通过水的意象展现主人公状态，审视瀑布中的母女情

　　钟孟宏导演第六部剧情长片《瀑布》，讲到贾静雯与王净这对母女屋内的第一个镜头：
　　客厅墙上时钟翻过07：30的那刻，她们美好的中产生活在没有特别意识下翻到故事的另一轴线，有点像《今天暂时停止》一觉醒来、不知不觉切换到恶梦的开端。
　　开头母女间日常不过的对话，隐藏几分对峙的张力。试图把女儿框在作息时间表里的母亲，试图挣开母亲控制的女儿，这相爱相杀的锋利故事，因为口罩的存在暗示是特殊年代的缩影。
　　《瀑布》接续在《阳光普照》之后完成，两者都以都会作为故事背景、聚焦家内情感的角力、各有一段富含象征性可直指剧情核心的动画寓言，甚至是家庭成员一字陈列、直视前方的海报风格。种种层面来看，都状似孪生之作。
　　所谓孪生也是因为陈以文、巫建和的父子及贾静雯、王净的母女都存在无法去爱的纠缠。
　　陈以文跨不过长子不告而别的挫折，从而对次子筑起漠视的高墙；贾静雯在有待拉皮整顿的屋子里，兀自维持着破镜重圆的准备姿态，对从中作梗的女儿咄咄逼人。巫建和得离原生家庭更远些，远到在高墙阴影压印不到的地方，才能被重新看见；王净得放下锋利的成见，进入母亲认知里扭曲的世界，才能安然地将两人带回现实。这些在绝望之境转圜的痛，让两部作品看似孪生。
　　但《阳光普照》与《瀑布》都压住一个谜面，前者是长子深不可测的内心状态、后者是女儿若有似无的敌意，谜面掀开前，同样采用写实的手法去经营故事，才会乍看相似。直到长子坠楼、母亲病发，两部片才清楚地分道扬镳。
　　原来《瀑布》原先误以为的真实，其实一直是徘徊在精神症状的虚虚实实间，它见证一个优雅的人剥落、崩溃，进入到心理惊悚类型的范畴。特别是视角还停在贾静雯的前半段。妄想：用事实来对质也无法撼动的错误想法幻觉：缺乏外界刺激下仍产生的知觉经验
　　贾静雯半夜醒来听见屋外倾盆大雨，几天锁在居室的女儿，不知道有没有听见这场雨。擅自闯入女儿在门上贴着警告的居室，屋内除了从窗外刮进来颤抖的雨和风，床上不见人影。贾静雯跑到大马路上，伞也没撑，心急地张望女儿去了哪里。
　　王净半夜醒来接到电话，不顾隔离期间的限令，在深夜的台北街头踩着ubike前行。镜头锁住王净的速度，背景的人、车、霓虹灯拖出落速的残影。王净跑到急诊室门口，健保卡也没带，心急地在病人服间辨识熟悉的身影。
　　这场戏翻转了观众前先建立起来的人物关系。会有这样的翻转，是因为创作者在视角的呈现上，刻意以贾静雯扮演的母亲为主体，观众所见到王净这个女儿的反应，并不是基于真实，而是基于母亲扭曲过后所诠释的感受。
　　再去回想，女儿车上对母亲善意的嗤之以鼻、房门上贴的警告标语、餐盘上刮出的脏话、不戴口罩坐在客厅里冷冷地说：我好像生病了。这些四处蔓延以隔离作为矛的敌意，都不能解释为何一场雨，王净的态度就能转变得如此剧烈？
　　她担忧起母亲的安危，与先前的叛逆是判若两人，王净的表演也从眼神让我相信女儿没有作假的痕迹。一切最合理的解释，就是根本没有这场雨。这场关键的雨是母亲幻听与妄想的融合体，是母亲扛不住大脑中多巴胺释放的信息，将所有假信息信以为真的关键一步。
　　先前母女两人上学途中、饭桌上、客厅里的剑拔弩张，出问题的不是女儿，出事的是母亲。一个沉浸在思觉失调症逐渐交出现实感的母亲。
　　妄想是为思考内容的偏差，幻觉是为知觉反应的不当活跃，都无法由客观测量，相当强调罹病者的主观感受。影视作品在处理精神症状时，若希望达到观众感同身受的效果，抹去现实的痕迹就是必要的手法。不同作品的处理差异，就在精神疾病存在目的、虚实比例的拿捏及切入病程的时间点。
