相声考侯门恩怨之少马派马季six

　　相声考：侯门恩怨之四师兄马季six
　　1934。8。22006。12。20
　　马季，原名马树槐，天津宝坻人。
　　关于马季出身，所见材料都说生于一个商人之家，但家境普通。他之所以走上相声路子，是因为和常连安的一个亲戚是同学，于是经常到常家开的启明茶社蹭听。大概在1947年，他13岁是就被送到上海宏德织造厂当学徒。解放后，织造厂散伙，马树槐回到北京。
　　1951年，回到北京的马树槐考入新华书店华北发行所，开始了卖书生涯。业余时间几乎都扑在说相声和唱京剧上。
　　1956年初，北京市举行工人业余曲艺观摩会演，马树槐凭借相声《找对象》获得一等奖。7月，他作为北京赛区代表参加了全国职工业余曲艺观摩演出，凭借相声《都不怨我》获得了全国冠军，籍此被调入中国广播艺术团，成为专业相声演员。不到一年他已经熟练掌握了六段传统相声，创作了四段新节目，随后推出正式的相声处女作《打篮球》。当时团领导确定侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝等作为马树槐的老师一起教授功课，其中侯宝林为责任老师。不得不说，相声大咖侯宝林又得到了一块相声璞玉。（侯宝林评：别人都是木头，只有马季是块玉。）侯门之所以声名远播，在于开门师父，也在于门下弟子。
　　这对马树槐来说是好事儿，也是难事儿。说好事儿是这四个老师都是名师，水平都很高；说难事儿是说他要处理好这四个老师之间的关系。甭看都是大咖，但大咖有时候特别小肚鸡肠。
　　还要特别交代一下，马树槐可不是突然间就一飞冲天。他1954年自编了一段名为《伟大的祖国》的相声，参加了北京市轻工业工会的文艺演出，因内容过于稚嫩、浅薄而失败。1955年表演《黄鹤楼》遭遇批评后，开始利用业务时间拜师访友，随后参加了刘宝瑞、郭全宝亲自授课的工人业余艺术团。也就是说，他在获得北京市工人业余曲艺观摩会演一等奖之前，已经跟着刘宝瑞、郭全宝听课了。他这个时候还没有获奖，也没有拜两位大咖为师；待他获得全国大奖，并调入中国广播艺术团后，刘宝瑞、郭全宝两位再想收马树槐为徒已经不可能了，因为团里还有比他两个更牛叉的大咖。刘宝瑞抢不过侯宝林。
　　刘宝瑞和马季
　　前排左起：侯宝林、郭全宝、郭启儒、刘宝瑞后排左起：马季、李文华、郝爱民、于世猷
　　1957年，侯宝林觉着马树槐这个名字绕嘴，不响亮，笔画也多，大家不容易记住，于是马树槐就借鉴当时正在放映的匈牙利喜剧电影《牧鹅少年马季》，取艺名马季。随后，马季便随团到外地巡回演出，所到之处，备受欢迎。巡回演出归来，中国广播说唱团分为两个演出队，马季独领一军。巡演中，马季的搭档是三师兄杨紫阳。两人合作，推出了相声《王金龙与祝英台》《跟谁结婚》《请医生》，并表演了传统相声《对春联》《空城计》《扒马褂》等。
　　1958年10月，马季作为慰问团的成员赴福建前线演出，期间创作了相声《英雄小八路》，这是他创作的真正意义上的第一篇歌颂型相声作品；同年，创作并表演了相声《登山英雄赞》，作品取材于中国登山健儿攀登珠穆朗玛峰的真实事迹。
　　1959年，创作了相声《找舅舅》。
　　1961年，曲艺界挖掘传统遗产活动在全国范围展开，回忆、整理了传统相声80段，付印成《中国传统相声大全》，就是曲艺界的所谓四大本。
　　1963年，创作相声《画像》。
