从9。1到9。4分，国民爆款剧大结局了

　　＂平民视角、国家叙事、国际表达＂，这三个介绍词往那一摆，估计会劝退很多人。
　　这剧一定很正式，且极其枯燥。
　　没想到的是，很多人竟然都一集入坑，直接沦陷。
　　本以为是歌功颂德的乡土剧，实际上却意外好看，笑点密集、感动不断，豆瓣评分从9.1直接飙到了9.4 。
　　更重要的是，它有始有终，大结局播出后，完全没烂尾！
　　它就是正午阳光出品的新剧——
　　《山海情》
　　这部剧的主创团队可以说是＂国剧之光＂，清一色的＂精兵强将＂。
　　高满堂 任剧本总策划，《闯关东》、《北风那个吹》、《老农民》等都出自他手，他的名字就是年代剧的＂金字招牌＂。
　　导演是孔笙 、孙墨龙 ，正午阳光两大名导。
　　孔笙导演很擅长传达人性中温暖、正面的价值，他执导的《琅琊榜》、《大江大河》都是口碑和热度并存的佳作。
　　孙导之前一直兼顾摄影师身份，在业界有很好的口碑，后来尝试导演工作，《父母爱情》就是他和孔笙导演共同执导的，2019年他独立执导了都市剧《我是余欢水》。
　　《山海情》原来的名字是《闽宁镇》，闽代表福建、宁指的是宁夏，讲的是福建帮扶宁夏的现实扶贫故事。
　　虽然是脱贫攻坚的正剧题材，但这剧丝毫没有＂端架子＂，给人基调太高、用力过猛的感觉。
　　＂灰头土脸＂的镜头和＂不加修饰＂的台词，都扎进了人们的心窝。
　　其中的艰难、心酸以及小人物背后的大成就带给人的并不只有感动。
　　先介绍一下背景。
　　故事发生在上世纪90年代的贫困地区，宁夏南部有一片山区叫做西海固 ，处在黄土高原丘陵沟壑地带，山高坡陡，雨水稀少，十年九旱。
　　直到上个世纪七十年代，仍然有70%的群众吃不饱、穿不暖，只能喝又苦又咸的水。
　　一家三兄弟只有一条裤子穿，谁出门谁才能拥有穿裤子的权力。
　　这里，穷到你难以想象。
　　但如果只是穷，靠着努力或许还有翻身的可能。
　　可怕的是土地贫瘠导致粮食匮乏，建立交通方式难度大造成人员闭塞，再加上水土流失严重，极端气候日趋增加……
　　人们一度陷入了用最原始的生产方式、维持最廉价的生活状态。
　　1972年这片山区被联合国粮食开发署，确定为最不适宜人类生存的地区之一 。
　　《山海情》中的村民就生活在这片山区中的西吉县涌泉村。
　　提到扶贫，估计很多人想到的第一个办法就是＂送物资＂。
　　这里每家每户确实都享受着国家的救济粮，但＂授人以鱼不如授人以渔＂，＂鱼＂会越吃越少，创造才是发挥无限价值的根本。
　　可由于长时间和外界脱离，这里的人虽然极度想改变自己贫困的现状，却也只能接受＂有劲没处使＂的困局。
　　他们甚至吃掉了国家送来的扶贫鸡，一口救济粮能够喂活一个穷人，却不能改变代代贫穷的悲剧。
　　＂扶贫先扶志，扶贫必扶智。＂
　　祖祖辈辈这样穷下来，村民真的不知道什么才是希望。
　　不相信自己会变富，也接受不了自己可能变得更穷，维持现状变成了不得已的选择。
　　让村民放下眼前、着眼未来；树立信心、掌握技术；走出困局，接受新生，成了扶贫工作者的难题。
　　为了脱离这种自然条件影响、人为无力回天的境遇，政府决定建立吊庄基地，号召西吉的农民们移民、搬迁，也就是吊庄移民。
　　他们把特困区或因为建设需要的移民搬迁到有条件安置的地区，脱离西海固的贫瘠之地，去更适合生产生活的地方。
　　但这些还都是＂展望＂出的美好，村民的眼里现在只有飞沙走石。
　　从一颗树到一片森林，从一垄庄稼到遍地田园，蓝图很美，但眼前的现实却很残酷。
　　突如其来的沙尘暴、设施几乎为零的沙滩，移民吃的沙子比粮食都多。
