张艺兴全新数字EP东上线以倒笔东游讲述飞天一梦

　　首先，张艺兴的音乐世界，只有他自己最了解，张艺兴特别傲慢，他不屑于解释，他不屑于随波逐流，他不屑于讨好卖乖，他要主宰。对人生如此，对音乐亦如此，他的音乐最自我，粉丝只能跟随。《东》是一出好戏的开头，但是这出好戏是什么，就是粉丝也只能管中窥豹，何伦普通观众？他对MV的严苛要求，花了两天两夜的实景拍摄，工作人员超150人，最后只剪出40秒的成片，为什么？因为他把自己当做对外输出中华文化的一个窗口。其次，从艺兴开始创立所谓Mpop开始，他就往某条路上一去不回头。
　　出于一个普通听众的听感，我思考再三，还是决定斗胆提出一些建议，编曲越来越华丽酷炫，鼓点越来越重，内核却全是强烈的自我意志的表达自我表达本来没有错，问题是你的歌有太多都在表达自我。守望，坚持，莲，夜，苦行僧，牧童，joker等等，内核普遍相似。从19年大黑开始，就开始往这个方向走，krump也是那年开始学，都是带点发泄性的，所以，发泄了两年是不是也该发泄完毕了呢？
　　我个人还是更喜欢peach，王优妮，honey，bad，这种轻松俏皮一点的风格，希望有机会还能有。实在没题材的话，其实可以换一换人称，换一换视角。比如周董的止战之殇，以一个小女孩的视角来揭露战争的残酷。艺兴自己的歌里也有第三视角，但不多，也都没有往更有深度的题材进行探索。当然不可能一下子达到多高的水准，但总可以做出尝试。《牧童》是市场的张艺兴，之前觉得他太坚持做自己喜欢的音乐。怨念着《十面埋伏》的demo不能上户口。
　　他完全可以玩市场，是不是应该在专辑里加入比较容易听的音乐。让大家熟悉了他之后，再去了解他其他的歌。我也是因为《可爱女人》和《星晴》知道的《印地安老斑鸠》和《娘子》。《三昧真火》是制作人张艺兴，GALI太赞了，他可以多和rapper合作，不仅rapper还可以和很多其他人合作。可以像林俊杰一样把歌给别人唱，哪天开心了拿回来再自己唱一遍。另外，他的音乐对接的是国际，他的坚持就是在于此。
　　为什么坚持与国际接轨就不能做我们认为朗朗上口的歌？大家听过印度的歌曲，听过蒙古族的音乐，就会知道在某种文化里的音乐，都带着它的特性，这种特性只有不处于这个文化圈的人能感受到这种异域风情。中国本土音乐，身上的中国味儿，会让国际与之有隔，如何在保证中国性的同时消除隔？张艺兴的答案是MPOP。
　　最后，很喜欢《东》里的苦行僧，注意到背景音乐都有类似挣扎时嘶叫的二重唱，会让我想到了爱德华蒙克的《呐喊》，不过这里是被灼烧变形了的灵魂啦，《牧童》口哨前奏太吸引人了，和爱莲说一样对古诗词进行了改写，虽然之前这样的改编并不是很合大众的胃口，但是艺兴还是坚持了自己所喜欢的方式和风格，虽然艺兴现在跳Krump狠狠的，但是还是我心里那个身披蓑衣，执拗的，追梦牧童。