于谦老师为什么不打快板？

　　说于谦不会或打不好快板的真是够了谦哥师承快板三大派王高李之中的高凤山先生，怎么可能不会打板。他之所以不打快板，是尊师重道的表现，也是角色分工需要。
　　1。于谦如果打板，就与其师父石富宽同辈了
　　这里要先介绍一下于谦的快板师父高凤山。高凤山是我国著名的快板书表演艺术家和相声表演艺术家，10岁开始先后与马三立、朱相臣、罗荣寿、孙宝才等在京、津、唐山撂地卖艺。1993年去世，代表作有《同仁堂》、《数来宝》等。高凤山的相声门下有很多弟子，其中，石富宽就是他的得意门生之一。而高凤山在快板门下也有很多弟子，于谦就是其中之一。
　　众所周知，于谦在相声门的师父是石富宽。
　　这样就能看出问题来了，如果于谦在台上打起了快板，辈分就和师父石富宽拉平了，这在曲艺界是大忌。于谦也曾在《鲁豫有约》中说过，高先生叮嘱过他这里面的规矩。所以，于谦从来不在台上打板。
　　不打不代表不会，于谦作为快板名家高凤山的徒弟，不公开打，私功肯定是要下的，从他唱的《同仁堂》就可见功力。
　　2。于谦不打板，也是角色分工需要
　　这一点可能有点牵强，不过也可以作为理由之一。我们看到在台上打快板的，高峰最多，郭德纲等人也都打过，但是绝大多数都是逗哏演员。捧哏演员即使打，也是点到为止。因为捧哏演员如果大段的打，很容易抢了逗哏演员的风头，这和相声艺术的分工就冲突了。
　　以上是本人的分析，如有不对，敬请指正。
　　（完）
　　于谦老师不但快板打的好，而且快板书唱的也好，那么为什么他从来不在舞台上打板，也很少唱快板呢？愚以为有以下两方面的原因：
　　一，于谦的快板师从高凤山先生，高凤山还有另外一个快板门的弟子石富宽，而石富宽又是于谦相声门的师父，于谦为了尊重他的恩师石富宽先生，就从来不在舞台上打快板，这也是于谦尊师重道的表现。
　　二，作为捧哏，于谦把自己的位置摆的很正，既然自己是绿叶，就不去出风头，不与红花争长短。所以，于谦在台上从不过分突出自己，心甘情愿的当郭德纲的陪衬，所以，郭德纲很敬重他，观众也很赞赏他。
　　其实，于谦的快板打的好也唱的好，大家不妨去头条搜搜他唱的快板《同仁堂》，听完之后，你就会和我有同样的感受：你永远不知道于谦还会什么！
　　于谦作为相声祖师爷郭德纲的黄金搭档，每天沐浴着圣人的光环，在人设方面自然也要比其他人更丰满一些。
　　尤其是涉及到业务领域的脑补，于谦也无限接近于全知全能的圣人等级，就算于谦自己亲口承认某些方面不行，但粉丝也会无情的予以驳斥。
　　姆们说你行，不行也行。姆们说你不行，行也不行。
　　以快板为例，于谦身上一直有一个都市怪谈式的传说，那就是于大爷打快板欺师灭祖论，详情如下：
　　于谦当年是北京市戏曲学校相声班的高材生，得到了全校所有曲艺名家的一致认可。他们认定这个脸长得跟包子一样的年轻人，将来一定会给天降圣人量活，为拯救中华曲艺以及戏曲等几百个行业做贡献。于是乎所有老师抢着给于谦传授真本事，这其中就有快板三大派的宗师高凤山，高先生把自己毕生所学传授给于谦之后，跟他缔结了如基似GAY的师徒情谊。但后来于谦决定先去拯救相声，于是拜了相声名家石富宽为师，而石富宽又恰好是高凤山的徒弟。于谦这时候面临一个非常艰难的抉择，自己在快板门户里，等于跟师父石富宽是平级，假如自己在公开场合展示自己无敌的快板功力，就等于在羞辱恩师石富宽，这等欺师灭祖的行径，跟主流相声演员无异。所以于老师内牛满面的决定，此生绝不再碰快板，否则就手掌长痔疮屁股得脚气！！
　　这是在神社（棒槌）粉丝圈中比较流行的一个传闻，而另一个完全相反的版本，是于谦在2011年8月20日德云社15周年返场中自己说的。
　　当时郭老师配合观众起哄，让于老师表演快板，并表示打快板是对于老师的惩罚。于谦一边推辞一边表示，自己确实会一点，但达不到登台表演的水平，自己下台后可以加紧练习，以后练瓷实了再给大家补上。
