骂漫威垃圾被网友嘲讽后，他却拍了部完爆复联的史诗片

　　似乎谁也想不到，这会是马丁斯科塞斯遭受的待遇。
　　作为在世最伟大的导演之一，马丁斯科塞斯早在上世纪八十年代凭《愤怒的公牛》《出租车司机》等作影史留名，其后他更通过《好家伙》《纽约黑帮》奠定了在黑帮片中的绝对话语权，更凭借《禁闭岛》《雨果》成为不受类型所限的伟大导演！
　　当年英国最权威的电影杂志《TotalFilm》评选史上百位伟大导演，马丁斯科塞斯其排名仅次于希区柯克，位居史上百位伟大导演第二位，所以斯科塞斯在当世绝对无愧大师之名！
　　可再面对新的时代，他却有种难以言明的无力感。
　　从投资难寻到被院线抵制，再到炮击漫威被批。
　　其实不难看出时代的倒戈、斯科塞斯的失意，尤其马丁斯科塞斯批判漫威电影不是真正的电影，引发全球范围的讨论，甚至很多人都在说老马已经过时了，难道斯科塞斯真的观念过时了？
　　其实并没有！就如他之所以会说漫威电影不可取，只是因为他害怕娱乐化影片能轻巧的将金钱装入口袋，害怕资本能可复制的将电影打造成造钞工具，如果这样下去，大多数人都会对电影失去敬畏心！
　　这是个电影佳作并不匮乏的年代，却也是个再难诞生传世经典的年代。
　　一方面互联网兴起，新时代的我们似乎并不缺少影视娱乐的途径、亦不会有无影视作品可看的忧虑。可另一方面资本铺张、影视过剩情况下，多年间我们似乎也难再看到如《肖申克的救赎》《教父》《霸王别姬》等名垂影史的经典出现。
　　他不想目睹电影艺术如黑帮片般走向消亡，所以他站出来发声，愿意陷入争议的泥潭里。
　　其中斯科塞斯的发声不仅满载他对电影未来发展的担忧、更怀揣着一位电影大师对电影至死不渝的热爱，这是他唯一的坚守，哪怕这种坚守难掩电影娱乐化的悲怆，但他却还是愿意坚守在电影艺术的阵营，捍卫着电影价值，而面对影视泛娱乐化、电影价值的分崩离析，他则用他一部部新作予以还击！
　　而《爱尔兰人》虽算不上一剂猛药，改变不了电影市场的大势所趋，但它却也算是一记重拳，至少能让那些妄图将电影完全商品化的资本家认识到。
　　斯科塞斯只要还在，电影艺术就不会死！
　　相较神作标签，似乎黑帮史诗作更适合它。
　　毕竟从各方面《爱尔兰人》都是向《教父》看齐的！在这方面仅演员阵容便窥得一二，演员上导演马丁斯科塞斯除了找来合作过《好家伙》《赌城风云》等多部黑帮片的罗伯特德尼罗，更请到了主演过《教父2》《闻香识女人》的阿尔帕西诺与之飙戏。
　　此前两人也均参演了《教父2》，亦曾在《盗火线》有过对决！除此之外斯科塞斯为打造黑帮铁三角，他还找来了半隐退的乔佩西加盟，此前乔佩西也跟罗伯特德尼罗在《好家伙》《赌城风云》有过合作，而这也将是乔佩西二十多年来第三次饰演费城家族头目了。
　　如今这些大佬又在《爱尔兰人》齐聚，堪称有生之年！
　　可一个时代终将过去，一种类型片也终将土崩瓦解。
　　这方面正如西部片兴起于《关山飞渡》、巅峰于《黄金三镖客》，可即便经历了半世纪的辉煌加冕，也免不了最后以《不可饶恕》铸就西部片的绝唱。而这也是大势所趋下类型片的消亡与瓦解，于是在这次斯科塞斯执导的《爱尔兰人》里，或肃杀或悲怆、或黑帮覆灭或杀手老无所依。
　　斯科塞斯似乎都是对黑帮片致以绝唱式的挽歌！在大导演马丁斯科塞斯集结下，耗时数年筹备并大规模使用减龄技术，才拍摄了这部横跨几十余年、全片弥漫着悲怆跟肃杀的黑帮史诗作！
　　开始《爱尔兰人》先是在纽约电影节放映，而刚看完《爱尔兰人》的纽约电影节主席则给予了：如所有伟大电影一样，绝对独一无二的至高评价！
