看完电影，我希望把她送上热搜

　　上映之前，我就对 《我的姐姐》 充满好奇——
　　看 卡司 ，张子枫、肖央、朱媛媛……各个都是佳作频出的好戏之人。
　　看 题材 ，＂国民妹妹＂成了＂姐姐＂，成长过程中的曲折与艰辛也势必引爆话题。
　　看 预告 ，每个人的表演都散发着抓人的特质，尤其张子枫，几个镜头就能看到明显的演技跃升。
　　前两天电影开启首轮点映，口碑飙高，更吊起我心里的期待。
　　终于， 关于＂姐姐＂的种种猜测，都在我们今天的观影团现场得到了解答 。
　　观影过程中，我们赠送的纸巾派上了用场，现场饮泣不断。
　　映后交流时，现实中的＂姐姐们＂用自己的故事表达共鸣和赞赏。
　　《我的姐姐》也许会是今年最具话题度的电影。
　　它的文本内涵相当丰富——
　　尖锐的社会议题、中国式家庭的缩影、女性面临的社会处境，以及女性觉醒和成长的心路历程。
　　一部难得一见的、纯粹女性视角的现实主义题材。
　　而这些，都借助4组人物对话完成。
　　姐姐和弟弟
　　上大学之后， 安然 （张子枫 饰） 的爸妈给自己生了一个弟弟。
　　于是自己本就不多的爱，被这个不速之客全部夺走了。
　　电影里有个细节：明明是一家四口，但是从房间到手机里，到处是父母和儿子的合影，安然的缺席竟然成了默认的常态。
　　《我的姐姐》最大的代入感，就来自于这：
　　我们心里都清楚，像安然这样的 原生家庭 绝不少见。
　　姐姐独立而叛逆，弟弟备受全家人呵护，父母有的尽力维持表面的平衡，有的则直接袒露自己的偏心。
　　姐姐和弟弟这组参照，锋利无比地撕开了沉甸甸的社会议题—— 二胎矛盾 。
　　姐弟俩大可以活成两条平行线，但他们的命运却被一场意外强行相交。
　　开场暴击——之于戏外的观众，更之于戏里的安然。
　　她刚刚大学毕业，正是踏上另一段人生的开始。
　　可是命运跟她开了个猝不及防的玩笑：她的父母因车祸双双身亡。
　　留下少不经事的弟弟，全家所有人都指望她来照顾他。
　　安然显然不想接手这个＂烂摊子＂。
　　一是照顾弟弟，她认为＂这辈子就完了＂。
　　二是她跟弟弟真的不熟，两个人从未一起相处过。
　　于是她一边准备考研到北京，一边给弟弟物色领养家庭。
　　面对并不熟悉的弟弟，她表现出了明显的疏离和抗拒。
　　不让这个拖油瓶，打扰自己一路前奔的人生步调，她的态度无比坚决。
　　天真的弟弟曾对姐姐说了一句无心之言，＂我们的爸爸好像不是一个爸爸。＂
　　这句话深深地刺痛了安然。
　　自己从未获得些什么，到了付出的时候，怎么就轮到了自己？
　　她不懂，为什么只凭一个＂长姐如母＂，照顾弟弟就成了自己的责任。
　　她还不懂，为什么弟弟的未来有人关心疼惜，而自己的未来却依然要受人摆布。
　　＂你是姐姐，你怎么能不照顾弟弟？！＂
　　一直以来，安然心口绷着的那根弦，终于断了。
　　姐
　　姐和姑妈
　　对安然指责最严重的，是她的姑妈 （朱媛媛 饰） 。
　　一个只知无私奉献、全情付出的传统女性角色。
　　当我们因为心疼安然而不自觉将愤慨转向姑妈时，却赫然发现，她并不是所谓的＂反派＂。
　　相反，姑妈算是养育她和弟弟的恩人，在父母去世后给与姐弟俩最多照顾的人。
　　姑妈和安然一样，是家里的长姐。
　　打小她就听妈妈的话，自觉承担起照顾弟弟的责任。
　　从小到大，姐姐都活成了弟弟的附庸。
　　弟弟考上中专，她考上大学，却要为了弟弟让渡出唯一的上学名额。
　　准备去俄罗斯闯荡，弟弟生孩子，一个电话就把她召回来了。
　　大半辈子过去，她已经习惯了牺牲，甚至将其视为人生准则。
　　所以在安然面前，她即使忍不住地心疼侄女，但同时几乎是出自本能地说出那些话：
　　你是姐姐，首要任务就是照顾好弟弟。
　　姑侄两代女性的谈话，成为全片最大的泪点。
　　认命的姑妈对安然说：
　　＂我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是。＂
　　她被困在女儿、姐姐、母亲、妻子的身份里，无从逃避、动弹不得。
　　从姑妈身上，我们看到了社会对女性的身份期待，所带来的巨大压抑和无奈。
　　这样的姑妈，是安然的一面镜子。
　　一开始，安然的角色不是＂我＂，而是＂她＂。
　　她是谁？
　　父母和亲人眼里的姐姐，男朋友眼中的女朋友，同事眼里的小护士。
　　她该做什么？
　　照顾弟弟，嫁给男友过安稳日子，执行医嘱老实工作……
　　没有人真正在乎安然自己的想法，而是将需求强压在她身上。
　　就像那被迫篡改的高考志愿、被盲目贬低的职业身份，被家庭变故打乱的人生......
