好像是自己获得了终身成就奖一般
　　对比宁静的发言，一边是我我我，一边是我们我们我们，哪边的队长是打从心底里把自己看做团体里的一员，再明显不过了。
　　最终伊能静组大比分落败，作为队长伊能静在结果揭晓的时候趴桌上哭了好久，不明白的还以为是她被淘汰了，搞得真正被淘汰的王智反而要来安慰她。
　　本以为这番动情是她对成员离开的不舍和惋惜，直到昨天赛后访谈出街，我才明白，她大概只是在不甘自己居然输了。
　　在这档揭秘《浪姐》背后故事的访谈节目里，伊能静不止一次地表达了另外两个成员有多难带
　　说她们唱歌跑调到听起来像换了一首歌，而且怎么讲都讲不明白。
　　吐槽她们学也学不会，并且越唱越糟。
　　当然，伊能静也没有忘记凸显自己队长的职责，强调自己教了整整十个小时，嗓子都哑了。
　　整场访谈，伊能静都在大篇幅地鞭笞两位队友，当你以为这是欲扬先抑要夸她们后来进步了，谁知道，她话锋却悄悄地转到了自夸频道：你会突然觉得时间、经验在你身上成就了一种专业性，好家伙，王智和王丽坤原来只是伊能静用来衬托自己的工具人罢了。
　　问题是，如果王智和王丽坤表现得不如她也就算了，现实恰恰是伊能静被另外两位的舞台高光被遮挡地严严实实，表现力乏善可陈啊。
　　而伊能静用来自证实力的素材，永远都需要我们搭乘时光机回到90年代。
　　有一说一，翻开历史课本查阅，伊能静在红人名单里是有姓名的。
　　80年代末，她和方文琳、裘海正组成的飞鹰三姝，在台湾当时是和小虎队齐名的。
　　多年之后台媒还把她们比作上古SHE，也印证了其歌坛地位。
　　在飞鹰三姝里，伊能静其实算是最不起眼的一个。台媒更毒一点，直接盖章她当年最丑。
　　的确，论外形她比不上方文琳，当年伊能静还在演女配的时候，后者已经是八点档收视冠军剧的女主角了；论唱功她也比不上裘海正，后者的solo专辑《爱我的人和我爱的人》当年拿下了台湾年度女歌手销量第三，仅排在王菲和张清芳之后。
　　但伊能静单飞后，遇到了当时华语乐坛的神级制作人陈志远，再加上公司为她打造的文艺玉女形象大获成功，让她迅速成为一代台湾年轻人心中的少女偶像。
　　上康熙的时候，随便提及一首，小S都跳得出副歌编舞，也足以见得她当年的火爆程度了。
　　谁能想到当年的飞鹰三姝，裘海正退了圈，方文琳因为跟王杰恋爱毁了事业，反倒是当年最不打眼的伊能静混出了头。
　　那边歌坛风生水起，这边影坛也遇到贵人加持大导侯孝贤多次抛来橄榄枝。
　　1995年，两人第一次合作的电影《好男好女》就给伊能静带来了金马奖最佳女主角的提名，她也是那届候选影后中唯一的台湾本土女星。
　　后来凭借何平导演的《国道封闭》，她在1997年再次获得台湾金马奖最佳女主角提名。
　　可以说在影视领域，伊能静是赢在起跑线上的。
　　大陆观众对她的熟悉，大约是从《人间四月天》里的陆小曼开始的，同剧的其他女演员周迅、刘若英也都是影后咖位。
　　瞧见没，最风光的时候，金牌制作人为她策划唱片、大牌导演为她定制角色、业界顶级艺人跟她一起共事那些年，在媒体笔下，伊能静的文艺女神一当就是二十年。
　　直到2008年的牵手门爆发，伊能静才从神坛跌落。
　　那一年也成了她事业的分水岭，在那之后，她就没有再主演过电视剧了。
