笑起来真好看据说沈腾和李诞也拯救不了这档与谢娜的新节目？

　　撰文/深海里的星
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　　前段时间湖南卫视与欢乐传媒联合出品的大型喜剧创演艺能秀《笑起来真好看》上线。
　　节目旨在借助没有竞演压力的节目新模式，打造国民爆笑喜剧综艺，真正做到让喜剧破圈，并且探索出喜剧新样态，完成观众喜剧需求审美从1.0到2.0的转变。
　　嘉宾请来了长在笑点上的男人，沈腾
　　段子一个接一个的脱口秀选手李诞
　　以及作为主持人的谢娜。
　　本是凑在一起不应该翻车的组合，却没想到其口碑却丝毫与他的野心并不匹配。
　　节目设定三个老玩家和二十个新玩家，大部分是一些喜剧＂新人＂，没有淘汰制，也就是两两组合在一起，然后＂逗＂观众笑。
　　而在其中，老玩家谢娜本身的优点和缺点向来就是特别两极分化的，在快乐家族的她，大可有何老师和维嘉为她兜底，也有吴昕和海涛的陪衬，让她这种略显浮夸的主持风格反而有了鲜明的个人特色。
　　但离开了大本营，她本身的缺陷就会非常明显，每次她＂哈哈哈哈＂的声音出来，都是给人一种＂笑点在哪里＂的雾水。
　　再加上作为曾出品了《欢乐喜剧人》和《喜剧总动员》的欢乐传媒来说，他们的本意大概是希望能将＂即兴喜剧＂这一模式发扬光大，并通过以往的经验当中能有所突破和创新，却反而因为立意不准确将节目推向了一个死胡同。
　　比如随便捞出其中一段对话：
　　＂咱俩私奔吧＂
　　＂不行啊＂
　　＂为啥？＂
　　＂因为狗是人类最好的朋友。＂
　　驴头不对马嘴，加进去的道具台词会让整个对话逻辑变得诡异，而所谓的将台词圆回来，其实也显得很牵强。
　　可以说节目的野心和噱头是很满的，从最开始放出的预告片也让很多人对其期待值很高。
　　但也很显然，但从目前已经上线的十期节目来看，也能看出这种模式下依然摆脱不了喜剧综艺已经构成审美疲劳的现实问题。
　　不论是最开始的情景喜剧还是后来的迷你喜剧，虽说他确实丢开了那份竞演压力下对于演员才华的消耗。
　　但所谓的＂术业有专攻＂，对于更多跨界演员来说，其本身的抖包袱或是各种玩儿梗的的能力，也并没有想象中的惊艳。
　　而当我们去回顾整个喜剧综艺的发展历程，会发现如今这个困局的形成其实也是早见端倪。
　　2014年，可以说是喜剧综艺最巅峰的时期，湖南卫视《我为喜剧狂》、浙江卫视《中国喜剧星》、东方卫视《笑傲江湖》等20多档喜剧类节目扎堆登场，无论是竞技类，还是真人秀或是脱口秀，真正做到了遍地开花，百花齐放的局面。
　　但到2016年，各种资本涌入喜剧市场，明星也设立娱乐公司入局，也让喜剧综艺如同流水线上的产品一般，被批量生产了出来。
　　所以后来几年，直接造成了喜剧综艺口碑逐年下滑的困境，即使＂让喜剧破圈＂的口号喊的越来越响亮，却终究再难有匹黑马能真正脱颖而出。
　　因此我们再来细看即使是有沈腾，李诞这样的个人风格明显的喜剧演员加持的《笑起来真好看》，为什么没有收获想象中的认可呢？
　　其本质还是在于＂人＂，人可以说是喜剧的核心，而个人风格是区别其中的关键，但如今我们的整个市场，但凡把跨界口号喊的响亮的新人，却很难真的能挑起大梁。
　　喜剧对于他们来说，只是作为一项＂我能豁的出去＂的挑战，可那种为了制造氛围的刻意性，观众却是能一眼分辨出来。
　　《笑傲江湖》导演朱慧曾说过：＂绝大多数的人天生没有喜感，再怎么后期培训都不会有，拥有喜剧天赋的人比天生好嗓子的人少太多了。
　　这基本属于家庭生活的长期熏陶和个体思维方式的系统养成，然后再通过专业场合的后天历练，相声场也好，二人转也好，脱口秀也好，否则一个人再幽默，也只是一个纯粹的开心果，一上电视就傻了。
　　中国越值钱的喜剧人，他就大众性越强，但是越稀有。＂
　　正如德云社的岳云鹏，可能以相声的技巧性或是专业性来讲，他并不算最好的，但为什么他能收获这么多的掌声？其实也就是因为他尽可能贴近了与观众的距离，也有份骨子里透露出的喜感。
　　而喜剧就是非常的讲究观众缘，有的人一站在那里，观众就是会觉得好笑，这也是＂外挂＂的一种，所以大部分＂啃老本，抖机灵＂的跨界喜剧人，那种为了让人笑而堆砌的笑点，也只是变成了满屏的尴尬。
