大师新作！即使不看也一定要知道

　　网飞又和大导演合作拍电影了！
　　在与阿方索·卡隆合作了《罗马》，与马丁·斯科塞斯合作了《爱尔兰人》之后，网飞又有了大动作。
　　它与大卫·芬奇 合作的新片《曼克》 已在网飞上线。
　　这部电影是大卫·芬奇继2014年《消失的爱人》上映之后的首部长篇作品，无疑也会成为明年奥斯卡的种子选手。
　　如果用一句话总结《曼克》，那么可以说它是——＂《公民凯恩》的诞生。＂
　　《公民凯恩》的影史地位已无须赘述。但凡评选影史佳作，榜单上一定会出现《公民凯恩》的名字。
　　而这部《曼克》，则是通过《公民凯恩》编剧赫尔曼·J·曼凯维奇 （以下简称曼克） 的视角，展现了上世纪3、40年代的好莱坞往事。
　　必须要说的是，如果你没看过《公民凯恩》并且不了解那段时期的好莱坞，那么《曼克》确实是一部有观影门槛的电影。
　　影片采用双线叙事，铺子先简单梳理一下故事和主要人物，方便大家理解。
　　电影的主线故事是曼克撰写《公民凯恩》剧本，但却因为编剧署名权的问题，和《公民凯恩》的导演奥逊·威尔斯起了严重的冲突，最后两人共同署名了编剧，并一起赢得了奥斯卡。
　　这条故事线里，主要人物是：
　　《公民凯恩》的导演奥逊·威尔斯。
　　和记录曼克写作灵感的速记员丽塔 。
　　影片的支线故事则是以不断闪回的方式，讲述了曼克与《公民凯恩》故事原型威廉·赫斯特之间的故事。
　　在这条故事线里，主要人物有：
　　拥有庞大报业集团的威廉·赫斯特。
　　赫斯特的情人玛丽恩·戴维斯 。
　　以及米高梅的创始人路易·B·梅耶 。
　　1940年，面临困难的雷电华电影公司看重奥逊·威尔斯的导演天赋，与年仅24岁的他签下了优渥的合约。
　　这份合约里，他握有绝对的创意自主权，有权拍任何主题的电影，并与他指定的任何人合作。
　　这位年轻才子，正式踏足了好莱坞。
　　于是，奥逊·威尔斯想到了天才编剧曼克。
　　可惜，与曼克合作并不顺利。
　　曼克酗酒成性，还刚刚出了车祸，卧床不起。
　　这时，制片人约翰·豪斯曼出现了。
　　他为曼克在牧场安排了一处住所，这里严格禁酒。
　　不过他还是带来了一箱美酒，作为激励曼克创作的诱饵，也是写作完成的奖励。
　　同时，他还带来了一位护士和一位速记员，她们分别负责照顾曼克的生活和记录曼克的天才灵感。
　　一切安排妥当之后，曼克开始了他的创作。
　　他也由此回忆起了他与故事原型威廉·赫斯特以及赫斯特情人玛丽恩·戴维斯相遇时的那段往事……
　　1930年，在派拉蒙片场，曼克遇到了正在拍片的玛丽恩·戴维斯，两人相谈甚欢。
　　她也顺势将曼克介绍给威廉·赫斯特。
　　赫斯特非常赏识曼克在文字方面的才华，还和他一起畅谈电影的未来，并邀请曼克一起共进晚餐。
　　从回忆中醒来，曼克继续着他的创作。
　　丽塔收到从战场寄来的信件，信上说他丈夫遇到袭击，推断已葬身大海。
　　丈夫突如其来的死讯有如晴天霹雳，但丽塔却表现得非常坚强，她不想因为一个所谓的＂推断＂就丧失希望，她坚信她的丈夫还活着。
　　剧本写了一段时间，制片人约翰·豪斯曼来查看曼克的创作成果。
　　他认为曼克的剧本杂乱无序，观众根本看不懂这样的故事。
　　但曼克不以为然，他对自己的剧本非常自信。两人一番争论之后，不欢而散。
　　经过一段时间的相处，曼克和丽塔的关系越来越好，两人也逐渐成了知心密友。
　　丽塔不仅美丽，还非常聪明，她对文字很敏感，读出了剧本中伯恩斯坦一角正是现实中米高梅的创始人路易·B·梅耶。
　　这又勾起了曼克关于梅耶的回忆……
　　1934年，在米高梅的片场，曼克将同样有志成为编剧的弟弟乔介绍给梅耶，这兄弟俩也在这里，见识到了梅耶的真面目。