　　在某种意义上，她和当年的姑妈面临着极其相似的困境，也是 现实生活中众多女性共通的困境 。
　　姐姐和舅舅
　　＂姐姐＂甘心奉献自我，那么＂弟弟＂在干嘛？
　　将目光投向安然的舅舅 （肖央 饰） ——
　　出场时，灵堂前，姑妈在忙着招待亲友，他则坐在一边搓麻将。
　　接电话的语气，寻常得像在说今天午饭吃了什么。
　　单身离异，无业游民，耽于享乐，唯一的女儿不肯拿正眼瞧他。
　　擅长演绎各种小人物的 肖央 ，这次又挑到一个好剧本，甘为优秀小花当绿叶。
　　把这个怂怂的中年浪子，刻画得十分有信服力，同时还能把本不讨喜的角色演到可爱。
　　一些生活化的小动作、方言里夹杂点英文，让这个角色立马变得跳脱而鲜活。
　　和姑妈一样，舅舅也是有B面的。
　　他是家里唯一会跟安然平等对话的人，也是唯一理解她对北京的向往的人。
　　在玩世不恭的外表下，骨子里，他也曾有自己的理想与追求。
　　真假难辨的一句牛皮，透露了他曾经的北漂演员梦。
　　可落魄的现在时，也表明了这个梦碎得有多彻底。
　　他在安然身上，看到了曾经试图逃离家乡的自己。
　　正因如此，他才会站出来支持安然，让她去北京重新开始新生活。
　　舅舅的 理解和爱 ，是安然最想从父亲身上得到的东西。
　　因此人人嫌弃的舅舅，却是安然心理上最亲近的人，甚至是父亲的代替。
　　另一方面，舅舅的理想破碎，也给安然提供了一个参照。
　　在家乡，有房子，有稳定的工作，还值得为理想闯荡吗？
　　还有她那生活优渥的男朋友，某种程度上和舅舅是相似的。
　　他们作为被偏爱的儿子，拥有了波伏娃曾经用来描述女性的不幸原因——她们不断受到 ＂退路＂ 的诱惑。
　　于是稍微努力一下或者压根不想努力，就决定一辈子待在舒适圈。
　　而越来越多像安然这样的女儿们，早已经被现实经历教育：
　　唯一可以依靠的人，只有自己。
　　姐姐和自我
　　看着安然的不幸，姑妈意识到了：
　　套娃不必全部套进同一个底座。
　　庆幸的是，安然拒绝成为下一个姑妈。
　　她没有像姑妈一样选择顺从甚至主动牺牲，而是一次次果敢回击别人的道德捆绑和区别对待，从别人眼中的＂她＂蜕变成主宰命运的＂我＂。
　　大学起，安然就自己赚钱交学费，尽力摆脱原生家庭的束缚。
　　工作后，她努力打拼努力攒钱，遇到职场不公也敢大声反击。
　　回到家里，面对潮水般袭来的指责和要求，她一直不盲从不归顺，而是坚定地表达去北京的意愿。
　　她不是没有在家庭和自我之间的挣扎，但她与姑妈的不同就在于，再多挣扎也无法磨灭她内心深处对自我价值实现的渴望。
　　动人的，不止安然坚硬的＂壳＂，还有她柔软的内心。
　　因为身上烙有原生家庭的伤疤，她习惯了时刻扬起身上的刺，标榜着自己的抗争。
　　她试图向父母乃至全世界证明，弟弟可以做到的，她一样可以，甚至做到更好。
　　用她自己的话说，＂ 一个从小不在父母身边长大的女孩子，被人欺负了，她打的赢要打，打不赢也要打。＂
　　战斗，成为了安然证明和保护自己的方式。
　　但，她的敌人，并不是自己的亲人。
　　这些亲人，这个家庭，都在生动地诠释着 中国式家庭亲情的复杂与张力 。
　　它源自骨血、建立在相处之上，偶尔撕扯但始终难以割裂。
　　所以它才令安然难以逃离。
　　弟弟并不是一个讨人厌的拖油瓶，更不是用来讽刺姐姐不受偏爱的存在。
　　他任性，却也善良可爱；他天真，却也细腻敏锐。
　　他的出现，不是来击溃姐姐，而是用自己的方式将姐姐有了裂缝的心一点点弥合。
　　弟弟泡姜茶、学系鞋带这些笨拙又美好的时刻，才从真正意义上治愈了安然，让她体会到亲情的温暖，也拓宽了对家庭角色的认知。
　　她开始敢于接纳，敢于释放爱意和信任——这是迈向成长的最有力的一步。
　　姑妈的困境，舅舅的失意，也让她意识到了人生总会面临的付出与取舍。
　　这种复杂与阵痛的感受，正是成长的核心。
　　电影走到尾声，留给观众一个 开放式结局 ：
　　这对姐弟将会相依为命，还是相隔四方？
　　没有确切的答案。
　　对于这部电影来说，开放式结局无疑是最好的处理方式。
　　为亲情暂时牺牲，还是坚定原本选择，又或者说两者之间会有更好的平衡。
　　观众的思考和答案，才是电影的真正结尾。
　　在好片稀缺的当下，有 好故事、好演技、好议题 的《我的姐姐》，是最难得的那类电影。
　　值得所有人走进电影院，认真倾听＂姐姐＂们的心声。