王千源的电影钢的琴，隐藏在黑色幽默下的哀伤

　　看王千源的电影《钢的琴》，我一边笑一边难受。
　　好笑是因为这个故事和台词实在是太令人捧腹，难受是因为看到了电影表达的忧伤。
　　这部电影的导演是张猛，主演是王千源和秦海璐。
　　电影讲的是下岗工人陈桂林与妻子离婚，当两人争夺女儿小元的抚养权时，女儿说：＂谁能给我买一架钢琴，我就跟谁。＂
　　陈桂林为了留住女儿，他召集了一帮同样被下岗的工友们重返工厂，在废弃的厂房里造了一架＂钢的琴＂，可惜，钢琴造好了，女儿还是选择了前妻。
　　毫无疑问，这部电影是近十年最优秀的黑色幽默电影。
　　一、横移镜头制造了疏离
　　电影一开始用了一个对称镜头，表现了陈桂林与前妻小菊的对立关系。
　　交待了两夫妻要离婚，并且开始争夺女儿的抚养权。
　　随后，镜头切到陈桂林和他组建的三流乐队在为一场丧礼演奏俄罗斯民歌《三套车》。
　　俄罗斯地广人稀，马车是他们重要的交通工具，马车夫常年奔波，漂泊在外，歌曲忧郁苍凉的旋律，唱出了马车夫悲惨的命运，所以，这首歌也成为丧葬时常奏的曲子。
　　但是，正当乐队正卖力演奏时，画面外传来喝止声，有人要求换一首喜庆一点的曲子，陈桂林只好按金主要求，奏起了《步步高》。
　　紧接着就是一个横移镜头，我们看到，两个冒着烟的大烟囱下，正在举办一场丧礼。
　　在灰色调的画面里，一场丧礼却用喜乐，本来就很滑稽搞笑，再加上横移镜头给观众带来的疏离感，给这部电影奠定了黑色幽默的基调。
　　《钢的琴》采用了大量的横移镜头，每当观众沉浸在影片中，横移镜头的出现就仿佛在告诉观众，你们在看一场滑稽的舞台剧。
　　值得注意的是，电影的故事背景是80年代末90年代初。而80年代初或许是工人最好的年代。
　　我们从贾玲的电影《你好，李焕英》可以看到这个基本事实。
　　贾玲用暖色调给观众展示的80年代是这样的：阳光正好，人们衣着干净整洁，他们按时按点上下班，下班后他们可以打排球、看电影、划船、自由恋爱……
　　但是，在《钢的琴》里，我看到的是，荒废的厂房、颓废的下岗工人、萧条冷清的街景。
　　从《你好，李焕英》到《钢的琴》，我们可以窥探到历史发展的真相。
　　建国伊始，为了摆脱贫穷和落后，我们国家亟待建设成为一个工业强国，所以，从建国到80年代，国家极度依赖工业。
　　而对于普通人来说，能进入工厂工作是极为光荣的事情，因为工人阶级是那个时代的中心。
　　但是，随着时代的发展，尤其是进入了80、90年代，整个国家开始转型，首当其冲的就是东北老工业区，小工厂渐渐解体，大量的工人下岗，为了寻求更好生存机会，人们纷纷逃离这片老工业区。
　　所以，电影开头的横移镜头，从乐队横移到两个大烟囱下的灵堂，电影非常隐晦地告诉观众，这部电影讲述的实际是祭奠一个时代的离去。
　　而采用大量的横移镜头，似乎在提醒观众，对于一个时代的离去，不必过度悲伤，只需要远远观望。二、蒙太奇手法制造了荒诞
　　除了横移镜头，导演张猛还喜欢用蒙太奇手法来制造荒诞。1
　　陈桂林借不到钱买钢琴，于是想出一个馊主意，去学校偷钢琴，陈桂林和他的工友们老实本分地干了半辈子工人，对偷鸡摸狗的事情并不在行，何况钢琴那么大一个物件，哪里这么容易偷。
　　果真，一行人很快被发现，被抓进派出所。
　　这时候，雪花纷纷扬扬落下来，陈桂林一束柔和灯光下，忘我地弹着钢琴。
　　这段心理蒙太奇揭示了陈桂林的心理活动：他想象着已经拥有这架钢琴，那个满足了女儿的愿望，留下女儿。
　　而实质呢，一行人正垂头丧气地坐在派出所的长椅上，等待警察蜀黍的问话。
　　多么荒诞，多么滑稽搞笑。
　　2
　　怎么告别一个时代？
　　电影《钢的琴》设计了一个场景：旧知识分子汪工召集了工厂的工人们开了一个简短的会议。
　　在会议上，他激扬文字，说怎么挽救烟囱，怎么让烟囱变得有价值。
　　工人们聚精会神地听着，眼睛仿佛若有光，而当我们随着工人们的目光看去，汪工设计的烟囱是长颈鹿头，蹦极和火箭发射台……