　　举《美丽境界》为例，精神症状几乎占尽所有故事篇幅，整部片就是主人翁约翰。纳许丰富、活跃且高度系统性的妄想及幻觉展示，接近尾声的确诊，观众讶异的多是线索在眼前晃了那么久竟视而不见，至于约翰。纳许是否生病，激不出什么情绪。安东尼。霍普金斯饰演失智老父的《父亲》，则游走在虚实之间，强调观众与受记忆散落一地之苦的老父共感。
　　《瀑布》以疾病的急性发作将故事视角折成两半，在那场不存在的大雨前，贾静雯的主观主导角色关系的建立，此刻经历周遭什么都不对劲、却说不出所以然的妄想性氛围，就是那句：她（王净）的眼神跟以前都不一样，以及她对前夫还不断涌上来的很有感觉，都是思觉失调症前驱期、精神症状还隐隐作祟的典型模样。
　　当病程继续发展，妄想与幻觉凝聚成形，在急性期倾泻而出，一个人的现实感会逐渐被症状所完全沉浸。就拿那场不存在的大雨为例子，是夜幻听结成了雨声，被惊醒的贾静雯，闪过一个王净已经不在家的非现实念头，她十足信任这个念头，并不顾一切地冲到路上。
　　正因为这场雨让贾静雯卸下她的优雅自持，她的利落套服更有着一身精明干练，取而代之的是没有性格、缺乏地位象征的病人服，而故事的视角及行动的主导权在此刻，也挪移到王净身上。
　　当王净成为故事后半的主导，这视角所在就成为观众判断真实的笃定依据所以当卫兵在家门口站岗的妄想历历在目，观众能不再困惑，静看女儿如何在疾病的深渊如奥菲斯牵着妻子出地府一般，带着母亲撑破疾病每一刻的试炼。
　　若《瀑布》交代思觉失调症的病程显得太过贴近教科书的谨慎工整，那么创作者处理水作为贯串的符码，就展现了艺术成就上游刃有余的功力。
　　将关于水的剧情元素重新依因果顺序排列，会是这样的：
　　贾静雯最初的幻听，是轰隆隆不知道打哪儿来的水声。但老大厦整修外墙罩上的大块蓝色帆布，在台北市大远景中，却像一堵城市中的瀑布。所以，这对母女住在瀑布的水帘之后。即将发病的母亲，整日被暗示的视觉意象启发了错误的听觉体验，当听觉的错误继续堆叠，最终细流汇聚出那场不存在、却栩栩如生的滂沱大雨。
　　病房走廊上哼着《抉择》，歌词中点点洒落了满地，水的意象随着治疗、随着摆脱瀑布或婚姻给予的精神压力，又从滂沱渐歇渐缓、只剩点点的趋势。出院康复后母女的一段对话，是贾静雯对精神症状建立出现实感的开始。她突然懂了最初那轰隆隆的是瀑布，而当下湍急之流已行过平地，一切安好。
　　不过，创作者加诸在这对母女上的试炼似乎还想留最后一手。当最后一场戏选在代表行过平地之水的溪边作为女儿与一班同学出游的地点，就是想去验证折腾这么久之后，一切是否真能全身而退。这是创作者以实际溪边出游、探病情是否安好之虚的借用。
　　偏偏山上一场雨，泄洪的水如恶龙迅速吞噬河道的宁静，来不及逃生的王净生死未卜。只身在家接到消息的母亲，心急如焚地盯着电视屏幕。
　　通过水的意象展现主人公状态，审视《瀑布》中的母女情。
　　只是，最后这场戏，观众缺了王净作为客观观点的引导，整个视角被罹病的母亲给端过去。暴涨的河水、电视屏幕现身的身影，会不会是另一场幻觉与妄想的骗局？对于结局诠释的几分开放性，让人不寒而栗。
　　钟孟宏导演在特殊时期拍摄的《瀑布》，像一记纪录年代的警钟。剧中相爱相杀的母女关系，敲开人心隔阂的幢幢鬼影，却又在妄想扭曲的路上披荆斩棘，寻找信念里的真善美。观众在虚虚实实间，看母女俩相扶相持走过的，是一段不易的奥德赛。