　　1966年，文化大革命开始后受到批斗。之所以交代这个，是在这个特殊年代，侯宝林也被羁押，要他交代问题。还有一个传闻：在这个特殊年代，马季打了侯宝林一巴掌。他和唐杰忠、赵连甲一起被打成马唐赵反党小集团。
　　1967年，马季经铁道兵文工团团长焦乃积介绍认识文工团歌手于波，不久就结婚了。1968年12月25日，儿子马东在黑龙江哈尔滨出生。
　　1976年后，马季创作伤痕相声《白骨精现形记》《舞台风雷》以及讽刺相声《北京之最》《多层饭店》。《北京之最》因讥谤过于尖锐而很快被禁播。这一年，姜昆到北京参加全国曲艺调演会演，马季是评委，一眼就相中了姜昆，在征得姜昆同意后，马季将其调到了中央广播说唱团，并收为弟子。
　　1977年，马季带着弟子姜昆到湖南省桃源县采风，期间创作了相声《新桃花源记》。
　　1980年，《马季相声选》《相声艺术漫谈》出版。《相声艺术漫谈》对相声的起源、内容、形式、艺术手法、包袱种类以及相声表演中的一系列问题都做了较为详尽的阐述。
　　1982年，电视的快速普及，让马季开始思索相声由听觉艺术到视觉艺术的改造问题。马季组织了个队伍，与赵炎、幺树森一起编排了13个小品，蜡刻成册，结集成中国最早的小品本子，起名叫《笑的窗口》。马季已经尝试由相声到小品转换。
　　1983年，被委任为第一届春晚的总策划。他在晚会上还表演了相声《山村小景》《小小雷峰》《说一不二》。这一年马季还有个流行的小段子叫《新地理图》，他的很多相声里也留下了鲜明的时代烙印。
　　1984年，在中央电视台春节联欢晚会上表演了相声《宇宙牌香烟》。
　　1985年，被评为全国十大笑星，他排名第一。
　　1987年，在中央电视台春节联欢晚会上马季和其弟子表演了群口相声《五官争功》。这一年，马季在长沙突发大面积心脏血栓，住院3个月，其间报了三次病危。20年后，马季还是因为心脏病问题，离开了人世。
　　1989年，获得了第1届中国金唱片奖。
　　1989年春晚，马季表演相声《送别》。
　　1991年春晚，马季表演相声《训徒》。
　　1996年，在中央电视台春节联欢晚会上表演了相声《老少乐》。
　　2006年获得中国曲艺牡丹奖的终身成就奖。
　　2006年12月20日上午10：25，马季在家中因心脏病，经北京市昌平区中医医院天通苑分院抢救无效逝世，享年72岁。
　　2007年2月11日，马季生前定稿的自传《一生守候》出版发行。
　　马季除演出一些传统相声及别人创作的相声段子外，他共创作了相声一百多段。马季代表作有：《找舅舅》、《英雄小八路》、《登山英雄赞》、《画像》、《新桃花源记》、《女队长》、《白骨精现行记》、《舞台风雷》、《五官争功》等。
　　马季是近现代相声艺术承前继后的关键人物，他继承发展了侯派风格，走出了自己的创作道路，为大多数相声后来者所遵循，为中国相声做出了不可磨灭的贡献。善于表演反映现实生活的新相声作品，在相声艺术长于讽刺的传统之外，开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的歌颂型对口相声的新局面，其中以《登山英雄赞》、《画像》和《找舅舅》等节目影响为大。
　　曲艺理论家薛宝琨：马季和前辈艺人最大不同是：在台上不丑化自己，有时代精神。他的很多相声，套路和技巧都是传统相声的，但他把这些技巧用到了新的事件上。