　　还没喂饱自己，却养活了蚊子。
　　看不到的幸福，和眼下几乎习惯了的贫苦，好多人没任何犹豫地选择了后者。
　　有几户移过去的村民，从吊庄又跑回了涌泉村，穷也比遭罪强。
　　眼界不同格局自然就有差异，高风亮节并不是每个人的出厂设置，思想也不可能在一瞬间发生质变。
　　说服村民接受吊庄移民的艰巨任务就落到了男主马得福 身上，他从农校毕业的第一件事就是追回家乡涌泉村里＂逃跑＂的吊庄户。
　　和以往尬到抠手指的合家欢剧不同，马得福并没有用几句酣畅淋漓的漂亮话，就说得前一秒还＂寻死觅活＂的村民＂痛改前非＂。
　　也没有＂幡然醒悟＂的闹事群众，握着领导的手痛哭流涕，感恩戴德到天荒地老。
　　对于当时的村民来说，想要的利益没得到，除了无理取闹没别的招。
　　这一段，小人物各怀心事的状态直戳人心，乡村落后的不仅仅是生产力更是思想。
　　有些戏虐的抱怨、和誓死不从的耍赖。
　　各种不回吊庄的理由，可笑又透着可怜。
　　底层人，谁还不是为了一口饭在找借口回避危机。
　　这口饭有多重要？
　　李水花的父亲甚至为了一头驴、两只羊、两笼鸡，就把她嫁给了从没见过的陌生人。
　　在这样的条件下，扶贫的人难，被扶的人也难，去协调各方解决问题的政府同样难。
　　这种难，不是一两句心灵鸡汤式的台词所能表达的，不只靠＂演＂，更要靠＂呈现＂。
　　在这部剧里，你几乎可以忘记这些演员之前诠释过的其他角色。
　　为了演得真、演得实在，他们每天都在戈壁滩上，不是太阳暴晒，就是沙尘暴袭击。
　　一说话窜进一口沙子，拍完戏后，头发里的沙子洗好多遍才能洗干净。
　　而这些都是当年扶贫干部、当地村民们日常经历的，所有的真切都源于真实的还原。
　　在演员全身心的投入下，观众看到的他们，就是力排众议的扶贫干部、就是穷到骨子里还心有忌惮的村民……
　　男主黄轩一脸风沙蹉跎的感觉，砂纸般的皮肤，一笑眼角全是皱褶。
　　在刚接触吊庄移民任务时，马得福眼里充满着犹豫和担忧，他既是扛起重任的扶贫者，又是惦记家乡的村中一员。
　　当听到张主任对吊庄未来的美好畅想时，一句＂塞上江南＂让他眼中出现了希望和星光。
　　因为穷，他没办法娶青梅竹马的李水花，他懊恼、愧疚、却无能为力。
　　追到逃婚的水花后，他匆忙地从兜里掏出钱，寥寥几句都是最纯粹的叮嘱。
　　等待审批通电时，他正襟危坐，用手指反复轻叩着桌子。
　　很多时候，剧中演员明明没有台词，但人物形象、性格、心情都已经跃然屏幕。
　　张嘉益扮演的马喊水 ，是马得福的父亲，也是涌泉村的村长，满嘴胡须，既有农民的憨厚又带着一股子痞劲儿。
　　得知村民不支持扶贫工作从吊庄跑回来，他带着张主任挨家询问情况。
　　听村民阐述情况时，他就像一个好奇心特别强的老大爷。
　　但了解实情后，面对大家不愿意去吊庄的情况，他的心事和担当也明晃晃地写在了脸上。
　　尤勇智扮演的李大有 ，是村里的头号＂刺头＂，起初就是他带着首批吊庄户逃跑的。
　　耍赖。
　　煽风点火。
　　心中时刻揣着狡猾和自私，几乎干扰了移民工作中的每一个步骤。
　　用儿子的名义贷款买了拖拉机，一路臭显摆。
　　不相信福建来传授种菌菇经验的老师，害怕赔钱。
　　等到别人种菌菇赚钱后又满脸羡慕，红了眼，死盯着人家数钞票。
　　还不忘了趁乱抓点蘑菇，捅咕捅咕。
　　底层穷人的算计和心机，在尤勇智的诠释下不仅不让人憎恨，甚至会让人忍不住心疼。
　　这里没有大奸大恶的是是非非，有的都是老百姓最关注的鸡毛蒜皮，都是＂掏心窝子＂的事。
　　热依扎饰演的李水花 ，命苦、人不苦。