　　工作中的梅耶既暴躁又独裁。而他忽悠员工降薪的演讲，更是展现了他的无耻与虚伪。
　　作为曼克故事中的两大原型人物，梅耶与赫斯特的关系密切。
　　梅耶生日时，赫斯特曾为他举办宴会。
　　宴会上大家大谈政治，曼克的观点总是与那些大资本家们背道而驰。
　　反倒是赫斯特的情人玛丽恩·戴维斯与他惺惺相惜。
　　当戴维斯不经大脑地冒出一句＂赫斯特帮总统选内阁就像为电影选角一样＂时，气氛凝固了，因为这揭露了这群人操控政治的真相。
　　在之后的州长竞选中，曼克支持以创作＂揭发黑幕＂小说而闻名的厄普顿·辛克莱。
　　然而整个米高梅公司，都是梅里亚姆的支持者。
　　曼克又一次成了＂唱反调＂的人。
　　从回忆中抽离出来，曼克以惊人的速度完成了剧本的创作。
　　看过之后，制片人约翰·豪斯曼连连称赞，丽塔也说这是他的最佳作品。
　　不过根据当时的合约，这个剧本被拍成电影之后，编剧一栏只会署名奥逊·威尔斯一人，不会出现曼克的名字。
　　此时，制片人豪斯曼询问曼克为何要写赫斯特的故事，毕竟赫斯特一直非常赏识曼克。
　　这时，曼克给他讲了一个＂街头艺人身边的猴子＂的故事。
　　故事再次回到1934年，州长竞选，赫斯特操控媒体舆论，梅耶收买摄影师拍摄假新闻，这一切都是为了帮助他们所支持的梅里亚姆赢得竞选。
　　曼克觉得这样的行为极其不道德，但他的抗议无人理会。
　　最终，梅里亚姆赢得了竞选。
　　而那位被收买的摄影师，良心发现，选择自杀。
　　1937年，在赫斯特和梅耶的宴会上，人们觥筹交错，曼克又成了＂异类＂。
　　他现场发表了一大段演讲，为大家演绎了一出现代版的《唐吉诃德》。
　　在曼克的这版故事里，赫斯特是那个曾经怀揣梦想的堂吉诃德，竞选总统失败后，他从梦想中醒来，回归现实。
　　梅耶则是堂吉诃德身边那个自私狭隘的仆人。
　　而厄普顿·辛克莱则是故事里的反派，他是个理想家，和年轻时的赫斯特一样。
　　于是赫斯特无论如何也要摧毁厄普顿·辛克莱，因为这个人让他想起曾经的自己。
　　当所有宾客都离席之后，赫斯特给曼克讲了＂街头艺人身边的猴子＂的故事。
　　故事中，艺人身边的猴子被打扮得精致滑稽，它以为自己一旦不跳舞，接头艺人就会挨饿。
　　赫斯特用这个故事讽刺曼克，说完便把他推出门外。
　　从悲愤的回忆中抽离出现，现实中的曼克也不顺利。
　　赫斯特从中作梗，他们创作的影片发行困难。
　　同时，曼克意识到这部作品是他的毕生杰作，因此他想要回署名权，奥逊·威尔斯对此大发雷霆。
　　他将酒箱砸向了墙壁，这翻天覆地的怒气给曼克带来了灵感，他喃喃自语道：＂当苏珊离开凯恩时就需要这样的情节。＂
　　与此同时，丽塔收到了一封来信，信上说她的丈夫还活着，丽塔与曼克相拥而泣，这是片中难得的温情时刻。
　　影片的结尾，1942年2月，曼克和奥逊·威尔斯凭借《公民凯恩》拿下了奥斯卡最佳原创剧本大奖，两人均未出席。
　　曼克表示，既然奥逊·威尔斯没有参与创作，没有一起领奖也好。
　　之后，他再也没有和奥逊·威尔斯合作，也没再写过原创剧本。
　　这个破碎又敏感的艺术家，11年后，因为酗酒去世。
　　《曼克》这部电影，不管是从内容还是形式上，都与《公民凯恩》有着千丝万缕的联系。
　　影片的黑白摄影、闪回的运用、舞台式的打光等一切复古的拍摄手法，都是对《公民凯恩》的回应与致敬。
　　而曼克与大卫·芬奇，戏里戏外也遥相呼应。
　　这部电影的剧本其实是由大卫·芬奇已逝的父亲杰克·芬奇创作，几经周折终于被大卫·芬奇搬上了荧幕。
　　大卫·芬奇与曼克一样，都对艺术有着自己的坚守。
　　当年《公民凯恩》在奥斯卡上抱憾9提1中，如今的这部《曼克》也注定不会成为爆款。
　　但铺子相信，好的作品，总会以它自己的方式，在人们心中留下痕迹。