没有30万，不配在大导新剧里当穷人

　　网剧这块＂蛋糕＂真是越来越热门了，前有各路影后纷纷＂下凡＂，现在有些大导也来分蛋糕了，比如冯小刚。
　　他执导的《北辙南辕》前两天在爱奇艺上线了。这剧的阵容很有大导气势，主演是金晨、蓝盈莹、王珞丹，更亮眼的是客串名单，通通是刘晓庆、徐帆、宋丹丹、黄渤这种大佬。
　　（黄渤在剧里客串了一个不记台词演戏的＂数字先生＂，看cut还挺好玩的）
　　剧的主题是热门的女性话题，主线就是5个女人凑在一起开餐厅，一起成长，结伴寻找自我。
　　只是……这剧的成色……就很难让人夸得出口了……
　　看剧之前我以为冯导能拍出中国版《问题餐厅》，再不济起码也是个升级版《欢乐颂》吧，没想到啊没想到，他居然搞出一个京味《小时代》，不，严谨点说是《小时代儿》。
　　（海报多少也有点＂时代姐妹花＂的味道了）
　　主角团全员＂富人＂，大家都有大house住。来来来，大伙儿瞅瞅，这是最穷的主角住的房子：
　　离不离谱？就问问你离不离谱？
　　当然这剧不是个例，近年的国产都市剧早就走上越来越悬浮、离真正的普通人越来越远的不归路了。
　　实事求是地说，《北辙南辕》有努力地让五位女主角的经历和背景多元化。
　　王珞丹演的是霸总，蓝盈莹是跑龙套的小演员，金晨是失意回国的海龟，啜妮是中产往上的家庭主妇，隋源则是一个没有正经工作、专心陪男朋友一路读到博士后的小姑娘。
　　乍一看是不是好像从上到下各个阶层的女性都有代表人物？
　　但再仔细瞧瞧呢，你会发现，好家伙，没啥钱的小演员每天的正事儿就是在自家奶奶的大别墅里蹦蹦跳跳；
　　工作经验不足的海龟在饭局上吆喝几句就拿到了offer，上班第一天直接解锁2万块的奖金；
　　家庭主妇在空闲时间写的几篇公号文章随意就卖了20万，看得本公号狗好生羡慕，这样的买家什么时候来找找我呗；
　　没正经工作的小姑娘也靠着霸总闺蜜帮忙炒股，10万积蓄3年变30万，还有无比贴心的亲戚把北京大房子给她免费住，美其名曰＂看房子＂；
　　把title吹到天上去的霸总投资人仿佛不用上班，一天到晚带着小姐妹吃喝玩乐，花300万开＂不指望赚钱＂的餐厅，和主妇刚见两面就送人高级洗衣机，比起生意人更像慈善家……
　　在剧里你很难看出这5个人之间的阶级差异，反正她们每个人都不必为租房、找工作这类真实的问题发愁，怎么着都过得都比任何一位普通人轻松快乐。
　　这就是国产剧里最典型的＂悬浮＂，＂穷人＂的穷只存在于设定里和台词中，要真细究起来，其实没一个人是真正的＂穷＂。
　　在《北辙南辕》里，＂穷人＂的入门门槛是存款30万。
　　穷人假穷就罢了，富人的行事风格也和真实的富人们相差很远。
　　管你听起来多厉害的老板，每天都没啥正事儿可干，嘴上把＂风投＂＂云计算＂＂大数据＂之类的词儿来回跩，感觉玩着玩着钱就自己巴巴地跑上门了。
　　反正一天结束，管你是小演员和霸总，大家都会各自回到网红ins风的大房子里睡觉的。
　　这不是《北辙南辕》一部剧的问题，在《我的真朋友》里，Angelababy穷困潦倒得只能住这样的房子：
　　在《黄金瞳》里，张艺兴作为小屌丝住的是双层公寓：
　　在《梦回》里，李兰迪一个小实习生家里有这么大的浴缸：
　　我这个真穷鬼在看剧过程中感觉反复被羞辱……
　　如果说像住处、存款啊这种东西尚且是表皮，更致命的＂悬浮＂则体现在没有生活感，主角生活的方方面面都无法说服观众。
　　就拿《北辙南辕》举例吧，我看的时候常常感觉有种微妙的牵强感弥漫在故事里。