　　之后影片又相继在其他影展亮相，看完后媒体或观众也同样给予了清一色好评，甚至有人称其为《教父》后最好的黑帮电影！如今影片不仅在烂番茄有96的媒体新鲜度，在metacritic同样收获94高分、国内豆瓣亦拿到9。1分成绩！
　　此外影片不仅被《时代周刊》评为年度十佳电影，更拿到了美国国家评论协会的最佳电影等重量奖项，而这也令其成为明年奥斯卡头号种子作品！
　　至于影片取材，则源自于纪实文学《听说你刷房子了》，这部作品由查尔斯布兰特在2004年撰写，整个作品是以回忆录的方式做切点，讲述了黑帮杀手爱尔兰人弗兰克谢兰的传奇人生。
　　可马丁斯科塞斯在《爱尔兰人》的诠释上，却并非只是利用长篇幅去素描一个黑帮杀手的成长，聚焦其老年罪孽深重下的忏悔与悲怆。
　　他要做的只是借弗兰克谢兰的崛起，试图重现上世纪美国黑手党的辉煌、理清黑帮跟工会及政府间复杂的利益关系，并借此诠释时代下的巨变、黑手党的成长与覆灭，同时还表达了对枭雄渐逝去、时代渐落寞，一个时代终究分崩离析的深情回望！
　　一个时代的覆灭，只需用一个人物串起。
　　在电影中导演仅利用了弗兰克谢兰一人视角，便让影片穿梭于多条时间线上，并在诠释主角命运浮沉同时借机回顾了时代下的巨变，甚至还解答了历史上吉米霍法失踪案的真正谜团！
　　在电影故事方面影片以倒叙、闪回方式讲述，在人物呈现上则是利用去衰老技术完成了角色几十年的时间跨越！而正是如此，在技术加持下我们才得以目睹了罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺等人年轻时容颜、更看到了他们未被时间齿轮碾压下的惊艳表现。
　　影片也以友情为轴心，在讲述美国黑帮浮沉同时，更描绘了美国黑帮与政治间盘根错节的关系，以及人性难以揣测的秘密。在这过程中，影片也未拘泥于以往黑帮片表达方式，要知道在以往，家庭与忠诚才是美国黑帮片的核心，可在这部作品里，家庭则成了弗兰克谢兰难以言说的痛，忠诚则成了利益砝码，人人弃之如敝履的东西。
　　金钱、权力、谎言、背叛，昔日在黑帮片中被嗤之以鼻的东西，在这里则演变成人人皆向往的筹码，于是在影片中道义不复存在，取而代之则是面孔下的伪装、利益下的窥望。
　　而在《爱尔兰人》对黑帮题材的重新解构下，影片也无需用暴力与枪火来渲染对抗，只需以一种言简意赅、克制萧索的方式窥探主题，此时火拼不复存在，有的只是儿戏般的取人性命！可画面越写实、表达越克制，影迷似乎越能体会到《爱尔兰人》制造的肃杀气氛。
　　而这也使影片在三个多小时剧情里，越到最后越寂寥无声，也越让人感到头皮发麻！
　　这种有别于往常的肃杀，也越主题越发悲凉，在三个半小时的时间里，影片从见证黑手党的冉起变成对黑帮时代的回望，于是越看到最后越觉得《爱尔兰人》似乎成了对黑帮片最后的致敬！
　　无疑《爱尔兰人》是部真正意义上的史诗作，但也可能将成就黑帮片最后一部的挽歌。
　　讽刺的是即使是这最后挽歌从出生到呈现也几经波折！早在多年前斯科塞斯就有意拍摄《爱尔兰人》，可碍于制作成本过高根本无人投资，于是拍摄计划一直被束之高阁！
　　直到几年前互联网新贵网飞愿施以援手，于是斯科塞斯才获得了1。6亿美元的拍摄预算，由此《爱尔兰人》才得以诞生！可未料想等上映后，由于影片登陆网飞时间与院线时间靠近，在上映时《爱尔兰人》又遭到了主流院线的联合抵制！
　　所以到今天，这部史诗作都难以在北美大规模与观众见面。
　　从被抵制到被争议，一位满怀赤城之心的电影大师如今坚持自我却被众人嘲讽，或许这才是这个时代最悲哀的事情！