山海情再次证明别总嚷嚷走出舒适区

　　《山海情》豆瓣开分9。1，我认为实至名归。
　　但我并不是一个带货型的剧评人，我也很少通过罗列一部剧的亮点来证明它如何好看。
　　我更擅长的，是通过深度剧评来浅谈人生。
　　黄轩主演《山海情》
　　《山海情》讲的是走出舒适区的故事，但它的成功却恰恰证明了我此前一再强调过的观点：别总嚷嚷走出舒适区。
　　我并不是一味反对走出舒适区，但凡事要讲个前提。
　　剧中的村民走出家乡去开疆拓土，那是因为他们的家乡已经穷得快吃不上饭了。
　　而这也正是我一再强调的前提：如果你的舒适区出现了不可解的生存危机，那还是要早点走出去的好。
　　但如果你连舒适区都还没有研究明白，没有开发彻底，就学着别人盲目走出去，后果很可能就是熊瞎子掰苞米。
　　《山海情》这部剧之所以好看、上头，正是因为正午阳光在自己的舒适区里持续深耕。他们用的还是原来的配方，只不过他们重新找回了遗失已久的好剧攻略。
　　接下来，我就给大家拆解拆解正午阳光的舒适区创新。
　　郭京飞、黄觉出演《山海情》
　　这是《山海情》目前最逗乐的一场戏。至于它为什么逗乐，看过的自然秒懂。没看过的，光靠我讲也讲不出那个味来。
　　《山海情》有许多幽默剧情，这是本剧令人上头的首要因素。
　　正是因为它既好笑又很真实，而且因为好笑所以更显真实，这才留住了许多对农村题材不感兴趣的观众。
　　郭京飞是《山海情》里的幽默担当，但他并不是剧中唯一负责幽默的人。正午剧的幽默，从一开始就是一件人人有责的事。
　　《琅琊榜》里的苏府日常，《伪装者》里的明家日常，《外科风云》里的陆晨曦家中日常，《大江大河》宋运辉的大学寝室日常，这些都是人人有责的幽默戏。
　　可是你再回想一下最近两年播出的一些正午剧，是不是已经不那么好笑了？
　　甚至有些剧，只有主角的粉丝才能追得动。而像我这种以剧评为主业的人，要靠啃才能追完。普通观众更是只看几集就放弃了。
　　《山海情》不仅重拾了幽默，而且戏份更重，撒面更均匀。几乎每个角落，每个角色身上都蕴藏着令人捧腹的可能。
　　所以说，《山海情》的成功，首先是正午阳光对已有经验的再利用，而不是什么走出舒适区的功劳。
　　这是其一。
　　热依扎出演《山海情》
　　其二，是又一位心痛女生的诞生。
　　热依扎饰演的李水花，是《山海情》里的心痛担当。
　　正午阳光以前特别善于塑造这种，令人心痛的牺牲型美丽女性。其中最典型的就是于曼丽。
　　明镜、宫羽、宋运萍等角色也可以归入此类，她们也都因此拥有了非常好的观众缘。
　　水花与男主角马得福青梅竹马、两情相悦，但是因为家里太穷，被迫嫁给了外村人。在后来的相处中，两个人即使心里余情未了，但在行动上也绝不越雷池半步。
　　一份炽热的情感，因为有了节制，反而令角色发光，也让观众上头。
　　有一场戏，水花想说谢谢德福，结果张了张嘴，又改成了谢谢书记。一张办公桌的距离，却是他们无法逾越的天堑。
　　这种感觉有点像于曼丽和明台，却又不太一样。因为于曼丽是单恋，而水花与得福是彼此心里都有对方。
　　观众想看他们在一起，却又知道他们无法在一起，于是就只能在玻璃碴里找糖吃。这条并不存在的感情线，竟然成了追剧的重要动力之一。
　　尤勇智出演《山海情》
　　其三，就是反派也有可爱的一面。
　　汪曼春是魔鬼，但她在明楼面前永远傻傻的。濮阳缨是阴谋家，但他被更多人记住的却是卡粉男孩。
　　包括谢玉、包括夏江、包括梁仲春，他们都是反派，但都有可爱的一面。
　　《山海情》里的大有叔，也传承了这一特质。
　　经济落后的根本，是观念落后。而大有叔，则是落后地区一部分群众爱看笑话、爱拖后腿的典型代表。
　　大有叔虽然拖了致富的后腿，但他却没有拖观众追剧的后腿。
　　以前我们喜欢用谁谁谁把某某某给演活了这样的句式来描述一个演员塑造角色的成功，但是这样的句式放在《山海情》里就是一句废话。
　　因为这部剧里全员皆活，没有一个角色能让观众想要快进。这尤为难得。
　　黄轩主演《山海情》
　　第四个老经验，就是主角打怪时的爽感。
　　就像梅长苏每翻一个牌子就能干掉一个反派那样爽，也像明家兄弟秒杀敌特那样爽。
　　不同之处在于，《山海情》并没有凸显主角个人有多厉害，而是让他每遇到一个困难便立刻有人相助。
　　在这些出手相助的人里，有大学教授、有挂职干部、有闽宁两省的高层，更有国家层面的大背景。
　　编剧没有刻意去戳观众的痛处，而是点到为止，重在展现解决问题的方案，与方案背后的人心。
　　所以，当观众自我代入主角视角之后，就会像看《西游记》一样，每天都能看到马得福遇到新问题，但每天也都能看到他解决这些问题。
　　在一片灰头土脸的扮相里，有轻松幽默、有百转柔肠、有降妖除魔，还有励志逆袭。这些合在一起，共同促成了一部好看的《山海情》。
　　张嘉益、祖峰出演《山海情》
　　所以你看，《山海情》虽然完全不同于《琅琊榜》和《伪装者》，但它却可以与这两部正午招牌剧相提并论，成为正午的新一代代表作。
　　至于这部剧最后能得多少分，能拿多少奖，都与我们这些普通观众无关。
　　与我们有关的，是正午阳光充分深耕舒适区，将成熟的经验与新的素材相结合，重新推出精品的意识和能力。
　　舒适区之外，不一定都是蓝海。
　　因为你的舒适区之外，很可能就是别人的舒适区之内；你以为的蓝海，很可能正是别人的红海。
　　只不过，因为你对新领域不熟悉，所以才没看到它同样潜藏着危机而已。
　　我还是那句话：只要没有生存危机，就先别急着走出舒适区。
　　向深耕要增量，向内功要创新。
　　听懂，掌声。
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