就3天，这国产片要刷爆你朋友圈

　　派爷被一段花絮感动到泪目。
　　演员张颂文，  在指甲里塞进泥土，在头顶撒上枯叶，并趴在地上匍匐前进 。
　　为的是还原何叔衡被围剿时的窘迫状态。
　　他如此投入，出于对表演的敬畏，同时也展现了他对先辈的致敬之情。
　　这段花絮，来自电影《1921》。
　　因为影片太过重要，派爷必须再度尝试着解读。
　　《1921》
　　像张颂文一样 有匠心 的电影人还有很多。
　　在上一篇文章里，派爷曾提到，《1921》的筹备工作从2016年就开始了。
　　1:1还原历史建筑，带观众重回1921。
　　整个制作团队的核心人物是导演黄建新。
　　对艺术创作，他依然有 赤子之心。
　　每一个细节，务求真实、鲜活。
　　重建历史建筑，必须用真砖；100年前的报纸，必须还原。
　　而为了展示 热闹生动 的长沙街头，拍摄前一秒，鱼必须要是活蹦乱跳的。
　　黄建新的 匠心，不止体现在对物质世界的复原，他更有＂改造＂主旋律电影的野心。
　　很早以前，许多人一提到＂主旋律＂，就会觉得枯燥、乏味。
　　但看《1921》，你绝对不再会有这种感受。
　　这得益于黄建新 勇敢的尝试 。
　　用他的话说就是——
　　我觉得，十年前的《建党伟业》还是没有太触及人物，距离人物内心比较远，仍旧是以客观的视角讲历史。如果有机会，还想在宏大历史叙事中，展现一下人物的个性色彩，以及心理活动。
　　具体到 叙事 。
　　视角变了。
　　《1921》摒弃了以往历史题材＂编年体＂的套路，集中讲述1921年重要的时间、地点、事件，用＂横截面＂的方式浓缩呈现建党历程。
　　并且，影片还尝试了 国际视角 ，共有 三条线索 ——
　　一是，李达、王会悟迎接来自五湖四海的代表，召开一大会议；
　　二是，共产国际代表马林、尼克斯基赶赴上海，参加一大会议；
　　三是，日本特高课严密跟踪本国共产党人。
　　三条线索，代表了三股势力，可以让我们管窥那时的政治格局。
　　同时， 每一条线索还天然具备了悬念 。
　　派爷举个例子。
　　黄金荣派遣手下程子卿，意图捉拿马林、尼克斯基，两方人马在上海街头展开了紧张的追逐戏。
　　派爷可以提示的是，这场戏，不论是紧张感还是刺激感，丝毫不输动作大片。
　　这样的类型片元素，无疑可以刺激我们的感官。
　　我们自然也会好奇，追车的结果如何？
　　以及。
　　中国一大能否顺利召开？
　　日本特高课的追踪和刺杀，真的能得偿所愿？
　　这样的悬念，如同钩子，紧紧地钩住了我们的注意力。
　　可以看得出来， 导演黄建新是想在历史叙事的基础上，加入更多的类型元素，认认真真地做一个更贴近当代观众的主旋律电影。
　　派爷曾分享过一个＂知识点＂：1921年，一大代表的平均年龄只有28岁。
　　这是力争上游的年纪，是青春绽放的年纪。
　　而为了呈现人物喷薄而出的青春气息， 团队在选角上下足了功夫。
　　90后代表刘昊然，出演刘仁静。
　　在＂一大＂的13位代表中，刘仁静是最年轻的一个，当时只有19岁。
　　刘昊然眼神清澈，形象与角色非常契合。
　　他也演出了刘仁静的热烈和赤忱。
　　青年演员如黄轩，饰演李达。
　　他呈现出了这个进步青年的愤懑、坚定和一往无前。
　　中生代实力派如张颂文，他演绎的何叔衡是个非常丰富的角色。
　　为同胞伸张正义时，他慷慨激昂。
　　向年轻一代讲述自己革命的缘由时，他悲愤不已，又满怀信念。
　　面对敌人围剿时，他从容赴死，无比坚决。
　　再比如陈坤，他饰演陈独秀。
　　历史中的陈独秀很有个性，固执、倔强，为了心中所想多次入狱，毫无畏惧。
