没想到春节档最佳，竟被被骂惨的导演拍出来了

　　看完《吉祥如意》后我对大鹏刮目相看！
　　当然很多人可能因为大鹏执导的《花木兰》就已经对他有所改观了，那时候大家才意识到，原来他不是那个只会拍喜剧、只会拍商业片的导演啊，其实他是有自己的想法，更有自己的美学追求的。
　　但我到看了《吉祥如意》，才清晰的意识到大鹏的厉害，原来大鹏会的不只是对叙述跟结构的把控、对美学手法的运用，更是在不断的尝试一些新的东西，甚至是华语电影都罕见的东西！
　　倘若你看了《吉祥如意》，你会经历两个过程。
　　先是被《吉祥》篇章的故事所打动，然后再被接下来《如意》的篇章所震惊！
　　为什么呢？我们先说《吉祥》。
　　在这个篇章中其实故事本身很好理解，诠释的就是我们都会遭遇到的问题，关于乡土、关于亲情，关于牵扯我们一生的、难舍难离的家族羁绊！
　　这种东西其实就是乡土，以前影视剧我们当然也会经常看到，但为什么大鹏《吉祥》会让你动情？
　　原因很简单，因为他想做的不是拿血浓于水、血脉相连的亲情线击溃你，让你放声痛哭。而是它想要试图去讲是亲情跟乡土里面最凝重、也是被牵扯我们、却不愿去触碰的根本问题。
　　那就是关于故土、关于家族、关于我们有意识地模糊它们、然后渐渐地想拉远跟它们的联系。
　　难道不是么？我们每个人长大了，都会想着离开故土，来到大城市打拼，然后假装自己忘掉了那故乡的亲戚朋友、假装忘记了自己是那里的一份子，在大城市里过着自己舒服惬意的日子。
　　在我们内心我们是害怕故土的，因为我们可能觉得乡土的家庭关系太复杂、人情世故太复杂、勾心斗角太复杂，所以我们这一代人，基本都是跟血脉、跟家族、跟故土有意的割裂的很开的。
　　但《吉祥》中却通过一家人因为外婆的去世、因为患病二大爷的归属问题，牵扯出来了那些根植于我们血液、我们基因里无法割裂的东西，同时也是我们只会回避没有真正想到的东西。
　　那就是当我们走得越远、越会想家、越离不开你当初想放弃的羁绊，正如当电影中一家人因为奶奶去世最后聚首，说着以后常聚，可实际上他们都知道，这个家族再也聚不起来了。
　　树倒猢狲散啊！哪怕血脉也无法让他们再聚集！
　　所以《吉祥》更像是中国最后一批家族式关系、故土难离的见证者，它见证着中国最后一批家族式关系的土崩瓦解。也许他们家族所有人比以前更有出息了，到了天南海北、吃着山珍海味，但他们的根、我们的故土却永远地消失了。
　　所以我喜欢《吉祥》篇章的原因很简单，因为关于这种对故土的叛逃、对中国式家族关系的记录，真的太少太少了，而没想到会是大鹏、那个搞笑的大鹏在做这种事情、记录这种费力不讨好的事情，我真的很敬佩他。
　　另外到了《如意》，我说过你会被震惊，而你被震惊的原因很简单，因为在这里你会看到在叙事上、在结构上，大鹏所做的颠覆性的创新！
　　其实第一个篇章就够棒了，但没想到第二个篇章更棒！如果说大鹏的《吉祥》是献给外婆、献给家族的礼物，那第二个则是献给中国电影的礼物。
　　为什么这么说，因为在《如意》里大鹏做了少有的试探，就是在《吉祥》结束后，将拍摄《吉祥》经历花絮杂糅到整个电影里面，也就是说，他的《如意》也就是整个电影的后半段，本身是在替我们、替观众肢解《吉祥》。
　　我们能更立体的看到电影内外方方面面。
　　这样两个篇章的互文，除了让电影本身呈现形式更惊喜、叙述视角更清晰，也就是打破了第四堵墙，让观众不仅走进电影、更走进了导演的心。
　　更重要的是，这种方式也让电影整体的情感更为厚重跟充沛，因为当我们看了《如意》会发现，原来《吉祥》所呈现给我们的是如此的无序、有如此多的意外、如此多的小插曲。
　　但越是无序，越彰显了这种记录的可贵、这种题材的可贵、这种探讨的价值跟意义。
　　所以看完《吉祥如意》不得不承认，大鹏是有想法的、同时也是敢于尝试的，而当下华语电影也需要这样的导演、需要大鹏。
　　真的，也许有些朋友以前对大鹏有偏见，同样我也有。毕竟他前两部作品虽然商业上成功，但是我觉得却并没有承载电影应有的价值跟意义。
　　但现在通过《吉祥如意》我看到了他的无限可能。
　　最后我也希望，一些朋友能摒弃偏见，有机会等电影上映了去影院看一看《吉祥如意》、看一看这部看上去没有任何卖相的电影。
　　《吉祥如意》，真的是中国电影应该有的东西。