好剧来了！这国产剧才是央视该有的水平

　　生活化的电视剧，非常美。
　　过去很多年里，这类型的电视剧曾经非常受欢迎。
　　《新72家房客》、《闲人马大姐》、《东北一家人》、《乡村爱情》、《马大帅》、《刘老根》、《杨光的快乐生活》。。。。。。
　　这些电视剧中的一部或者几部，一定曾经在你家的电视机里播出过。
　　普通人物的喜怒哀乐，衣食住行里的人生智慧，这些卖相平凡的剧集，总让我们从生活的缝隙里看到折射的光。
　　今天，铺子也想说一部这样的剧集。
　　《装台》
　　装台，是一个非常小众的职业。
　　从一线大城市到三线小城，从摩登大都市的顶级剧场到农村小镇的露天舞台，都需要这群人搭台工。
　　这个工作，说简单也简单，说复杂也复杂。
　　如果是村镇的红白喜事，几个人拉来舞台架子、音响设备就完事儿，有时候灯光都不需要。
　　但是要是大型文艺演出，就可能更需要技术了。
　　软景和硬景的设置，会用上建筑、水利、矿山、木材、机械加工等方向的技术，从景致的钢筋结构搭建，到涡轮机械的增压。。。。。。
　　有些舞台特别高，爬上爬下特别危险，看上去是劳力活的状态也并不简单。
　　剧集是根据作家陈彦的同名小说改编，讲的就是这群装台工的故事。
　　故事的背景，放在网红城市西安。
　　关于小人物的电视剧，最重要的就是接地气儿，一部剧下来，甚至能让观众铭记一个城市的面貌。
　　铺子在文章开头提到的剧集，都有这个特点。
　　新72家房客之于上海，乡村爱情之于东北，杨光的快乐生活之于天津。
　　很多观众回想这些剧集时，可能记不住到底发生了什么故事，但他们却能记起那座房子，那棵树。
　　《贫嘴张大民的幸福生活》的房中树
　　《装台》是西安城中村的故事。
　　从第一集开始，观众隔着屏幕都能闻到西安的味道。
　　随着插曲《陕西美食》的音乐响起，擀面皮、油泼面、肉夹馍、锅贴、胡辣汤轮番上阵。
　　一勺热油淋在扯面上，滋啦一声，辣椒面的刺激浓烈扑面而来。
　　路边的人，大口嗦着拌着辣油的米线和凉皮，馋得人口水直流。
　　剧集里，对于陕西美食的镜头毫不吝啬。
　　无论是街边路人，还是主要角色的日常生活，食物，都热热闹闹地出现了。
　　平民美食，就是市井生活的一种象征。
　　热腾喷香的各路面食，再加上悦耳的三秦小调，一下子就把人拉到了西北的气氛里。
　　剧集的主角，刁顺子是一个生活在城中村的人。
　　城中村，其实是一个非常有象征意义的场所，它在城市之中，却又呈现出一派乡镇的面貌。
　　城中村里充斥着各种维修手机、通讯器材、水果店等便民店铺，黄焖鸡、米线、刀削面等平民小吃店也不少。
　　街边横七竖八摆放着的展架、灯箱，高压电线乱做一团，覆盖住楼和楼之间的空隙。
　　初看这剧，你会有一种错觉剧组是悄摸儿跑到哪个城中村里偷偷拍摄的吗？
　　剧集一开始，有这么一句话
　　城中村的生活，什么样的都有。
　　因为在这里，住着不少城市人，也住着不少来自乡镇的人。
　　农村人向城市迁徙的过程里，城中村是非常重要的一站，在这里，人们可以享受低廉的房租、划算的物价，同时，也可以享受着大城市带来的一切红利，更高工资的职业，更好的医疗教育资源。
　　城中村，也就是讲述人类迁徙的《落脚城市》的一个代表。
　　无论是印度，还是巴黎，历史上的人们从农村到城市的转移里，都会有类似城中村这种地方。
　　这里的人游走在城市与农村，新世界与旧世界之间，他们可以是年轻时髦的小姑娘，也可以是大腹便便的中年男人。
　　在这个角落，他们可以更自我地生活着。
　　这里的城市管理缺乏，人们可以过上一种非常市井的生活。
　　桌子往外一摆，就可以在路边吃饭。
　　没人在意形象，也没有人在意他人的目光。
　　他们穿着西装，却又可以打开汽车后盖，给自己煮碗面吃。
　　看似无序、肮脏、缺乏管理、缺乏安全的城中村，却又是一个充满着生机的地方。
　　这里的人，大多数是社会底层。
