明明是讲女性成长，最后被记住的却是小三？

　　上周末《三十而已》终于正式完结了，微博和豆瓣上的骂战也能稍微歇一歇。
　　对大结局不满的观众们，上周把剧里的小三林有有和她的扮演者张月，连带着这部剧的编剧张英姬一个个骂上了热搜。
　　剧的豆瓣评分也一路从最开始的8.5跳水到6.9。
　　从骂声和口碑来看，它算是烂尾了。但我觉得，一句简简单单的＂烂尾＂，并不足以概括它的问题，反而遮盖住了这剧翻车的根本原因。
　　为什么我不想说《三十而已》烂尾呢？
　　因为如果把《三十而已》的开头和结尾单拎出来看，你会发现这个故事好像还挺完整的。
　　顾佳是能干聪明又力争上游的野心家主妇，许幻山是比起老板更想当艺术家的老公，两人的婚姻看起来完美其实有很大的隐患。
　　结局是老公出轨+坐牢，老婆出于结婚多年的情分帮老公收拾了烂摊子，然后离婚去专心搞事业，也在人生的起起伏伏中放下了挤进上流圈的执念。
　　钟晓芹是一直没脱离父母羽翼的乖乖女，30岁了却没有真正地长大，她老公陈屿是个有点自私不会沟通而且没情趣的男人，两人因为计划外到来的孩子而产生分歧离婚。
　　最后两人双双成长，一个变得独立，一个学会了交流，复婚之后好好过日子去了。
　　王漫妮是努力想留在大城市的小镇姑娘，留在大城市很难，回到小镇又不甘心，想要好好恋爱却碰上了一个把她当情人养的有钱海王。
　　她经历各种事情后想清楚了，拿出多年存下的钱和父母准备的嫁妆出国留学，想提高自己再重新开始。
　　但为啥真情实感追剧的观众会暴起怒骂这个结局呢？
　　因为除了开头和结尾，《三十而已》的中段剧情特别割裂。
　　就拿顾佳的故事分析，本来她的设定可以讲的话题有很多，像一个高级中产家庭为了孩子向上爬得付出多少，值不值得；步调不一致却相爱的夫妻，能不能磨合；女性生子退居家庭之后，要怎么再次冲入职场……
　　但这部剧却用这个框架去讲了一个俗气老套的出轨故事。
　　首先我要说，虽然许幻山的人设不是花花公子，但他出轨这个设定本身并不突兀，因为他和顾佳的婚姻有很根本的问题：俩人不是同路人。
　　在一直被老婆推着往前走的压力下，他为了逃避问题而走向出轨，选择在一个更年轻更愿意无脑支持他的女人那里得到安慰，这个发展算是合情合理。
　　所以，他的这场出轨应该是婚姻内部压力的外化，是不同步这个＂因＂得出的果，而之后顾佳和许幻山怎么面对他们＂完美生活＂的破灭，怎么解决前面的＂因＂，才是更重要的剧情。
　　比起这场出轨的种种细节，编剧更应该着墨在顾佳的态度和成长上。
　　但《三十而已》是反过来的，出轨变成了故事主线，到了最后几集才急匆匆地讲回顾佳的反应。更过分的是，为了保证出轨这条线够长，编剧还牺牲了很多人物逻辑。
　　林有有一开始舔冰淇淋、发暧昧微信玩得上头，后面甚至从北京追到上海，在拿下许幻山这件事儿上有着不一般的毅力。
　　但一路看下来我很疑惑，她为啥啊？
　　如果为了钱，那她没必要跟许幻山这个撑死算高级中产的大叔死磕。如果是因为爱，那剧情也没告诉我们她怎么爱上许幻山的呀？
　　她全程仿佛一个被输入＂抢许幻山＂程序的AI，坏得非常工具人。
　　出轨另一方的许幻山就更让人迷惑了，一开始他虽然跟顾佳有意见分歧，但很明显他是很爱顾佳的，而且他也清楚自己事业成功离不开顾佳。
　　但碰上林有有，许幻山就像中了迷魂咒，若为有有故，事业家庭皆可抛。
　　不要跟我说他开始想拒绝，他说的拒绝是把小三的名字暗戳戳地放进烟花表演里。
　　如果这也算拒绝，那他之前为顾佳30岁生日放的烟花就是离婚声明了。
　　更夸张的是他失去了常识。