　　父亲贪图其他村给的彩礼，把她＂卖＂了。
　　不甘心的她逃跑了，此时的她期待获得新生，没有惧怕，眼神中都是希望。
　　但她担心父亲安危，又返回村里嫁人。
　　在面对初恋马得福时，她想露出一个可以让他安心的笑容，却心痛到只能强忍着泪水。
　　婚后，丈夫对她很好，两个人一起憧憬未来时满脸都是知足。
　　丈夫残疾后，她一个人拉着全部家当走了七天七夜移民吊庄。
　　辛苦、劳累、风吹日打，她坚持着走到了。
　　她的内心永远坚定乐观，始终笑对生活和未知，不认命，一次又一次地反抗命运的冲击。
　　你几乎看不到她哭丧着脸，就算强颜欢笑，她也要掩饰悲伤。
　　大时代下的小人物，又一次在正午阳光的制作下扎进了观众的心里。
　　除了深入人心的演绎，剧集还有一个不可忽视的亮点就是方言 。
　　为了符合扶贫实际、尽可能地接地气，剧组决定用方言拍摄。虽然有配音版，但还是这个方言版更符合这剧的气质。
　　在当年福建对口帮扶宁夏的工作中，语言关是千难险阻的第一站。
　　福建人来到西北听不懂当地话，当地人也听不懂福建话，诸如此类的困难都是无法预想的。
　　也因此成就了本剧第一搞笑担当 ，郭京飞饰演的陈金山 。
　　他是从福建派来的干部，在闽宁村的脱贫工作中，推进了劳务输出、发展庭院经济等政策。
　　在落实工作的过程中，他的＂普通话＂简直就是＂沟通黑洞＂。
　　郭京飞本身是北京人，当他一本正经地＂学着＂福建普通话时，塑料质感极其浓厚。
　　＂治沙＂成了＂自杀＂。
　　激情澎湃地说了半天，却只换来＂大眼瞪小眼＂的不理解。
　　甚至连自己的名字，都没办法正确传递到大家的耳朵里。
　　开个会需要两个翻译，这些啼笑皆非的对话旁敲侧击地展现了扶贫工作中无形的困难。
　　而这些困难，并没有用长篇幅的人物叙述，也没有出现凄凄惨惨的煽情，侧面描写往往最能突出主要问题。
　　比如，为了说明沙漠中水有多重要时，导演就用了很多细致的小镜头来表现。
　　村民因为水涨价了，会大打出手。
　　在缴齐了春灌的钱后，村民期待着会有一场大灌溉，结果放出来的却是润不湿地皮的细流。
　　那一刻，愤怒、不甘的他们，如同被抽走了灵魂。
　　很少有人把水的珍贵宣之于口，但每一个表情、动作都能让人体会到他们的珍惜。
　　通电对于村民有多重要？
　　马得福起早贪黑、磨破了嘴皮，蹲守、堵门，就想解决通电问题。
　　这里没有小说中的＂金手指＂，马得福一路碰壁却不能放弃。
　　好不容易到了最后的节骨眼，又因为县局职位交接，再次被阻。
　　他眼里的光一次次被熄灭，又一次次被点燃，不用任何多余的叙述，你就能明白通电的重要性。
　　还有很多很多细腻的刻画，不经意就打动了人心。
　　但看剧的过程中，有时会让人萌发意犹未尽的感觉，这是因为它并非是一部揣测良久、准备充足的作品。
　　据导演说，因为时间的关系，剧组在剧本没有完成的状态下提前开机，加上受疫情影响没办法预先搭设场景，整个拍摄过程就如同在和时间赛跑。
　　但这剧虽然仓促却不马虎。
　　整部剧依旧给我们呈现出了浓郁又深厚的地域文化、丰富又层次感鲜明的人物形象。
　　主演黄轩说，＂村子从没有树到有树，从地窝子到土坯房、砖房，一步一步这么过来，导演整个的拍摄节奏也是如此。 ＂
　　只有亲眼见到有多苦，才能明白脱贫有多难。
　　真实的再现、质朴的演绎，成就了这部剧。
　　《山海情》从开播之前的关注度不高，到现在的国民爆款，一路碾压华丽狗血的都市剧，给予了我们真实的震撼。
　　让人感受到了如宣传海报上所写的那样：未来，真的来了 ……