　　相声评论人章乐天：马季对幽默的理解十分独到，写歌颂体而让人笑，足见他的功力。他的歌颂体富于韵律，像《游击小英雄》，什么地方应当谈正事，什么地方应当助兴，哪里插入一首歌，编排绵密，鬼斧神工。在嗓音条件一般的情况下，他几乎开掘了语言上的全部潜力。
　　郭德纲：我们要永远承认马季先生是我们的相声大师，他创造、表演了很多歌颂型的节目，给相声开出了一条路来，而且他在这方面做得非常的成功他不仅新活表演得好，老活也表演地非常的好。这是真正意义上的相声大家。
　　曾任中国曲协常务理事、中国广播艺术团说唱团团长等职。
　　主要弟子有：姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、刘喜尧、彭子义、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、赵龙军、邢瑛瑛、刘立新、侯冠男、张庆等。
　　马季和姜昆
　　马季和刘伟
　　马季和冯巩
　　马季和赵炎
　　笑林和李国胜
　　王谦祥和李增瑞
　　姜昆和冯巩
　　这么多弟子，据说关系不咋滴。姜昆和冯巩很少很少同框，终于同框了，姜昆在前面说，冯巩在后面神游。吃瓜群众扒来扒去，找到唯一的合作是两人在86年时合作了一部无名相声，冯巩作为捧哏，两人之前没互相对过完整的词，5分钟的内容都是他即兴编词，然后姜昆也即兴对话。
　　姜、赵、冯、刘四师兄弟再聚首，已经是在师父的追悼会上了。
　　马季和师父侯宝林的关系据说不好。曾有一说，文革时马季打了侯宝林。那么马季到底打没打过侯宝林呢？当有人就这个问题问侯宝林时，侯先生没有正面回答，只是说别问这个了，旧社会徒弟打师父有的是。（这句话背后的逻辑显然是：打过）马季则说：我觉得没有这些，就没有生活；没有这些误会，没有挨骂，没有谣言，就前进不得，任何人都是。（马季也回避了，意味着：确实打过）
　　但后来两人关系缓和了，据说中间人是常宝华。他生前说过两桩往事：
　　第一桩：我记得1974年我回到部队的时候，马季要请我吃饭，同时侯宝林先生也要请我吃饭，他们的师徒关系有很多传说，有这样那样的矛盾，我就不管有什么矛盾，为了缓和他们之间的关系，我就说我们就合二为一。我觉得不在于这顿饭，在于在一起能缓和这种关系。
　　第二桩：原来有过你不去我去这种情况，有一次外地来约角，分别约的这两个人，好像后来侯先生没去，因为听说有马季。后来为了相声大局，两个人摒弃前嫌，携手到香港去了，但是生活中（他俩）基本上再没有什么交往。
　　对去香港演出这事儿，马季后来回忆道：当时侯先生说：‘马季，你过来，到香港之后，我的段子你都可以演。’说这话是第一次给我开绿灯，对我满意了。我说，侯先生，您放心吧。
　　和常宝华的话两相对照，说明师徒二人有一段时间的确关系不是太好。那个时代过去了，两人关系才恢复正常。
　　据说马季和侯耀文关系也不好。2006年马季因心脏病突然去世，各大媒体追思马季大师。这个时候侯耀文突然说马季不是大师，并提出大师的五项标准：
　　1。必须是相声艺术的表演权威；2。不仅擅长表演还能独立创作优秀剧本；3。还必须是相声理论家，能够著书立说；4。必须是教育家，把相声艺术发扬光大，桃李满天下；5。必须是评论家，可以给争议问题指引正确的方向。
　　在马季去世后还公开否认马季大师身份，任谁都能看出两人有矛盾，并且这矛盾还是天大的矛盾，不可调和。
　　要怪只能怪那个特殊年代，让人不少人随着那个时代混乱了。