　　严肃的场面加滑稽的设计图，真是令人哭笑不得！
　　而在这个严肃的氛围里，当陈桂林和淑娴被两束冷暖不同的光源照射时，形成了一种诡异的美感：心酸的浪漫！
　　在画面之外，我们清晰的感受到，小人物是如此的渺小，个人根本无法撼动时代的大潮。3
　　在电影结尾，导演更是用了交叉蒙太奇和心理蒙太奇的结合，把制造钢琴的过程通过一段《西班牙斗牛士》歌舞演绎出来。
　　《西班牙斗牛士》曲调激烈昂扬，很好地刻画了工人工作状态。
　　要知道，陈桂林请的工友都是一群下岗工人，他们造琴的钢厂破败不堪，但即使是在这种糟糕的环境下，他们依旧创造了奇迹，造出一架不可能造出的＂钢的琴＂。
　　这段交叉蒙太奇和心理蒙太奇的运用，展示了下岗工人最后的倔强。三、致失落阶层的咏叹
　　其实，电影一开始出现的俄罗斯民歌《三套车》最符合电影《钢的琴》要表达的情感。
　　但是，电影的表层叙事隐藏了这种情感的表达。
　　占据视觉的是，电影用一种黑色幽默向观众娓娓道来：
　　桂林和妻子离婚争夺女儿抚养权，而女儿的条件是，谁有钢琴就跟谁。为了争夺女儿抚养权，陈桂林经历了＂买钢琴——偷钢琴——造钢琴＂一系列荒诞不经的事情。
　　在这些荒诞的背后，掩盖着一个阶层的忧郁和哀伤，这需要观众剥开表层的叙事，去感受故事的深层意蕴。
　　东北由于特殊的地理位置和丰富的煤炭资源，成为了全国重工业基地龙头大哥。
　　但是，到了20世纪80年代末到90年代初，随着改革开放的稳步推进，国家发生了急剧的转型，社会经济体制由计划经济体制向市场经济体制转型。
　　在转型的过程中，市场淘汰掉大量的工厂，工厂破产又导致了大量的工人下岗，而失业的工人首要面对的就是生活上的窘境。
　　陈桂林作为一个下岗工人，他组建一支三流乐队，虽然到处表演，但收入微薄，长久下来，妻子忍受不了了，她自谋出路时傍上一个＂卖假药＂的，从此过上了不劳而获衣食无忧的生活。
　　再后来，女儿也受不了了，最终选择了物质条件更好的妈妈。
　　陈桂林是下岗工人们的一个镜面和缩影，观众透过陈桂林看到：转行杀猪的大刘还没挣下多少资产，钱全部上交媳妇，生活拮据；二姐夫还放不下＂工人阶级＂的身份，躲在家里不肯出门打工，全家靠二姐小小的理发店维持生活；胖头混迹于牌桌，因偷牌耍赖被几个女人追着要20块钱；王抗美收到陈桂林借钱的风声，早早躲到乡下去……
　　所有人的窘迫是：没有钱！
　　陈桂林没有钱买钢琴，就会失去女儿，那其他的下岗工人呢，他们没有钱，会失去什么呢？
　　电影当然不会直说，但不妨碍观众去思考。
　　电影最有趣的就是，当陈桂林聚集这些失落的工友，让他们去做一件不可能完成的事情——造钢琴时，他们的面貌焕然一新。
　　尤其是季哥，他是以港片中黑社会老大的姿态出场，但当他站在工人的位置，他立刻就变得兢兢业业，甚至警察到工厂抓他时，他坚持把自己的活干完才跟警察走。
　　这就是工人的姿态。
　　那么，工人的姿态究竟是什么？
　　电影末尾那首《西班牙斗牛士》给出了答案：积极的、健康的、昂扬的！
　　所以，当胖头知道女儿被一个小青年搞大肚子时，他们一行人骑着摩托车，伴随着激愤的摇滚乐穿过街道，杀气腾腾地围追阻截拦下一帮小青年，当我们以为这里会有一场械斗时，胖头放过了小青年。
　　甚至在下一个镜头，胖头的女儿还和小青轻结婚了，真是又好气又好笑。
　　所有的哀伤和失落被隐藏在黑色幽默之下。
　　工厂倒闭，老子们都下岗了，小青年们就更加游手好闲，无所事事了。
　　现实终究是残酷的，陈桂林的父亲去世后，他离婚并且失去了女儿；胖头的女婿抛下女儿去闯世界；汪工设计的图纸无济于事，工厂还是被爆破拆除；季哥因为犯事被抓，要蹲监狱。
　　不过，生活也并没那么糟糕，陈桂林和淑娴说：＂我可以和你结婚了＂；胖哥沉浸在外孙女出生的喜悦中，忙着照顾新生命；季哥在牢里参加劳动改造，几年后出来又是一条好汉。
　　电影《钢的琴》是一部难得的佳作，电影是献给失落阶层的一首咏叹，表达了对那些被遗忘的曾经，最后的倔强！