　　并有名言——
　　监狱与研究室是民主的摇篮。
　　陈坤在表演上加了很多小细节，演出了陈独秀胸怀天下的豪迈，以及浪漫主义。
　　此外，派爷还想说一下演员王仁君，在片中饰演28岁的毛泽东。
　　他的表演很出彩。
　　比如，他在见到那时的＂精神领袖＂陈独秀时，毕恭毕敬，眼里有光。
　　更多时候，你也能感受到他身上散发出来的 激情和蓬勃朝气。
　　而且，看《1921》，完全不必担心人物距离观众太远。
　　导演黄建新力求做到的一点是： 通过电影的方式，为先辈做一次艺术性的还原。
　　不是符号
　　是艺术形象
　　具体做法是，用生活细节，建立起先辈的形象，并展示他们的不同面相。
　　影片中，他们忧国忧民，时刻在探索着救国图存之路。
　　李达，感慨国家物质匮乏。
　　偌大的一个国家
　　我们连自己的火种都没有
　　何叔衡，忧心于读书人的地位和自由。
　　如果读书人不准抬头做人
　　是何等的悲哀
　　毛泽东，在想象着武装革命的可能性。
　　旧世界还在眼前
　　武装掌握在军阀手里而我们只有笔杆子
　　看《1921》，你能看到他们壮怀激烈的责任和担当。
　　同时，你也能感受到他们 亲近的一面 。
　　导演黄建新为片中人物加了很多的生活细节。
　　比如，他会详细拍摄李达王会悟夫妇相处的日常。
　　这让人物更加丰富和立体。
　　仔细说一下李达，教科书上的介绍是——
　　杰出的马克思主义理论家、宣传家和教育家，中国共产党的主要创建者和早期领导人之一。
　　如何让观众迅速感受到他试图开启民智的意识和决心？
　　《1921》只用一场戏就做到了。
　　《新青年》的稿子被送去印刷，李达慌慌张张赶过去， 为的是让印刷工人将＂百姓＂改成＂人民＂。
　　为何？
　　＂百姓＂，是泛指。
　　而＂人民＂才具有可贵的意义，这可以让国人明白：人民是国家的主人。
　　同时，黄建新还尝试让演员呈现出一种＂超越时刻＂。
　　他提了一个很有深意的说法：＂演员在戏中，换了另外一个人的灵魂在里头。＂
　　这样的场景很多。
　　陈独秀多次进出监狱，每一次打开狱门，他都目光如炬，执着而坚韧。
　　这是对强权的不屈。
　　李达彻夜撰写文章，抬头才知天已亮了，他冲上屋顶呐喊。
　　这是对光明的呼唤。
　　更让派爷感到振奋的，是这样一幕。
　　法国国庆日，上海法租界在为国家庆生，他们点燃了烟花，奏起了马赛曲，盛况空前。
　　而毛泽东刚要进场就被巡捕阻止。
　　于是，他转而在街上奔跑，奋力地奔跑。
　　这个场面拍得极有诗意，洋溢着激情，同时极富寓意。
　　派爷的理解是。
　　这个奔跑，体现出了毛泽东的反思精神：中国人何时能为自己的国家庆生？
　　同时也代表了，他将不懈努力，直至人民可以奔向美好的、强大的明天。
　　在那个年代，很多仁人志士观点不同。
　　一大会议上，他们争吵不休。
　　那，他们为何能相聚在一起？
　　因为，他们的起点一样：誓死推翻旧世界。
　　因为，他们的理想一样，盼望建立新中国。
　　在派爷看来。
　　《1921》有庞大复杂的格局，有紧张刺激的场面，有丰富立体的人物，有激荡人心的主题。
　　它是＂主旋律＂电影的一次新尝试，也是一次新突破。
　　并为同类型影片提供了一个全新的创作思路。
　　同时。
　　老中青三代影人携手，呈现出了先辈英勇无畏的精神，带我们重温那段勇于开拓、可歌可泣的岁月。
　　这是拍给年轻人看的奋斗史。
　　而我们，幸遇百年华诞，理应走进影院，陪党过一次重要的生日。
　　去感受先辈的热血，领受他们留下的火种。
　　我们正青春，就应当承接信仰，不断前行。