吹爆这新国综!虽然还差口气
大家小时候看过一个叫《九色鹿》的动画片么?
忘恩负义的弄蛇人,贪图奖赏出卖了救他于危难之中的九色鹿,最后自食其果跌进潭水,淹死了。
很多人看的时候,除了感动于九色鹿的善良和正义,还被整个画面充满的异域风情所吸引。
事实上,这个片子是根据敦煌壁画《鹿王本生》改编的。
本生故事画的是佛教创始者释迦牟尼生前的经历,以"舍己救人"为题材,在壁画领域上有着很重要的地位。
动画片的制作团队花了两个月时间,沿着丝绸之路从东到西去了敦煌。
虽然成片只有24分钟,但面对丰富绚丽的壁画,团队人员创作、设计了200余幅场景,也因此很好地保持了北魏壁画的独特风格。
动画播出后,越来越多的人开始对神秘的敦煌充满向往,去过的大呼震撼,没去的空留遗憾。
最近有一档综艺节目,把探索的脚步踏到了敦煌的土地上, 让大家可以在屏幕上感受它的魅力。
这就是敦煌研究院指导的全景式人文探索节目——《登场了!敦煌》
节目由汪涵 担任探索团团长,带领THE9的谢可寅 、新生代音乐创作人钱正昊 、还有《令人心动的offer》里的学霸李浩源 ,
通过结识、拜访"敦煌人"来了解敦煌文化和莫高精神 。
每期还会邀请有缘人,和常驻嘉宾一起完成指定任务,其中包含孟鹤堂、孟佳、陆柯燃、伍嘉成、马伊琍 等。
从音乐、美食、色彩、飞天、匠心、运动、潮流、风俗、英雄、文书 这十个维度致敬敦煌。
在镜头的指引下,让人有一种跟着明星旅游还自带专业导游的沉浸感,并且"敦煌人"的坚守和信仰也会让你心中生出千丝万缕的情绪。
历史文化,就应该被了解和传承;匠人精神,就值得被尊重和传递。
提起敦煌,很多人都会想到延绵近两公里的峭壁上,分布在上下5层的735个洞窟。
洞窟里,有一个又一个盛大、恢弘的世界奇观。
而今,跨越千年,先人的脚步早已被飞沙掩埋,没有什么东西是恒久的。
壁画、文物和人体是一样的,它会出现不可逆的衰老,得以流传的根本在于一代又一代人耐心地修复和守候。
李云鹤 老先生今年已经88岁了,是敦煌研究院的文物修复专家,被誉为"中国石窟修复第一人。"
当年还是高中生的李老,没毕业就想到新疆去闯荡,路过敦煌时,在莫高窟试验3个月后留了下来,自此就是64年。
那时的莫高窟,长期无人看管,对于壁画的修复,李老属于从零开始。
由无到有的过程,往往会挑战人的极限。
让他印象深刻的是,捷克的修复专家曾经来敦煌指导,但他要求很多,要每天洗澡、又要住在二楼。
一顿折腾后,核心技术却根本没有透露分毫。
求人不如求自己,经此一事,李老苦心研究、创立了一套自己的修复体系:
除尘、渗透加固、颜料层回贴、滚压,表面加固。
每一个步骤都需要耐心和细心,这种在旁人看起来有些枯燥的工作,李老坚持了一辈子。
截至目前,他一共修复了四千平方米的文物,并且还在继续修复着……
李老用两个字概括了"面壁"敦煌的一生:值得 。
除了一代又一代人的接替修复,停止进一步的破坏也是让文化流传下去的关键。
从理论上说,几乎所有的光线都会对文物造成损伤,促使其老化,最理想的保存环境是绝对无光的。
我们熟悉的秦兵马俑,刚出土时很多表面都有彩绘,但出土后因为温湿度、光线等环境突变而黯然失色。
包括在拍摄这档综艺时,节目组都会控制进窟人数,灯光、摄像设备是不允许进入的,可文化只有被后人感知、领悟,才能化作精神传递下去。
在这样的前提下,为了能够让更多人目睹敦煌的璀璨,匠人们通过精巧的技艺,把洞窟进行了1:1比例的复制,再整体搬出去进行展览。