　　但是，他们的一言一行都有非常鲜活的生活气，同时，在做一些事儿时，也有底层独有的那种智慧。
　　片里的角色，大多都很有特色。
　　猴子，有着小聪明的贪色贪财之辈。
　　他的物质化，都以非常幽默诙谐的方式展现出来。
　　顺子和老婆出现了误会，顺子所有手下的兄弟都茫然无措，只有猴子惦记着嫂子的炒菜那炒菜咱还吃不。
　　一个物质的人，对其他的物质程度会更敏感。
　　哪些人常常请客，哪些人从不在外边吃东西，他记得一清二楚，也经常拿这个开工友玩笑。
　　从来没见你出来吃过早餐，雀儿哥，你也太抠了吧。
　　简单的两场戏，就把一个配角的形象描绘的入木三分。
　　他的世俗和市侩，他的毒舌和小聪明。。。。。。
　　剧集里的这些工友配角，从名字到个性都让人印象深刻的，他们虽然是功能化的角色，却是剧集里不可或缺的调色剂。
　　而主角顺子，是一个更为复杂的人。
　　他是一名城市人，但是却生活在城中村。
　　47岁，70后生人。
　　他的身上，你能看到一种混沌的状态。
　　从他的居住地来说，他过着城市里的乡镇生活，吃的是最简单的大白面，睡的是二层楼的自盖房。
　　他一名装台工工头，成天和艺术团、歌手、舞台演员打照面。
　　但是，他又是整个艺术演出中，最边缘的人物。
　　夹在时常拿不到薪水的农民工和艺术掮客之间，低三下四。
　　艺术之光，也没有照进他的生活。
　　同时，他又是一个很有领导力和应变力的人。
　　在得知舞台剧老板还有介绍人跑路后，他做了四件事。
　　一，让两名工友盯着演员。
　　二、自己和另一名工友守在剧院，不允许别人搬动现场设备。
　　三、安抚工友，自己揽这活儿，就是希望大家多赚点钱，一来二去，几句话就平复了讨薪无门的工友的情绪。
　　四、抱着铺盖卷，去铁主任家（介绍搭台活儿的人）。
　　顺子，虽然活得憋屈，但他确实是有底层智慧的人。
　　虽然有些行为方式，看上去并不得体，但你确实能从他身上，看到一些你认识的，熟悉的一些人的影子。
　　顺子身上有着70后，80后的普遍困境。
　　他从事的行业是不折不扣的夕阳行业。他用着底层智慧，去抵御被时代逐渐抛弃的阵痛。
　　但是，大多数时候，这种病症是无解的。
　　很多和顺子同时踏入社会的人，恐怕很多都会遇到和他一样的困境。
　　职业发展受阻，家庭生活出现危机。
　　剧集的原著作者陈彦，是根据自己的生活经历，写出《装台》这个故事的。
　　陈彦在舞台剧领域工作多年，后来离开了文艺团体，在《装台》后记中，他写道：
　　我突然觉得有一种撕裂感觉，觉得自己的精神肉体，与这一块特殊的生存土壤，是刺啦一声，皮开肉绽地撕裂开了。
　　农村和城市的割裂，城中村和现代小区的割裂，旧时代和新时代的割裂。
　　这种撕裂的痛，贯穿了整个《装台》。
　　剧集里有一幕，铺子印象深刻。
　　和顺子相熟的窦师傅，曾经在世界杯决赛的时候，路过一家啤酒餐吧，里面热闹非凡，他很想进去，却不知如何进入这个充满年轻人的世界。
　　后来一次偶然的机会，在顺子的陪同下才进来了。
　　但是，由于牙口胃口的原因，啤酒不爱喝，烤肉也吃不下，只能一个人坐在餐吧吃馍馍。
　　窦师傅，其实就是很多年后的顺子。
　　活在过去的世界，即使是努力跟上这个新世界的脚步，也显得步履蹒跚，分外艰难。
　　在原著的小说里，曾经多次出现蚂蚁搬家的画面，每次城中村里有成群结队的蚂蚁在迁徙时，都吸引了顺子的目光。
　　一群蚂蚁搬家，又从顺子家经过，它们不知从哪里来，也不知要到哪里去。反正队伍很庞大，行进得很有秩序感。
　　城中村里的人，通过迁徙告别过去。
　　但是，这种告别并不是一劳永逸的，装台的故事反复上演，正如搬家的蚂蚁，在捉摸不定的生活目标指引下，结队而行。
　　《装台》完全放弃婆媳矛盾、重男轻女、教育压力、职场歧视等热门话题。
　　它用诙谐的剧作展现城中村这批人的命运，新时代到达不仅有美更有痛。
　　但这群人的可爱之处在于，他们通过这种痛，在时代的洗礼中慢慢扎稳了脚跟。