说范冰冰没有演技？让这部野性神片来打你的脸

　　范冰冰有没有演技，还真是玄学问题。
　　谈她没有演技吧，主演《手机》拿下百花奖最佳女主角，主演《我不是潘金莲》拿下金鸡奖最佳女主角、主演《心中有鬼》拿下某马奖最佳女配角，2010年主演的《观音山》更为她摘下东京影后桂冠。
　　可谈她有演技吧，《王朝的女人》《封神传奇》《白发魔女传》等烂片无不佐证着，范冰冰的演技相比她上热搜的能力，似乎还有些距离。
　　那范冰冰到底有没有演技？要我说还是有的，或《手机》《我不是潘金莲》，以上作品中范冰冰演技虽谈不上炸裂，但我们依然却能从细节中窥得其惊鸿一瞥的表演。
　　只不过这种惊艳感在她身上并不稳定。
　　其实纵观范爷演艺旅程，不难得出一个结论。
　　范冰冰表演高光时刻多聚集在上十年，在那十年范冰冰还不是霸气侧漏的范爷，更不是片酬动辄千万的炒作女王，那时她只是二线花旦，只想多结识大佬、多熟络关系，然后拍些大导的电影。
　　当时算不上出众，至于偷税漏税跟她挨不上关系。
　　而范冰冰起步是从＂傍＂冯小刚开始的，之后她通过《手机》成功破圈，然后有了机会跟李玉合作，也就是在李玉调教下她终于开窍，或《二次曝光》《观音山》，在李玉为范冰冰量身定制女性戏里，她终于找到了自己最舒适的表演状态，更找到了演员存在的意义。
　　其中《观音山》代表着范冰冰演技巅峰，今天我们就一同回顾下范冰冰在《观音山》中的表演，然后再分析下这部被低估的作品。
　　谈《观音山》之前，有必要介绍下李玉导演。
　　作为中国本就稀缺的女性导演，李玉的存在更是特立独行；在这方面李玉不同于张艾嘉、陈冲演而优则导，从女演员完成了到女导演的华丽蜕变，更不同于许鞍华、胡玫，先是科班出身顺理成章成为导演。
　　在经历上李玉跟执导过《秋天的童话》《八两金》的张婉婷更为相似，两人并非演员转型、也并非电影学专业，她们开始都只是电视台的主持，而后也是从拍摄纪录片开始，逐渐尝试拍摄电影成为导演。
　　1996年，李玉先执导了首部纪录片《姐姐》，该片在当时就获得1996年中国纪录片协会奖，而又拍摄了几部纪录片后李玉在2000年才开始拍摄自己第一部故事片《今年夏天》。
　　李玉作品最可贵的特质，在于没有科班钳制。
　　因为没有受过正规电影教育，所以她作品里就多了份情绪化东西，在这方面借其作品里失焦镜头、无序对白便可看出，再者因为在媒体工作过的经历，也让她作品拥有强烈现实主义色彩。如拍摄《今年夏天》聚焦女生群体、拍摄《红颜》聚焦超越年龄恋情，在李玉的字典里，电影本就是没有规则的艺术，一切只为表达服务。
　　可惜李玉这份自由并不受国内待见，由于题材百无禁忌，李玉导演前几部作品多难看到，可李玉这份自由却受到国际认可，先是《红颜》获得威尼斯电影节国际同盟艺术奖、之后《观音山》更获得东京国际电影节最佳艺术贡献奖。
　　那李玉作品到底好到哪，难道只因题材大胆？
　　当然不是！李玉作品最闪耀的地方不仅在其聚焦现实，更在于这份聚焦里还有着与社会共振的核心。而这个核心正是一代年轻人的＂迷失＂。
　　在这方面可以拿某影片举例，在电影中范冰冰便是＂迷失＂的载体，她原来本是来城市打工的普通人，生活苦困但跟男朋友相爱倒也惬意，可一次跟老板擦枪走火后，她踏入到有钱人的生活，这便让她生活开始失序，然后逐渐在大都市里迷失自己。
　　《观音山》讲的同是这个道理。
　　《观音山》中影片讲述了女房东常月琴和丁波、南风、肥皂三个年轻房客互相慰藉的故事，而影片看似温情讲述四个边缘人抱团取暖，可实际上这份抱团依然拯救不了他们＂迷失＂命运。
　　果然不幸的人，其实各有各的不幸。
　　在影片里，或远离家庭纷扰的南风（范冰冰饰）、或因去世母亲对父亲心怀芥蒂的丁波（陈柏霖饰）、或家庭富裕却被嫌弃的肥皂（肥龙饰），他们所代表的其实就是现实中的＂迷失＂群体。
　　但这份＂迷失＂不同于阶级上的差距，而是在于被社会挤压下找到不被爱的方式、找不到释放的出口。
　　他们所代表的就是一代人的社会缩影、他们整天玩乐撒泼、整天折腾发泄，他们试图通过这种途径来博取关注、渴望被爱，可当他们争吵之后、撒泼之后，巨大空虚感依然将他们侵袭。
　　唯一能暂时拯救他们的，只有三个间相互慰藉。
　　后来他们租住了京剧演员常月琴（张艾嘉 饰）的房子，遇到同样坎坷命运的女人，而在一个屋檐下虽然他们有着莫大鸿沟，但却逐渐在孤独人身上感受到了些许温暖。
　　这本是件幸运，可现实依然是无尽头的迷茫。
　　最后当女房东常月琴去世，他们再次回归成常态，原来所有的美好都只是昙花一现，等待他们的依然是难以希冀的未来、如置深渊的不安全感。一切都拯救不了自己，一切美好都还是稍纵即逝。
　　正如影片中用观音山、寺庙、地震、迈克尔杰克逊等意象的堆砌，只为构建这个世界悲悯又悲痛的一个现实，那就是一切都在坍塌，所有都会逝去，更何况他们这群在城市边缘被不断挤压的年轻人。
　　未来毫无方向，生活也死不足惜。
　　当代的年轻人该如何与这个世界共处？
　　这种颓丧情绪在影片中不断蔓延，或失真镜头、或仰拍特写、或呼啸列车、或凌乱事件，影片在无结构、无叙事的电影里，始终以一种上帝姿态冷眼旁观。它嘲弄的看着这群年轻人逐渐麻痹、逐渐腐坏。
　　逐渐在爱情、亲情里不知所措、徘徊两难。
　　这一切是如此失落与绝望，未来看不清方向、眼下毫无生机，正如陈柏霖跟范冰冰各自心怀秘密，然后在铁轨上相互依偎，却不知死亡逼近。
　　对他们而言，死亡算不上最好结局。
　　但这样漫无目的活着，同样毫无意义。