　　另外于谦也表示自己其实是高凤山先生的再传弟子，当年拜师石富宽之后，于谦的确想过跟石富宽学快板，但石先生表示你别学这个了，我都不说这个了，好好说相声得了。于谦被拒绝后并没有放弃，而是自己买了一副快板回家练，经过了一段时间的苦练，于谦惊喜的发现自己对于乐器毫无天赋，于是果断放弃了快板的进修。
　　石富宽确实是快板好手，网上也有不少视频跟音频。
　　当然了于谦本人的说辞只代表他自己，跟粉丝遵循的宇宙真理不尽相同，所以且听且一乐就可以了。
　　但是于谦经常被粉丝起哄要求唱高派的名段《同仁堂》，一般都是高峰给贴板，于谦负责背词儿。没错，于谦老师唯一能做的，就是把词儿背下来，而且是按照小学生背课文的气口，精准避开高峰贴的每一个板眼，整个过程一气呵成，听得懂快板的人欲哭无泪。
　　高凤山要是真的传授过于谦，他听完后肯定出一本《高派家谱》，把于谦名字后面用烫金体印上欺师灭祖的标注。
　　真的，你把《同仁堂》文本输入iphone，让SIRI念出来都比于老师顺溜，而且更有高派的味儿。
　　在德云神社中，快板从来都是最不受待见的表演形式。一来圣班主大人只推崇至高无上的太平歌词，他对快板也是门外汉等级。二来快板这种费力气又没有市场的落魄曲艺门类，连乞丐都不爱使了，高贵的神社粉丝都是有听没有懂，即使你练到了高峰的水平，那也是对牛弹琴白搭。
　　把所有走的没走的德云社演员拢一块儿，真正能够把快板打到专业领域的，也就四个人。丐帮少帮主李菁
　　李菁师承梁厚民，打小就是学的快板书。而且加入德云社之初，李菁的表演就是以快板为主。只不过后来捧哏演员不够用，李菁才半推半就走到了桌子里面。但从技能分配点数来看，李菁还是以快板表演为主，而且少帮主三大派基本上都能学得有模有样，人家光靠唱快板就能卖票，你说有多大能耐吧，不服不行的。乐器帝王郭鹤鸣
　　郭鹤鸣是北方曲校的高材生，正经曲艺门里人。而且郭鹤鸣是先学了一年的伴奏专业，然后才转到相声专业的。所以他的乐器是实打实的专业，无论是快板还是单弦二胡等，只要是传统乐器，郭鹤鸣基本上都玩得转。而且在德云社期间，郭鹤鸣一己之力就能拖住神社那一帮荒腔走板的货，而且没有被累死，这就是基本功扎实到极致了。
　　另外郭鹤鸣有一个小众的快板版本《哈利波特》，个人感觉比评书版的好，毕竟这玩意儿有哏儿啊。总教习高峰
　　高峰现在还在商演领域坚持快板表演，虽然技术相比巅峰时期有所下滑，毕竟他面对的是一群越来越空的粉丝，所谓的基本功无敌只能由圣班主口头御封，他练得多瓷实没有任何意义，所以出现倦怠式下滑也不奇怪。但在矬子中间找将军，高峰依然是神社内部最拔尖的高人。前总统李根
　　李云天是靠着快板登上央视春晚的存在，水平自然没得说。光论花板跟手速，李总统应该是NO1，美中不足是李总统爱忘词儿，当然也可能是手速太快脑子跟不上。当然了，里根总统晚年患了阿尔茨海默症，本来也记不住事情，所以中国版的李根记性不好也是理所当然的了。
　　从中就能看出于老师的人品：藏而不露，张弛有度，耐得住寂寞，懂得分寸。为何？
　　于老师相声门的师父是石富宽，90年拜师，学艺多年。石老师在与侯耀文搭档演出时，曾多次表演快板，技术精湛，所以作为徒弟的于谦也一定得到真传。
　　再者，于老师还有一位评书门儿的老师金文生，能耐更是了得。虽然属于评书门类，但这行儿对快板技艺的要求，比相声的更高。当时于谦算是带艺投师，但从专业大家身上，一定能汲取更丰富营养，技艺会更上一层楼。
　　如此说来，老于技艺如此了得，那为何不拿出来露一手？为何不名正言顺地打造自己快板或评书表演艺术家的身份呢？
　　这就是于老师的大智慧了，即所谓技不压身。只要手艺在身，随时都能有展示的能力，但要分场合，看时机，掌分寸，识大体。既然现在是郭老师的捧哏身份，就要踏踏实实做好本分工作。如果老郭一时兴起，节目需要自己展现快板技艺，当然可以随时奉献，绝不拘泥。但也要符合节目需要，点到为止。所以，虽然我们偶尔还是能在剧场里，看到于老师的快板表演，但都是为了配合郭老师的演出节目的需要，锦上添花而已。