　　近12年以来，除过自编自导自演了一部口碑扑街、票房赔到哭的《我是女王》外，伊能静似乎没有任何可以让人记得起的作品。
　　她也渐渐从歌手、演员、作家一步步地沦为了彻头彻尾的综艺咖，在各种婆婆妈妈的真人秀里贩卖着自己的婚姻生活，一次次戏剧化地诠释着好妈妈、好媳妇和好老婆的角色。
　　你见过王菲、周迅老在节目里拉家常吗？靠作品即可安身的艺人，需要很大程度地保留自我才能不被掏空，才会有继续创作的内在张力。
　　在贵圈，当一个艺人只能靠大量靠贩卖私生活博取存在感的时候，ta的艺术生命几乎等于走到了尽头。
　　按说，《乘风破浪的姐姐》本应该是将伊能静从贩卖私生活漩涡里拉出来的一只手，是一次让她卸下身上的其他社会角色，畅快做自己的机会，然而现在看来，她完全浪费了这次机会。
　　她在节目内外不止一次说过，自己把其他团员当女儿看，自己是三十个人里的小妈。
　　但明眼人都看得出，但她所谓的当妈，又并不是一种保护欲的外化，而是好为人师、倚老卖老的美化之词。
　　所以明面上，她一而再地强调自己是姐姐们的小妈，实际上背后的逻辑是，她仍然放不下自己20年前事业巅峰时的身段。
　　所以，我们可以看到，在节目里、在访谈中、甚至在微博上，她不厌其烦地一遍又一遍带我们回顾90年代时她的荣景。
　　《浪姐》第一集不就是？30位姐姐初次见面，她对其他人说的第一句话便是：大家不用把我当德高望重的老师现在看来，简直是在疯狂暗示自己的资历有多深。
　　对比用小作文一一罗列自己高光时刻的伊能静，和她年纪、资历相仿的宁静显得大气自信多了还要介绍我是谁？那我这几十年白干了！
　　同样出过专辑，现场开麦实力在线的宁静，从没给其他团员摆过谱，甚至不怕在大家面前露怯，完完全全把自己放在一个唱跳新人的位置上去学习。
　　还立誓说就算自己就是只猪，也一定能在风口起飞。
　　是的，以实力拼胜负，而不是用资历定高下这种放下过往辉煌，打破并重塑自己的态度，才配得上乘风破浪四个字。
　　相较之下，伊能静活得像一只寄居蟹，走到哪里身上都背着一副大壳，这幅铠甲就是她那十几年有作品产出的荣景，可以给她安全感，可以让她获取外界的尊重与肯定。
　　包袱如此之重，以至于她无法认输和露怯，每每遇到外界的非议，她只能通过甩锅来维持自身的逻辑自洽
　　早年，因为在歌曲《念奴娇》里把羽扇纶gun巾唱成羽扇ln巾，被大V群嘲了一番。
　　她的回应是：我的原生家庭不幸，我的童年漂泊动荡。
　　后来自编自导自演的烂片《我是女王》赔得血本无归，她把锅摔成三份：排片、剪辑、水军人人有份。
　　这一次《浪姐》的公演输给宁静组后，也在节目内外不停开麦，表示是王智和王丽坤的表现所致。
　　唯一一次的自省，还是在从外界找原因，怀疑自己的耳返出了问题但作为有十几年荣景的资深歌手，对于耳返这种常规问题，应该早就知道要如何应对了吧？
　　和其他拼尽全力的姐姐们比起来，伊能静仿佛一位退休返聘的大姐，言必称曾经。
　　然而职场上靠辈分唬人的赏味期总有限，前浪也只有重新崛起才能与后浪肩并肩，希望她明白这个节目不是要她再就业，而是要她去创业。
　　也希望她能明白，姐姐们来是做女团的，而不是来认干妈的。
　　【娱姬心经】
　　一切过往，皆为序章。