这个问题其实并不难理解，这在中国诗词中几乎形成了一个文化现象。许多著名的诗人都写过这类作品，李白也不免俗，比如他的《春思》《长相思》，完全是以女子口吻所作。
　　用女性口吻写的诗大致可以分为三类:思妇诗、怨妇诗和为歌伎演唱专作的诗。第三类大家都可以理解，是为了娱乐的需要。下面，我们从思妇诗和怨妇诗说开，来讨论为何男诗人要用女子口吻写诗。
　　思妇诗
　　思妇诗的历史可以说源远流长，《诗经》中的《君子于役》便可算作一首。直到汉代独尊儒术，礼教束缚加强，思妇诗才消失了一段时间。到了东汉末年，天下大乱，儒家道德体系崩溃，又出现了如＂荡子行不归，空床难独守＂一类的思妇诗。
　　思妇诗的产生与发展有其社会原因，古代徭役繁重，丈夫离家，妻子一人在家自然愁苦不堪。最早的思妇诗，如《君子于役》可能是民间女子所作，而后来，更多的是男诗人假借女子口吻所作。这可能是因为儒家对＂女子无才便是德＂的提倡和，剥夺了女子表达的权利。另外，男人在外也会想家，便如此含蓄地表达出来。
　　到了唐宋时期，科举制实行，商业发展，思妇诗中的思妇形象除了之前的征人妻，又有了商人妇(如琵琶女)和举子妻。
　　怨妇诗
　　怨妇诗在诗经中也可以找到源头，就是那首《氓》。怨妇诗可分为闺怨诗和宫怨诗，闺怨诗与前面所说的思妇诗相似，不再赘述。
　　宫怨诗大多是为了表达怀才不遇，希望明君能够重用自己的思想。之所以要用女子口吻来表达这种思想，是因为三点:第一，自屈原《离骚》始，就有了以香草美人比兴的传统；第二，儒家提倡臣之事君犹妇之事夫，臣以女子口吻来对君说话也就可以理解；第三，儒家提倡积极入世，男子当立青云之志，哪能满怀幽怨，也就只好借女子口吻来抒发幽怨。
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