　　那在郭老师不在场的情况下，于老师为何也不单独表演快板或评书呢？我想，最大的可能性是要照顾师弟高峰。高峰最早是学习快板出身，也是师从大家名流。后与于老师一起，拜金文生为徒，学习评书，算是于老师的师弟。作为学长，老于有大哥风范，不希望因为自己，而住遮挡高峰的技艺光芒。所以在剧场里，高峰使用快板表演的几率多，大家对此的印象也很深刻。
　　都说于老师是大家，果然名不虚传。
　　谢邀，这个问题其实很简单，简单一句话，于谦不打快板是有2个原因：
　　第一个承人之诺，于谦答应了别人此生不打快板。
　　第二个就是当初的院派思维。
　　其中故事且听慢慢解说：
　　于谦时1982年考入北京市戏曲学校相声班学艺，快板是跟随快板表演艺术家高凤山学习的，算是正宗的高派快板弟子。后来在李金斗的帮助下，1985年成功拜师了石富宽。这一拜就有一些麻烦，那时候传统相声刚刚恢复拜师名分，石富宽是高凤山的徒弟，于谦在快板门是高凤山的徒弟，在相声门是高凤山徒弟的徒弟。如果打快板的话，于谦就跟自己的师傅同一辈分了，所以高凤山先生知道后，曾对于谦进行劝诫：希望未来不要再打快板，相声门儿里最看重这个（引言：《中国相声大全》记载原话），于谦也很重承诺，自此再也没有打过快板，即便因为节目需要说板书，也是由高峰或者郭德纲代为打板，这也就是为什么郭德纲会说如果于谦打板就是犯了不可饶恕的错误的原因。
　　第二层原因，是当初的社会时代，虽然快板书也很有意思，但是归根结底当时很多的学生都认为：快板书就是要饭的人打的，主观情绪上无法接受，就慢慢的把这块放下了，其实这一点很好理解，现在就有很多的大学生，对于拾荒，农民工等等工作看不上，绝对主观上接受不了，一样的道理。
　　虽然于谦不打板，但是归根结底系统的学习过快板书，对相关的板书都是信手拈来，我们在很多段子里都能看到郭德纲或者高峰打着板，于谦唱《同仁堂》《叫小番》《大四喜》什么，功底犹在，水平很高。
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　　郭德纲曾经在台上开玩笑说过除非谦哥犯下不可饶恕的错误，否则是不会打快板的。虽然是一句玩笑话，却也表明了于谦是不会表演快板的。
　　这些年，观众们从来没有见过于谦表演快板。有时候观众在台下高呼，于老师也都是委婉拒绝。这让很多观众一度怀疑，是不是于老师不会打快板？这个其实不必质疑，于老师当然是会打快板的，而且快板书说的也相当不错。网上有一段视频，郭德纲和高峰打板，于谦说了一大段的《同仁堂》，那是字正腔圆、吐字清晰。
　　那为什么这么多年于老师始终不表演打快板呢？主要是因为于谦对师父石富宽的尊重。
　　1982年，于谦考入相声班学习相声，在校期间曾跟随高凤山学习过本事，也就是这个时候于谦学习的打快板、说快板书。严格说来，于谦应该是高凤山的学生，注意只是学生并非弟子。高凤山那是快板书的名家，《同仁堂》就是他老人家的代表作，郭德纲也曾经跟随他学习过快板。
　　而高凤山还有一个身份，他是石富宽的师父。1985年，于谦拜石富宽为师，成为了石富宽的正式弟子。这样一来，于谦就必须舍弃高凤山学生这个身份，不然这辈分关系就乱了。于是，从那时候开始于谦就不再表演快板。也有一说是高凤山怕石富宽为难，于是要求于谦不再表演快板，而于谦信守诺言再也没有表演过。总之，不论哪种原因，于谦不表演快板都是出于对两位老先生的尊重。
　　因为于谦不在台上打快板，所以这么多年我们看到，郭德纲也几乎不去表演快板书，也算是搭档之间的一种默契吧！
　　现在看来，再要看到于谦表演快板，也只有两种情况之下。一种就是石富宽先生去世之后，这样能够避免辈分上的尴尬，表演快板也就无可厚非。不过，按照于老师的人品来看，哪怕师傅不在之后，于谦也不会表演快板了。另一种就是郭德纲所说的于谦犯下大错误，大到被石富宽笑声逐出师门。当然，这种情况绝对不会发生。也就是说，观众想要看到于老师表演快板几乎是不可能了！
　　不过，于老师身上的才艺那么多，相声、演戏、摇滚、戏曲，用一句流行的话说你永远不知道于老师还会什么，完全不必纠结于于老师的快板。