　　其实还不止这些。侯耀文把车间工人冯巩刘伟从天津调到铁路文工团，成为相声专业演员。其目的大家都清楚：看上了冯、刘二人，要收徒呀。可是，冯、刘被马季截胡了。
　　郭德纲是侯耀文徒弟，姜昆是马季徒弟，这是大家都知道。后来的两人的恩怨大家也都清楚，为啥？自个儿想去吧。
　　不管师徒关系到底咋样，公认的是，马季是侯宝林之后，中国相声史上承前启后的关键性人物，他迎合时代，让相声和时代同脉搏，一起跳动。他的相声艺术影响了一代人，也娱乐了一代人。马季之所以取得如此高的成就，在于他惊人的观察力、创作力、表现力。他的成功更多地是靠那些契合时代的作品，他把传统相声和新时代内容完美地融合在他的相声段子里。
　　马季无疑又是不可复制的，除非有他一样的才华，会创作，懂表演。据说，侯宝林临终前给马季留下遗言：马季，相声的即兴发挥千万不能丢掉啊，它是咱们相声的主要技巧。从这句话里可以看出侯宝林和马季的差异：侯宝林较之马季，更重传统；马季较之侯宝林更重反映新生活的歌颂型新相声；前者重传统技巧，后者重反映新生活的作品；前者通过训练更容易把握，后者则需要才情。
　　所以，侯宝林的弟子是手艺人，可以凭本事吃饭；马季的弟子除非天资聪颖，否则不能继承马季的衣钵。
　　马季弟子21人，能达到他一半水平的有几人？更不用说比肩了。
　　自马季收山后，相声迅速陨落，留给大家印象的仅仅是春晚那不疼不痒的几段了。直到十年后郭德纲和德云社崛起，相声才又回到大家的视野中。说来也巧合，1996年马季最后一次登上春晚的舞台；1996年，郭德纲和张文顺、李菁一起创办北京相声大会。
　　郭德纲在北京发展小园子；在天津走小园子路线，并且取得成就的是马季的二师兄黄铁良。郭德纲和黄铁良两人走的都是传统相声路子，和马季姜昆倡导的新相声有很大不同。
　　马季没有让儿子马东进入相声圈子，并为之庆幸。马季说：我太爱这门艺术了，我太讨厌这支队伍了。马季曾对崔琦说：我拿出三分之一的时间来搞相声，拿出三分之二的时间来处理人际关系。
　　他可以克服相声界的一些坏习气，但他担心自己的儿子随波逐流。他一直教导儿子发挥其他方面的技能：不要跟在你老子后面吃相声这碗饭，没有出息。马季平时尽量不在儿子面前研究相声，姜昆、赵炎到家里来交流相声时，如果发现马东在偷听，马季便会立即把他撵出去。
　　其实马季一直坚持写讽刺型相声，可是他和唐杰忠、赵连甲一起被打成马唐赵反党小集团，他的《北京之最》也被禁播。后来，他转而写歌颂型相声，挖掘全国各地典型小人物身上的亮点，用生活化的语言，轻松幽默地讲述老百姓故事。后来马季在获得相声终身成就奖的感言里说：我在没有笑声的年代里，还能给大家带来笑声。
　　这似乎就是他在相声道路上的辛酸，所以，他不主张儿子马东说相声。
　　后来，马季说：现在让他好好学习，至于说不说相声，等他长大了再说。他这是改口了。
　　马东长大后，对于自己的童年生活与大名鼎鼎的父亲，总是避而不谈，那些光环在他看来，没什么用处。对于家庭他提到的只有当年在学校，常会被堵住让他说一段相声的类似经历。
　　1986年，马东拿着父亲给的三万块钱跑到澳大利亚主修计算机专业。
　　27岁的马东毅然决定回国，进到北京电影学院学习，开始从事电视工作。
　　马东最初主持的节目是《有话好说》。
　　2001年，33岁的马东进入中央电视台成为《挑战主持人》的制片人，他诙谐幽默的主持风格令大家耳目一新。2004年起，主持央视《文化访谈录》，一干就是7年。
