谍战剧潜伏与风筝对比看，二者的差距还是很明显

　　孙红雷主演的《潜伏》与柳云龙主演的《风筝》，是公认的两部谍战剧高峰，到底哪部作品更胜一筹，余则成与郑耀先两位角色，哪位更出色，更能打动人心？
　　1·《潜伏》的故事
　　《潜伏》的故事环环相扣，剧情紧凑富有紧迫感，令人欲罢不能的沉迷其中。
　　《潜伏》的人物代入感，非同寻常。
　　余则成深入龙潭虎穴，刀尖上行走险象环生的潜伏生涯，令人紧张刺激。主角的命运，如一艘行驶在惊涛骇浪上的小舟，忽上忽下，让观众身临其境般焦灼担忧。
　　《潜伏》剧情如同环环相扣的锁链，人物的命运被紧紧地缠绕其中，不到最后一刻，观众根本不能猜透主角的最终命运。
　　《潜伏》用一段段故事，形象地诠释了三十六计的诸多计谋。
　　余则成斗杀马奎、陆桥山、李涯，细品之下，都能发现三十六计的影子。
　　余则成与他的顶头上司吴敬中，也是玩得一手好计谋。
　　余则成与吴敬中斗智，与算计他的同事斗法，斗来斗去，余则成成为《潜伏》中笑到最后的王者。
　　《潜伏》剧集里，最令人惊叹的是它的伏笔，真可谓草蛇灰线，伏脉千里。
　　翠平初到余则成住处就展示的一颗手雷，翠平对余则成说是防身用，放了好多集都没起作用，直到翠平暴露转移时，她用这颗手雷干掉了敌人，从而脱险。
　　翠平在家闲来无事时，在院里垒了一个鸡窝，观众乍一看很荒唐的剧情设定，但这无意垒的鸡窝，却为传递敌人的潜伏名单，起了关键性的作用。
　　余则成与翠平平日嬉戏打闹时，余则成善意的嘲笑翠平就是一个老母鸡，倒背着双手，咯咯咯咯地叫着，学着老母鸡下蛋，逗得翠平大嘴裂开开心的大笑。这一生活细节，竟然在两人相见却不能话别的机场，起了心有灵犀的提醒作用。
　　像这样的例子不胜枚举，精彩处处。
　　2·《风筝》的故事
　　《风筝》的故事不算紧凑，在剧情吸引力上逊色于《潜伏》。
　　《风筝》两段式的结构，郑耀先潜伏于敌人内部的剧情，不是本剧的重点，只能算是本剧的铺垫，它是后面剧情的水之源，树之根，万丈高楼平地起的地基。
　　很显然，柳云龙的艺术野心在后半部分，而不在前半部分。
　　从《风筝》的整体剧情来看，很明显柳云龙不想走寻常谍战剧的老路，像余则成那样只存在于单一化的场景，游走在龙潭虎穴只身斗敌。
　　柳云龙要让郑耀先的谍战之路与众不同，非同凡响。
　　当绝大多数导演让自己的谍战剧情戛然而止于新中国建国前时，柳云龙却能敢于天下先的向前走出了一大步，把剧情拓展到新中国建国很多年后。
　　就这一点来说，柳云龙对谍战剧的贡献，是颇有建树的，是令人赞叹的。
　　《风筝》的故事性，相比于《潜伏》，没有那么大的吸引力，也没有《潜伏》剧情环环相扣的紧凑紧迫感。
　　这是因为《风筝》的艺术魅力，不把重点放在讲故事上，而把重点放在了阐述人性上。
　　以往的谍战剧，包括《潜伏》，往往弱化配角，主角的光环一直灼灼闪耀。
　　《风筝》则弱化了郑耀先的主角光环，而把配角人性美好的一面，用平等的视角，以客观冷静的态度，进行众生平等的塑造。
　　《风筝》最突出的一点，就是把敌人也当成人来看，没有过多的弱化丑化标签化，敌人只是走错道路的人，他们对信仰的坚定以及残存的人性美好，都进行了淋漓尽致地刻画。
　　把敌人反派也当成正常人，不弱化不丑化的大胆做法，是柳云龙尊重艺术、敬畏生命的一大例证。
　　在敌人心脏潜伏时神通广大的郑耀先，却在很长的一段人生岁月里，都没能勘破＂影子＂的真身，真真假假的＂影子＂困扰了郑耀先大半生，直到暮年，郑耀先才恍然大悟，撕下了＂影子＂的画皮。
　　作为郑耀先对手的韩冰，其能力根本不在郑耀先之下，甚至韩冰的潜伏能力超越了郑耀先。
　　3、余则成PK郑耀先
　　《潜伏》里的主角余则成，虽艰难困阻重重，但凭借着他的智慧与同志们的帮助，总能逢凶化吉，遇难成祥。
　　不要说起谍战剧就谈信仰。信仰是谍战剧中普遍存在的内核灵魂，是主角顽强斗争的精神支柱。
　　余则成与郑耀先都有坚如磐石的信仰，两部剧的不同之处，《潜伏》浓墨重彩诠释了主角余则成的信仰，而对于其他角色的信仰就弱化很多，对于敌人的信仰更是鲜少提及。
　　甚至重要配角谢若林，更是毫无信仰可言，唯有金钱至上。
　　＂只要你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意＂，这就是谢若林的人生价值观，细品多么荒唐可笑可怜可悲。
　　反观《风筝》，除了刻画主角郑耀先的坚定信仰，还浓墨重彩地诠释了一大批人的信仰，如曾墨怡，陆汉卿，程真儿，马小五，等等等等正面人物。
　　还淋漓尽致地刻画了延娥，宫庶，田湖，高君宝，高占龙，宋孝安，赵简之，林桃等等一大批反派人员的坚定信仰。
　　《潜伏》塑造的是信仰的单一形象，而《风筝》则是塑造信仰的群像。
　　如果观众有幸看到《风筝》51集的送审版本，那么这种感觉会更加强烈。只不过，在当前影视语境下，这些镜头只能被删减。
　　总结一下，《潜伏》的故事性优于《风筝》。
　　《风筝》的平等视角更接地气，更人性化。
　　《潜伏》的主角光环过于浓重，而《风筝》主角光环削弱，更注重群像的刻画。
　　《潜伏》余则成的主角设置，令观众的代入感强烈，而《风筝》主角代入感略差，但群像的人性情感更能打动人心。
　　像《风筝》中配角秋荷的命运，以及周乔的坎坷命运，都令人唏嘘感慨，唏嘘她们多舛的命运，感慨她们时运即人运、性格即命运的造化弄人。
　　虽然两部剧都没有做到十全十美，但不否认它们是谍战剧魅力十足的两座高峰。