什么样的女演员60也不必担心没戏演？

　　最近几年，带点＂疯＂有点＂病＂的人设越来越流行了。之前《山河令》最初出圈的点，不就是温客行＂疯批美人＂的设定嘛。
　　确实，＂疯批＂自带的张力总是能让故事变得更有意思，但要是一部剧里全是＂疯批＂，那画面，可能就不是单单一个＂有意思＂可以形容的了……
　　单看这个画面，你可能会以为是一家三口其乐融融的聚会。
　　但看了剧你就会明白，这张图上同时存在的人格最起码是7个，温情之下全是暗流汹涌。是不是光想想就非常刺激了？
　　这部变态中透着带感的剧就是惠英红主演的《刑侦日记》，豆瓣开分8.4。
　　我敢说这分数一半归功于大胆的＂全员神经病＂设定，另一半嘛，那就是来自表现SLAY到爆的红姐了。
　　只要一个眼神，她就能让整部剧的质感从普通TVB升级到高级惊悚电影。
　　《刑侦日记》的剧情硬要说也不算复杂，男主是特案组卧底，红姐是他母亲，身份神秘，故事围绕一个连环杀人案展开，属于那种在一团迷雾中抽丝剥茧的破案故事，有不少反转。
　　故事不算新，但耐不住人家＂神经病＂（不是骂人，客观陈述）多啊。
　　男主是人格分裂，他妹妹有精神失常，他朋友也疑似有不同人格，他上司貌似心理扭曲……有人说这剧不该叫《刑侦日记》，应该是《飞越疯人院》才对。
　　用4个演员就演足10多个人格，莫非这是什么TVB省钱新妙招？
　　（这么一大桌子，你硬是找不出个正常人）
　　不过这几位跟男主母亲比起来简直是小case，十多年前她曾在幻觉中试图毒杀两个孩子，随后就从男主兄妹的生活中消失了。男主当她早已经去世，甚至给她供了骨灰坛。
　　这位妈一回来那是自带腥风血雨啊。
　　为女儿买东西时一脸慈爱，温柔的笑意仿佛和一位正常的母亲无异。
　　一旦发现女儿相信她已去世后，她脸上的笑意被迷惑代替，而这种迷惑中又透出一股子不对劲来，头机械地偏了几下，仿佛在启动什么特殊的反应机制。
　　这种神经质在她去看＂自己＂的骨灰坛时就更明显了，眼中有失望和不甘，最后都变成了一种令人毛骨悚然的＂我回来了＂。
　　照顾女儿时她可以非常有耐心，
　　可一旦唤醒女儿对自己的回忆失败，她又会露出隐隐的压迫感。
　　如果说面对女儿她还会努力展现自己温柔的一面，那么在面对欺负女儿的病友时，她可以算是＂大魔王＂气场全开了，从一秒变脸的警告、
　　到越笑越吓人的威胁、
　　最后终于发狠动手……
　　她狠起来够绝，但暖起来也够温情，在儿子终于重新承认她后，她一边笑一边流泪的样子又很柔软。
　　上一秒她可以是想保护孩子的温柔母亲，但下一秒就无缝切换成又狠又毒的女魔头，惠英红完美地hold住了这个疯癫的母亲。
　　有时只是一个微妙的眼神变化，她就能让观众的情绪从＂世上只有妈妈好＂转到＂妈妈救命我好害怕＂。
　　从豆瓣短评中也能看出，不管满不满意剧情，大家都达成了一个共识：红姐牛X。
　　惠英红演技封神当然不是什么新闻，很多人说她有一张＂看着就有故事＂的脸，连口红推广都能拍出电影感。
　　但要我说，她才不只是脸上有故事感，她的人生经历本身就是比电影还要电影的故事了。
　　小时候家境贫寒，3岁到13岁的这10年，她都在湾仔靠要饭和卖口香糖维持生计。
　　最近她上节目与刘嘉玲对谈，聊到这件事时表情淡如烟，毫不卖惨，但也不否认贫困的童年给她带来的影响：养成了她遇事往前冲的性格，碰上机会绝不退让。
　　再大一点，她开始一边上课一边去夜总会跳中国舞，14岁那年，她被导演张彻看中，拉她去邵氏当演员。一开始只是龙套，但她长得漂亮动作也漂亮，很快就出演了《射雕英雄传》的穆念慈。
　　但比起好看，她更绝的地方是耐打、扛得住，她第一个女主就是这样得来的。
　　电影《烂头何》本来已经定好女主，开拍后女主受不了一直被打很快就跑了，惠英红临危受命成了女主。谁被打不疼呢？但惠英红深知演艺圈里残酷的生存法则，只要一退就立马有人补你的位，所以她咬牙撑住。
　　她回忆当初是＂（被）打几拳之后就出去吐，吐完再回来接着打。＂
　　够美也够狠的惠英红很快就成了那时的＂第一打女＂，凭借电影《长辈》拿下了香港金像奖的第一届影后。
　　那年，她22岁，当得起一句年少成名。
　　可随着香港武打片的衰落，香港电影黄金时期的崛起，作为打女的她很快就成了＂过时的人＂。她不是没想过开拓戏路，只是邵氏当时怎么会允许自家头牌打女随意转型，一来二去她就真的成了明日黄花，30岁出头就只能演演婆婆妈妈。
　　一举成名后快速跌落，这种巨大的落差谁能接受？惠英红说当时的自己深陷抑郁而不自知，吞下100多颗安眠药，要不是朋友和家人及时发现，她的故事就会停在那个时候了。
　　在鬼门关走了一遭之后，她反而想通了，不再纠结主角、配角，而是真正做到让每个演绎的角色都经得起细品。
　　2010年，她50岁，终于凭借电影《心魔》里溺爱到病态的母亲再一次拿下金像影后。
　　在演绎《心魔》时，她将多年抑郁的经历融入表演，接剧本的时候她就说过：＂角色有精神病吗？没问题，我自己病了很多年。＂
　　她还不断主动出击为自己创造机会，2017年让她拿下金马影后的《血观音》就是＂争＂来的。
　　一开始，她并不是导演的第一人选，但由于非常中意角色，她在拜访导演时就直接带着戏，作为＂棠夫人＂出现了，用自己对角色独到的理解拿下了这个出彩的角色。
　　现在我们谈中年女演员的困境，常常提到的一点就是很多中年女演员都只能接到婆婆妈妈的戏份了。其实这也曾是惠英红的困境，而且她步入这种困局时年纪并不大，还多背负了一个＂打女＂的限制。
　　她不是没崩溃过，但最后让她走出来的不是抱怨没戏演，而是实打实地从接到的角色里一点点突破自己的局限，用表现争机会，慢慢从小角色再演回大角色。
　　现在60+的红姐肯定无法像20来岁时那么拼了，但当年20来岁的惠英红也一定无法出演她现在驾轻就熟的角色。她把岁月留给自己的礼物全部都变成了角色的生命力。
　　我并不是想忽略对女演员不够友好的大环境，而是想说哪怕在当下的环境里，虽然很难，但依然有像惠英红一样的女演员在突围，在被看到。
　　如果真的有女演员想效仿，那么麻烦先把＂只演主角＂或＂不演妈妈＂之类的限制摘掉吧。
　　（图片来自网络，《对照记》《刑侦日记》截图来自优酷视频）
　　本文作者：海底