　　一个正常的成年人，发现你的精神出轨对象不远万里跑到你的城市，甚至为了靠近你去你家物业上班，你的反应会是＂哎呦，她好爱我＂，而不是怀疑她是跟踪狂？
　　最骚的操作是编剧在牺牲了人物逻辑写了出轨这条线之后，啪一下180度转弯，结局的时候又拐回开始的框架里，给观众讲做人要体面，婚姻出问题也许是双方的错，顾佳在离婚的时候学会了放过自己……
　　观众：啥玩意儿？
　　这时候编剧还要上来指责观众不能只想看＂爽剧＂，忽略人物成长逻辑。
　　这位编剧老师，观众一开始是来看人物成长的啊，是你自己半途跑偏到《三十而已之回家的诱惑》，好吗？
　　你把整部剧的重点从关注女性30+的成长放低到狗血出轨，然后又硬掰回初始设定，自己的逻辑都讲不通，怎么可以把差评的锅甩在观众身上呢？
　　其实钟晓芹线的问题也差不多，最根本的问题就是剧情发展不连贯，逻辑割裂。
　　钟晓芹嘴上说着要＂先独立后爱人＂，但从头到尾她都没怎么跟自己好好相处过啊？
　　离婚后还跟前夫生活在一起，终于搬出来之后又跟小狼狗同居，后面很快又回到和前夫的亲密关系里去了。
　　看到她因为陈屿帮她拧瓶盖而动心，我只想说：姐姐，你需要的不是一个前夫，而是开盖器。
　　陈屿就更奇妙了，来来来，我给大家梳理一下他的人设。
　　和钟晓芹结婚前：浪漫帅哥。
　　和钟晓芹婚姻内：自私、不会沟通、喜欢乱发火。
　　和钟晓芹离婚后：体贴帅哥。
　　三个时期的人设综合考虑，你告诉我谁能得出任何＂ 陈屿不适合结婚＂之外的结论？
　　哦，钟晓芹可以，她得出的结论是＂陈屿适合复婚＂。
　　大家对大结局不满意是因为他俩复婚吗？并不是，而是因为他俩复婚得莫名其妙。
　　复婚后陈屿听到钟晓芹要辞职当作家，他下意识的反应还是反对，而不是尊重。
　　钟晓芹更可怕，她想复婚是因为突如其来地明白了陈屿的好，其实跟＂独立＂没啥关系啊。
　　他俩之前的问题并没有真正解决啊，所以这场复婚感觉很虚，一点都不稳当。
　　而王漫妮这条线，后期剧情主要靠霸总和白富美闺蜜的帮助开挂，最后更是手拿10万块就敢出国读书，悬浮得跟前期努力搞事业的认真柜姐像两个平行宇宙的故事，这本身就已经是最大的割裂了。
　　《三十而已》不是孤例，剧情割裂是国产剧的老毛病了，很多剧都是你在微博刷个片段觉得还不错，结果真的追起来，发现整体又不对劲儿。
　　为什么呢 ？
　　我觉得最根本的原因还是编剧和导演偷懒。
　　感觉他们在做女性题材剧的时候，就只是去网上找一下最能触发大众情绪的点，然后僵硬地把这些点，比如说＂狗血出轨＂、＂追妻火葬场＂，拼在一起而已。
　　要不然这部剧怎么会表面上爆点多多有共鸣，但实际上内核却很散呢？
　　不是说编剧不该写爆点，而是应该要把这些剧情和故事的内核有机地揉在一起。就像我前面说的，许幻山出轨本身是有逻辑的，但叙事的重点应该在顾佳的应对和成长上，而不是＂小三绿不绿茶＂、＂渣男怎么出轨＂。
　　其实看到这部剧高开低走，比起生气，我更多的是遗憾。
　　明明已经知道了观众想看成熟女性的故事，也塑造出了三个各不相同但都很有代表性的女主角，也抓住了很多真实能让人共鸣的细节，一开始王漫妮在大城市当租客的各种心酸不是戳中了非常多人吗。
　　为什么在做到了这些之后，没有真正顺着每个角色初始设定的逻辑去叙事和挖掘，而是反手把用各种吸引眼球的爆点，出轨、小三、渣男，把整部剧碎片化了呢？
　　这真的很浪费一开始的设定啊。
　　用＂《三十而已》不是爽剧＂来回怼观众的编剧，可能才是那个被爽剧逻辑绑架的人。
　　（图片来自网络，《三十而已》截图来自腾讯视频）
　　本文作者：海底