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　　你好，我是庆字辈儿。
　　于谦老师，这些年和郭德纲先生给我们带来了很多欢乐，很多次在台上涉及到快板的时候，多数是郭老板徒弟代劳，要不然就是高老板打快板，郭老板根据剧情也会表演几次。但是于大妈几乎不动快板，原因就是于大妈觉得自己的快板技术没那么高，不想在人前献丑（谦虚的话），而且在台上的定位也是几乎用不到快板。
　　你可能会说：不都说于谦在高凤山那里学的快板，而他师傅石富宽也是高凤山快板门下的，于谦动快板就跟师傅一辈儿了，不动快板是尊师吗？
　　这个理解是大众的，也是错误的。
　　在2011年德云社十五周年返场的时候于大妈就讲过这个问题，大家有兴趣可以搜索一下这个视频。
　　当时聊到让于谦老师打快板，于大妈的回复是：
　　（我是）高凤山先生的再传弟子，我是师父是石富宽先生，打小学快板，后来改相声了，收我的时候呢，他就一直说相声，我呢拜了师以后我知道我是高门弟子，觉得快板、相声也应该学，我就找我师父，说师父你教教我快板，你给我一副板儿。
　　（我师父说）我这也没有啊，我这就有一副板儿是你师爷传给我的，这我不能给你，你别学这个了，我都不说这个了，好好说相声得了。
　　我（于谦本人）呢，当时还想学，买了一副板儿，在家练，说实话，我这人天生来对乐器方面，就特别的没有灵感，没有灵性，想当初学吉他，学什么乐器，都是拉两下就搁那了，不愿意动，那时候还学二胡，然后呢，板儿也是，也算是乐器的一种，所以到现在也一直没坚持下来，但是你要说真不会，打上几个点儿也成，但是我就不愿意在这么多朋友面前献丑，所以这些东西我基本上没数儿。
　　这次算是于大妈辟谣了，当初于大妈确实跟着高凤山先生学习过，不过是在曲校，高凤山先生就跟我们学校老师一样，教学生，而不是教徒弟，所以出门可以说高凤山先生指点过，但是不说是高凤山先生的徒弟。
　　于谦相声师从石富宽，快板师从高凤山。
　　恰巧于谦师傅石富宽的快板也是师从高凤山，师徒变成了同门师兄弟。
　　于谦为了避免和师傅的辈分出现差错，决定终生不打快板，于是，需要打快板的时候郭德纲就站了出来。
　　于谦在学院班的时候就跟高凤山学的高派快板而高凤山的徒弟就是石富宽，也就是于谦的师父，这个就有点乱套了。高凤山按照相声门是于谦的师爷，快板门是老师，看好了是老师不是师父，这个跟自己的相声师父石富宽就明显冲突了。所以高凤山就不允许于谦再打快板，也是不让自己的徒弟石富宽心里别扭，也是为了于谦能跟师傅石富宽好好相处。
　　不得不说于谦重信守诺
　　确实没见过谦哥儿打板儿。
　　绝大多数爱好者倒是见过于老师唱板儿。
　　最有名的当然还是《同仁堂》这个小段儿。
　　由这个小段子来看，传闻的和高老祖学过板子是个谣传。
　　谦哥儿的节奏尺寸见仁见智，但是没气口是显而易见的。
　　小段儿已经上气不接下气了，难以想象来个《奇袭白虎团》不知道会是什么情形。
　　而且身上也跟不上。
　　最主要的，高老的快板书最大的特点是轻快。这一点从谦哥儿身上是一丢丢没瞧出来。
　　可见还是没有传授。
　　说于谦快板门是高凤山徒弟的，只是一些爱好者自己脑补而已。
　　于老师就只是石富宽先生的徒弟。
　　当年在相声学习班，谦哥儿也就只是学个相声的捧哏（所谓专攻）。所以才会有个小赵世忠的称号。
　　谦哥儿为什么不打板儿？
　　因为没学过，不会。
　　于老师很诚实，也承认自己在私下里练过打板儿，就是不是这块料，上不了台面。
　　所以就藏拙。
　　话说回来，谦哥儿这样的名角儿，敢于承认自己的短处，这个是件很不容易的事情。
　　最后，许多演员或者爱好者，台上台下都学板子。
　　有学高老的，有学李老的，有学王老的。
　　高老轻快、李老慷慨、王老飘逸。
　　不要说形神兼具，能学到前二位形的都少，不用说神了。
　　至于后面的王老，恐怕连形都学不了。
　　当然，再不济也比我强得多，咱一向是眼高手低的主儿，只负责听而已。
　　以上