　　就说两个细节，那个是陪男友读书的小姑娘只有高职学历，设定上是个20几岁的穷女孩，但她同时也是35+霸总的亲闺蜜。
　　要是在现实生活中，处在不同阶层和人生阶段的人是很难自然而然地成为朋友的。大家应该都有这种感受吧，和自己生活经历相差很多的人做朋友需要付出更多精力来维护关系，可能连找共同话题都会更费劲儿。
　　不是说穷女孩不能和霸总做闺蜜，可俩人之所以能跨越这么多身份上的条条框框做了多年朋友，总是得有点原因的吧？不好好交代原因只强迫观众接受设定，故事看起来就像是缺了关键的一块拼图。
　　第二个是海龟在上班第一天拿到2万块奖金。
　　前面提到了，海龟长得漂亮还能喝酒，在饭局上会来事儿，立马被一个帮影视剧做产品植入的老板拉去做高级公关了。第一天上班，刚签好合同呢，海龟就被老板拉上饭桌跟大佬应酬。
　　在饭局上的大佬是宋丹丹演的＂花姐＂，人称＂中国第一经纪人＂。花姐话里话外要为自家演员争番位，想通过投资商施压剧组，海龟老板这边却不能做这个主。
　　眼看着生意就要黄了，海龟作为一个外行人，提溜着酒壶就开始怼＂第一经纪＂，念念叨叨了一堆＂演员不该介意番位＂、＂提携新人才是影视行业的未来＂之类的废话。
　　花姐一脸佩服地说，小姑娘你打动我了。然后这事儿就成了。
　　要了命了，这种你随便找个吃瓜群众就会说的话，能唬住＂中国第一经纪人＂？我深深地怀疑＂花姐＂这个角色影射的王京花大佬得罪过冯小刚，不然冯导怎么会在剧里这么编排＂花姐＂呢？
　　《北辙南辕》几乎没有仔细刻画过女孩们究竟怎么一步步变为朋友，也没有真正贴切地描绘女孩们工作的过程，故事空有一副潦草的骨架，没有血肉。
　　之前翻拍自《粉红女郎》的《爱的理想生活》也是这样，一群富婆因缘巧合凑在了一起，很快就开始各种姐妹情深相爱相杀了。
　　霸总也是靠对下属发脾气来展现自己的工作能力；
　　而万人迷靠当街买醉来证明自己的魅力；
　　结婚狂靠监视前男友的同事来表现自己想结婚……
　　国产剧的主角们跟观众活在不同的次元，他们世界里前因后果的连接都和普通人不一样。
　　曾经的国产剧并不是这样的，我们可以在剧里看到自己，看到属于普通人的困扰和成长。
　　主角们可以是真正的平民，在《粉红女郎》里，万人迷是柜姐，结婚狂是幼儿园老师，四个女孩之所以凑在一起住是因为没钱。
　　就算是＂有钱人＂，也可以有极具生活气的细节。
　　前几天不是有人扒《家有儿女》的刘星家其实是大户人家吗？但这部剧真正让人记住的，是一家人在饭桌上一边吃饭一边斗嘴这样能让人感同身受的瞬间。
　　这样的共鸣是怎么慢慢从国产剧里消失的？
　　这次翻车的冯小刚可以算是一个很典型的例子。
　　曾经的他能拍出普通人的生活，《没完没了》的主角是出租车司机、《大腕》的主角是下岗职工、《甲方乙方》里圆梦公司的主办人也都是市井小人物……这些电影里所有能让人会心一笑的细节，大多来自于他对生活的观察。
　　（《不见不散》截图）
　　而这恰恰是《北辙南辕》缺少的东西。
　　＂大导＂冯小刚已经离＂生活＂太远，不再知道大众真实的日常是什么样的，他现在是依托于自己的想象在创作。这其实也是悬浮国产剧创作者的通病，他们不够了解真正的普通人，所以拍出来的都是漂浮在空中的、想象的＂普通人＂。
　　不是说创作者在有名有利之后就一定会＂变坏＂，但不愿意仔细深入生活的创作者一定拍不好真实的生活。
　　他们不是输给了自己的能力，而是输给了自己拒绝平视普通人的傲慢。