　　对于儿子的选择，马季认可。但对于相声，他担心。他直言不讳地说：我很担忧相声界后继无人，一些搞相声的人，不务正业去玩影视；有的相声人，十几年还只会说一个段子；还有一些人名义上在团里挂着，实际上跟影视公司签了约，随时等着去拍电视剧。这样的情况能接好相声的班吗？
　　在马季追悼会上，马东说：希望大家不要哭，不要流眼泪。我爸爸这一生当中最喜欢的，是观众听完他相声后的掌声。所以今天，应该算我爸爸人生最后一次谢幕。说罢，马东泪流满面。
　　2009年央视春晚，马东子承父业，说了《新五官争功》。尽管第一次得到了许多观众不错的反响，但马东斩钉截铁地表示，自己绝对不会因此而转行：这次表演《新五官争功》我挺享受的，但恐怕仅此一段了，也算是对父亲的纪念。虽然我从小一直在相声的氛围里长大，但父亲一直把我和相声隔得比较远，他不希望我干这一行。
　　2012年，44岁的马东离开央视，加盟爱奇艺成为首席内容官，全面负责内容采编和制作工作。
　　2015年，马东离开爱奇艺，创办米未传媒，任创始人CEO。先后推出了《奇葩说》《奇葩大会》《饭局的诱惑》《乐队的夏天》等原创网络综艺节目。后来又开发生产了《好好说话》《小学问》《蔡康永的201堂情商课》《马东的职场B计划》等互联网音频产品，研发了以狼人杀游戏为基础的音视频社交APP《饭局狼人》。
　　2016年5月，马东在《奇葩说》中谈到了父亲马季。他说：当年父亲过世之后，自己没有得到真正的解脱，总觉得父亲没有离开。直到三年后的一次梦中，他梦到父亲对自己说：我今天才算真正地走了，很高兴和你做一世父子，我们有缘再见。
　　不管马季多么伟大，但在伟大的马三立面前他还是渺小的，所以他开创的不能称之为马派。另外，他是站在侯宝林的肩膀上，所以他是标标准准的侯门弟子。
　　马季弟子不少，但都缺少他的灵气，缺少他敏锐的观察力、惊人的创作力和灵活的表现力，所以他的弟子对他所开创的相声艺术没有大的发展。这不能不说是一种遗憾。
　　马季弟子姜昆还是曲协主席，收徒也不少，可是，姜昆这些年似乎越来越老了，不单是身体老迈，思想也僵化了。姜昆的徒弟周炜更是爆出捐人之事，落得一个周捐人的雅号。
　　马东没有说相声，对马东而言可能是幸运，但对相声而言，绝对是一种遗憾。
　　还要说的是，在马季生前，马东一直喊姜昆叔叔。据说是破四旧，要按师生关系论，而不是按师徒关系论。这不能不说马季的低调和平易近人。马季走了，姜昆倒是坚持让马东叫哥哥了。
　　还要说的是，自己创业的马东和郭德纲走得很近，德云社20周年庆典演出，郭德纲就邀请马东来主持。郭德纲对马东很尊重，每次见面都叫师哥，总是将当年多亏了大爷的照顾挂在嘴上。
　　行文至此，突然想说一句：相声界，一团麻！
　　马季的确喜爱相声，也的确讨厌相声圈里的人；他在这个圈里时间越长，他越累。尤其是恰巧遇到一个特殊的时代，一个让人疯狂的时代。如果不是这个疯狂的时代，或许他有更大的成就，能像师父那样开宗立派吧。
　　可是，可是，不少人说马季把相声带入电视，的确高雅了，少了小园子的俗，也让相声成为可有可无的点缀而已，成为大年三十那点可怜的笑料。
　　时代在变，相声该如何和这个时代相处？传统在左，现代在右，左右夹缝中相声能完成传承和创新吗？
　　明字辈还在搞班社的有几个？还在搞创作的有几个？