男女那类描写拉杂谈

　　这是个大题目，咱只搜搜印象中的碎片，感慨一下而已。
　　曾经，这类描写是个禁区，别说写进文艺作品，就是说多了也惹麻烦，一不小心被当流氓抓起来的事也有过，特殊时段，就男人女人这点事，被当作洪水猛兽了。
　　其实作品中出现这类描写是开放以后的事了，挺晚的。咱就从相关的文艺形式上聊起吧，比如电影。
　　那时别说什么描写了，谈恋爱拉下手都算破冰之旅，记得一些老片子也反映出这种无奈，该有的情节，正常的生活实际都畏手畏脚不敢表现。比如《野火春风斗古城》里银环和老杨的爱情，多美好啊，所谓＂战地黄花分外香＂是也。
　　可是，导演很纠结，不表现吧，的确影响了人物形象的丰满，显得概念化模式化，也就是现在所说的不食人间烟火，不真实，人物的思想情感都被隐去了。导演不甘心，于是很含蓄很曲折地这样展示：让老太太说心事，把戒指给可爱的姑娘戴上，然后姑娘见到老杨后又摘下来，最后老杨临分手时再赠给她——神神秘秘，躲躲藏藏，的确影响了作品的魅力。
　　唉，这爱情戏，真是让人着急！
　　连柏拉图式的恋爱都搞成这样，何谈其他？
　　那时演不敢写不敢，做也不行。
　　说说写的吧。
　　那时脑子空虚呀，需要填补点啥，于是，手抄本开始流行，内容主要就是两类：反特的，比如《梅花档》、《一只绣花鞋》……再就是男女爱爱的，当时最猛的要数《少女的心》——写青春期里偷看洗澡，然后燥热难耐……似乎这是淫书，据说有些少年犯罪就是看了这东西。对了，还有一类，这是纯文学了，好东西，与性沾点边了，不，是与爱情有关了，似乎当时最流行的是《第二次握手》。当时我抄了一大本子呢，觉得真迷人啊！其中的爱情描写有拥抱，不简单，算突破零界了。
　　当然，这只是作为读者的我所知道的一星半点，真考究起来，肯定不准确。拉杂谈吗。
　　解禁的时候，好像也是这个《第二次握手》先发行的，在报纸上，挺轰动的。
　　苏冠兰和丁洁琼的爱情——当时都很着迷，觉得新鲜、激动。
　　不过，男女那点事，还是不敢多写……对了，最猛的要数海滩遇险，男女主穿着泳衣死死抱着，被人救起……这就基本算全部了，你再找，翻破书也没有了。
　　开放以后，也就是上世纪80年代吧，张贤亮的《男人的一半是女人》终于惊艳亮相，一时间洛阳纸贵，先在《收获》上发表，然后各方连载，好评如潮，获奖无数。
　　记得对此书的一个亮点评价甚高，就是此描写——此书算是里程碑了吧？
　　这本书的书名打了擦边球，和王晶的《裸体特工》相类，容易让人想入非非，其实内容还是很正经的。作者潜心思考生存哲学，所谓性描写也只是黄香久单向地＂创造＂章永璘 的拯救过程，体现出那个年代的性压抑现实，当时的评价说，这个描写是一个大胆突破，是文学进步。
　　有道理吗？有！人家写得不脏，其描写确实合理，并非刻意起色。
　　其拯救也确有必要。男右派被关多年，畏畏缩缩，终于痿了，第一次见到河边洗澡的女主，先是惊慌，再是渴望，终归平静。女主呢，也一样。后来两人结婚了，女主想许多办法帮男主振作，最后在一次抗洪救险之后，男主跳进水中奋勇了一次，回到家竟然发现自己行了！
　　其中仍然充溢着关于生存哲学的深度思考。
　　记得当时有个女作家抨击说：生孩子太苦太疼，哪有女子自己这么＂性奋＂的，瞎掰！我当时也不知道谁是对的，现在想来，这女作家似乎只是自己抒发亲身痛楚而已。
　　这类描写我倒觉得很适宜，很必要，也不脏，可以有。
　　那时伤痕文学盛行，鼓励反省总结，允许放开写，提倡胆子再大一点。评价越来越宽容，读者更是小心，怕人说又是扣帽子打棍子。
　　那时候专注强调文学表现手法，只要别具一格，的确新颖，那就成了。于是作家们的胆子越发大了。
　　记得有个小说《石门夜话》，写一个土匪二爷如何睡一个抢来的富家儿媳的。整篇就是他喝酒讲故事，后来脱衣继续讲，小媳妇羞答答地听着看着，讲了半个晚上，然后睡了她，结局似乎色，其实整个过程很干净，有点野史味道。
　　以上两例和《白鹿原》比起来就小巫见大巫了，不过陈的作品仍属于可容忍范畴。
　　无论是陈还是莫言和贾平凹，都深受马尔克斯《百年孤独》的影响，《白鹿原》虽然描写尺度不小，但人家总归还是围绕着家族史诗来点染的，有底线，也不至脏和滥。
　　但莫言的《酒国》显然不行，整本书弥漫着色情的味道，这就可怕了！情人似乎到处都是，男人个个都不是好东西，连省高检的侦查员都是嫖客、色鬼和猥亵犯……这是我们的生活吗？整个城市都废了，整个＂酒国＂呢？
　　现在许多人盲目追捧，那么我在此问一句：这是写的什么？是揭露呢还是某描写创新？
　　当然，话说回来，此类描写应该有，我前面说了很多现象，就是要说明：不能因噎废食，食色性也吗，毕竟是生活的组成部分之一，但也不能走向极端，不能任由作家胡诌八扯，更不能写成下流——一窝蜂地写滥情写偷情写乱伦……真想写成《源氏物语》吗？
　　日本平安时代的紫式部作品，一部源氏公子的爱爱大全