　　最明显的，在观看节目的过程中，很多人都能感受到，谢娜魔性的笑声，反而成了一种底气不足的掩盖，而沈腾和李诞，也显然没有像在其他节目里那样放得开。
　　节目的定义为一档喜剧创演艺能秀，但除了那些喊的好听的口号，却丝毫没有让观众明白他想要表达的主旨是什么。
　　但这却并不仅仅是节目本身要完全背锅，因为近几年整个市场的饱和，让喜剧综艺所能创造的新意已经被压缩的越来越有限了。
　　另外也还有非常重要的一个原因，对于真正优秀的喜剧演员来说，他们自身又存在一定的矛盾性，因为不希望被固定的风格定型，他们总是渴望转变的，也希望尝试喜剧之外的正剧来打破标签。
　　香港无厘头喜剧的代表周星驰，就不止一次的表达过，他的很多作品都是当做正剧来拍的，但很多人却依然只在其中看到了喜剧的身影。
　　喜剧对于跨界演员来说是一项意义非凡的挑战，但对于本身从事这一行业的人来说，却是一种束缚，这也是如今很现实的问题。
　　而将心比心来看，当你无论做什么，别人都像看笑话一样的对待你时，我想确实也是难以接受的一部分。
　　所以我们也会看到，如今依然愿意在综艺节目上接梗的喜剧演员越来越少，那些刻意迎合的妥协，也是在没有感染力的笑点中给人一种恰烂钱的错觉。
　　但湖南卫视作为综艺界的杠把子，其实还是有过很多非常耀眼的大IP，比如他的王牌节目《快乐大本营》，能二十多年屹立在榜首无法被动摇，本质也是因为在不断迎合市场的同时，他们坚持了自己非常鲜明的风格。
　　可是隔壁的《天天向上》，却越来越没有了当初的味道，也是因为经历主持团队的变迁，让他们丢失了节目最初的立意，也是在迎合市场和模仿别人当中越来越＂四不像＂。
　　而如今社会条件越来越好，单纯的喜剧逗笑一定很难再迎合如今越来越挑剔的观众，将现实背景和更加具有共情的故事细节与喜剧结合起来，其实也才是真正让喜剧综艺破圈的关键。
　　以及对于喜剧的剧本来说，其中优胜劣汰的关键，就是既要保证在一定时间内想出足够有戏剧冲突的点子，又要保证其内容本身的不可复制性，也可以说这是一个好的作品难以诞生的根本原因。
　　那么在这其中，《明星大侦探》可以说是非常成功的一个案例，作为由芒果TV推出的自制明星推理类网综，非常生动的将诡异的探案过程和轻松的喜剧模块结合了起来，形成了一个全新的模式，也一下子给人一种眼前一亮的感觉。
　　而这一系列节目出圈的原因，也是因为在观众能被逗笑的同时，同样能留下很深刻的思考。
　　从狗头侦探撒老师，到搜证王小鬼，和白敬亭的推理，或是何老师拿着凶手牌一次次逃脱，以及魏晨的接梗能力和王鸥可怕的直觉，等等，都能让每个人的形象鲜明而直观的展现出来。
　　每一次的案件，涉及的也都是一个具有反思意味的现实问题，节目也是从最初，坏人就是坏人，到后来慢慢的发现好与坏之间的界限的模糊性，以及在第五季《海上钢琴师》那一案里，将犯罪动机变成了＂拯救＂，也是越来越高级的处理方式。
　　这可以说也是让喜剧不仅仅局限在＂逗人笑＂的阶段，更是进阶到喜剧背后的现实意义，我们常说，喜剧的本质是悲剧，在一边用更加轻松愉悦的方式拉近与观众的距离，一边又将整个故事背后的主题连接起来，也才是一个成功作品的标准。
　　节目的名字叫《笑起来真好看》，这是一个很美好的句子，对于每个人的记忆来说，一定都存在一个难以忘怀的最美的笑容，而湖南卫视曾经的一次次创造巅峰，留下无数个微笑的身影，他们能让我们铭记，也能让我们在某一段时期，陪很多人度过了曾经艰难的时光。
　　这不该是湖南卫视应该有的水平，能让笑变得好看的，是发自内心的，没有任何掩盖的真实。
　　希望真正优秀的喜剧作品可以重新出现在我们的视线里，也希望资本介入的市场，至少遵循应该有的准则，而不是一个可能会带来流量的＂热点＂出现，就一跃跟风，白白消耗了一个热爱喜剧的人的热情。
　　最后，对于近几年下饭必选的湖南卫视，依然以最大的祝福期待下一个全新的节目，能再一次让我惊艳。
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