双镜男人看，女人被看

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　　近日，B站上映了一部悬疑网剧，由欢娱影视制作，张楠、孙伊函等新人演员主演的12集女性题材剧—《双镜》，目前已经完结。
　　这部宣传打着＂双女主＂题材，悬疑、犯罪、同性这些吸引人的字眼，随着剧的播出，反而没有宣传时相关话题热度的讨论。
　　悬疑剧的剧情到后期变成一桩情杀案，原本＂双女主＂的题材到底是女性题材的一种突破，还是只是一场＂幻象＂？
　　《双镜》讲的是关于民国时期的上海，由张楠饰演的知名作家许幼怡和由孙伊函饰演的照相馆老板严微，两个生活本毫无交集的女人，因为一桩连环杀人案结识。
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　　两个人本来不是同一种类型，但却在意外的温馨相处中彼此吸引，因为杀人和身边的人被杀，在温馨的氛围中也会有那么一丝紧张，故事的最后，孙伊函因为报仇杀了张晚，最后去监狱自首。
　　尽管在故事叙述中，导演极力的想通过悬疑恐怖的BGM，戛然而止的运镜来凸显悬疑犯罪的主题，但是好像都失败了。
　　狗血的剧情让悬疑的片段变得像国产恐怖片一样，按着观众的头，大声喊：看到了吗？这里很恐怖，该害怕了。
　　尽管老套的剧情十分减分，但作为一部自制网剧，《双镜》在制作上是精良的，同时作为一部犯罪片，逻辑相对严谨，在案件细节方面把控的很好。
　　这也是剧刚开始播放时，在B站上就达到60万热度的原因。
　　独立女性
　　新人演员张楠、孙伊函在剧中的表现，虽然没有演技派那样值得夸奖的演技，但整体来说并没有拖剧的后腿，是中规中矩的表现。
　　本来网剧拍到这种程度就已经是成功的，但在剧播出后，评论却越来越差，豆瓣从最开始的7.8掉到了7.2，人设和剧情经不起推敲，最重要的是最吸引人的＂双女主＂的百合片，最后也变成了挂羊头卖狗肉。
　　甄嬛
　　近几年，国产影视剧中的女性题材更多的偏向所谓的＂大女主剧＂，除了像宫斗题材的《甄嬛传》《如懿传》这种比较突出女性群像，还有像《陆贞传奇》《那年花开月正圆》的个人女性奋斗史。
　　但这些角色无一例外，是通过爱情成就角色。女性站在婚姻家庭中，依托强大或不强大的男主，最终获得所谓的成长。
　　真正的女主剧是通过正常的学习工作，达到事业上的高度，自己一个人也可以生活的很好，内心富足。
　　但国产剧的女主往往不是这样。
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　　《双镜》作为＂双女主＂的题材，有着＂耽改＂原著民这一庞大的粉丝群体优势，但却并远不如去年大火的《山河令》和《陈情令》。同样的＂耽改＂题材，不过把性别互换，为什么市场反应的差别如此之大。
　　BBC曾经做过一项调查：相对于男性在影视方面的活跃度，女性更容易陷入到剧情中产生同理心。
　　《双镜》中的故事情节，更多的是围绕女主丈夫出轨闺蜜，后期手撕渣男，如果不是为了过审，最后可能会让两个女主一起快乐幸福的生活在一起的happy-ending式的大结局。
　　中间穿插有关社会主义姐妹情的情节段落，由于前期剧情的建立，后期就变得更像是女生之间互帮互助的情谊，当然，在各种暗戳戳的营造氛围中可以找到＂百合＂戏份。
　　不过更多的像是东拼西凑，没有强大的剧情逻辑支撑，在＂百合剧＂没有在市场上发展成熟的现在，这部剧注定会是一只实验小白鼠。
　　戴锦华老师分析
　　北京大学专门研究女性文学的教授戴锦华，曾经回答过这样一个问题：＂为什么影视作品越来越懂得取悦女性观众？＂
　　她的回答是：＂当女性成为市场消费主体的时候，大量的文化艺术作品开始迎合女性的想象视野和消费视野产生，开始被资本关注。＂这是一种进步，表示市场上已经不再是单纯的男人看，女人被看的观赏隐形条件，而是女性开始有选择权。
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　　《双镜》中传达出来最大的一个价值观就是：女性独立。
　　剧中当许幼怡在面对丈夫出轨，婆家为了声誉使出各种手段强迫她不要离婚的时候，她说了这样一段话：＂我写的书里，那些女生都是自信的、独立的、不畏世俗的压迫、不虚伪、不盲从，哪怕自己力量渺小，也不会像命运低头。
　　她们都是我理想当中的女性，是我希望自己可以成为的样子。＂
　　最后，许幼怡在记者会上承认了丈夫和闺蜜出轨的丑闻，拒绝了婆家为她安排好的一切，选择活出自己的样子。相比极力向往另类题材走的那部分，剧中关于许幼怡自身的成长，才是最大的亮点所在。
　　豆瓣评分
　　对于空缺很久的暑期档来说，这部剧算是一个题材亮眼的存在，但是并没有取得骄傲的成绩，和剧的主创也有关系。
　　于正是选题材是真的行，走剧情是真的不行。同时期播出的《玉楼春》和《双镜》也存在一样的问题，剧情的进度仿佛只是为了单纯的把故事讲完，并不在意感情的细节。
　　本来可以赢在题材上的＂双女主＂，在通过《双镜》的尝试中，不过是女性题材可以突破另一种方式的幻象，内地女性题材的剧仍然停留在复刻男性逻辑上，真正女性社会性的呈现，市场还需要更多的进步。