娄捷 是敦煌研究院艺术研究部的部长,初来敦煌时,和娄老师一批的人都是意气风发的少年,艺术家是他们的梦想。
但艺术有时是个性的一种展示,可临摹需要的却是放弃自我。
壁画复制是一件很繁琐的事,既要保持原画师线条的流畅感,又要完美重现壁画上的历史感,连剥落情况都需要高度还原。
因此,临摹一个洞窟就需要4年左右的时间。
每天趴在那,一丝不苟地去画别人的作品,对于要搞艺术创作的人来说是一件很痛苦的事。
曾经有美院的学生来参观,还嘲笑他们是一群"临摹匠"。
总有人在做着别人无法理解却充满意义的工作,对他们来说个人的荣誉早已变成过眼云烟。
在不断地描绘、勾勒中,自己是谁仿佛不再那么重要,重要的是你所呈现出的画面连通了古今。
娄老师说,时间不过是短暂的一瞬,但敦煌永远那么深厚,有很多东西需要你去探索、去挖掘。
而在探索中,我们也逐渐发现敦煌不仅是文化的圣地,也是艺术的营养池。
"敦煌人"一直坚持用不同的形式,让世界能够记住敦煌。
高金荣 老师是西北民族大学舞蹈学院的教授,也是"敦煌舞"教学的创始人。
将壁画上的舞蹈姿态引入课堂,一代一代,敦煌文化以动态的模式得以传承。
为了编舞,高老师参考了102幅敦煌壁画的舞姿图,即使已经80多岁了,她还坚持在一线教学。
在高老师的眼神中,你可以看到她想象的世界,那是属于壁画人物的天上人间。
让古人说话,让历史复苏,也许就是这样深远的意境。
从匠人谈到匠心,从匠心感受匠魂,为了能够"以青春之力,重现历史荣光",每期节目还会出现致敬敦煌的环节。
亲手制作用来固沙的"麦草方格网",体会治沙站工作人员的艰辛。
诵读敦煌奠基人常书鸿先生的家书,缅怀不朽的莫高精神。
参演《又见敦煌》的舞台节目。
举办游艺复兴运动会。
等等。
从纪实转为真人秀,将传统纪录片与娱乐模式嫁接融合,趣味性有了,但也引起了很大争议。
首先,虽然名字叫《登场了!敦煌》,但关于敦煌的介绍却有些浮于表面,导致观众对敦煌历史的沉重感感知不足。
其次,网上讨论度最高的还是新生代嘉宾的表现。
他们在各自领域都赢得了不同群体的喜爱,可在一档以传统文化为切入点的节目中,虽然努力有时却会给人一种用力过猛、无法融合的感觉。
比如用更多镜头来展现嘉宾做任务的不容易,也许初衷是想借此让观众感同身受"敦煌人"的"莫高精神",但还是出现了疑似"炫技"的痕迹。
这组充斥时尚气息的艺术大片,就被吐槽是"故作姿态" 。
让很多奔着敦煌来观看的人感叹喧宾夺主,还有网友评价节目是"文化的外壳,作秀的内核。"
可反过来,年轻流量的出现,也确实在一定程度上吸引了更多人的关注。
传承文化的片子,如果太过正式,义正言辞的宣教可能就无法被普及;但趣味过了头,又会掩盖历史的沧桑感。
如何合理地利用寓教于乐的方式,改善收效甚微的老旧模式,成为了制作文化节目的困境。
大家选择看这类节目,是源于对历史的好奇、对文化的喜爱以及对传统的敬仰,讨喜的明星、新颖的环节只能算作锦上添花。
人们期待年轻力量的出现,是为了在一故、一新的碰撞下创造出永恒流传的文化活力,在完成任务的同时,能挖掘出更深层次的文化底蕴。
无论是纪录片还是真人秀,如果以"填补文化缺口"为目的,就要让文化能够掷地有声地被观众接收到。
担负传承的使命,需要静心的修行。
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