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85后爸爸在大山闭关5年,沉迷冷门手艺,不顾成本,做出惊人杰作

  ⓒ 采访:南瓜、常洲
  ⓒ 受访:杨剑
  ⓒ 摄像:张文化
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  普象独家原创视频
  杨剑,「十竹九造」创始人
  25岁创业做竹器,已整整10年
  十年前,300多家原创品牌同他一起参展
  如今,活下来的不到10%
  在举步维艰的创业环境下
  他设计了100多款竹灯
  其中80多款投入量产
  凭一己之力
  把冷门的竹艺带出大山
  2015年,他又创立了「叩心」
  成为国内较早
  复原唐、宋高古家具的品牌
  "择一事终一生,不为繁华易匠心"
  专注把传统工艺设计到极致
  与竹结缘
  辞职钻进山里,一待就是5年
  我是江西吉安人,在南方长大就总想着往北跑。
  从小喜欢画画又对机械感兴趣,便稀里糊涂的报考了燕山大学工业设计系。
  毕业后,直接跑到上海一家外企做奢侈品空间改造。
  我是一个跟着感觉走的人,难以适应日复一日的坐班生活,总是变着法子找理由请假。
  25岁那年,跟着公司到竹乡安吉的一个小山村旅行。看到造型各异的竹制品,觉得特别有意思,当时就埋下了一颗种子。
  后来工作之余,经常坐4个多小时的大巴到安吉学艺,正式与竹结缘。
  当时,竹艺品大多偏传统生活用具。我就想能不能把所学的工业设计融入其中?
  于是,做了一个决定,辞职到安吉专注做竹子设计,这彻底改变了我未来职业的发展方向。
  这一待,就是5年。
  一座陌生的大山,一家厂房,一个人,做着很单调且未知的事。
  很多路,并不是之前就规划好的,或者有谁牵引你。
  创立「十竹九造」
  十成的竹,九成的工艺,留下一成竹自然的本色。
  竹子这种材料,严格意义上不太适合做标准化生产,经常面临发霉、开裂、蛀虫等问题。
  一款灯看似简单,实际内藏无数窍门。
  前期不懂工艺,会用木头的制作方式去理解竹子。
  当时,花了好久时间做成的灯,突然"嘭"的一声,当场炸开、散掉了。
  明知它还会散裂,但跟竹子较劲,又捡起来继续做。前面是死路,还硬要往前走,做着做着,眼泪就掉下来了。
  传统工艺眼睛看到,实际触摸到,以及亲身制作,这三者之间,完全不一样。
  只能继续摸索和老工人交流,来回试错。
  我做竹灯曾中断过一次,连生活费都没有了,就去上了一年班,攒钱回来再继续。
  当时,连教做竹灯的老师傅都劝我:
  你读了这么多年书,干嘛要跑到这山里来,做这种已经没落的行业。
  竹子有天然的透光性,它散发的光影效果,是其他材料无法替代的。每当想放弃,就在夜晚把灯点亮,看着晶莹剔透的光,觉得我与竹子的缘分还没有断。
  那种把半成品变成品的满足与愉悦感,是别人无法体会到的。
  天还没塌下来,有一线机会,就得继续去试、去问、去讨教。
  前后花了将近4年时间,直到17年才正式做出,只要不淋雨就能永久使用的灯。
  不盲目追风日本美学
  从竹灯到复原唐、宋家具
  灯具做得相对稳定后,我开始设计「高古家具」。
  收集中国古代家具的资料记载,像建筑、绘画、器皿、雕塑……
  极尽所能地去复原。
  高古家具和灯具的出发点很不一样,灯重在手艺,花时间和精力就能磨出来。
  而做家具复原包含很多历史信息,成长期很长。
  现在很多家具厂,只是把红木当好材料去做产品,图卖个好价钱,并没有真正去做文化。
  我们是较早在复原唐、宋古家具的。
  古代家具的韵味是雅与静的,没有很多刺激感,但会赏心悦目。
  为故国"招魂"
  这一行做到深层次,就越涉及到产品的终极意义是什么?
  我开始探索器物与东方人特有的关联。
  中国传统文化历经几千年,在近现代遭遇断层,随着经济的复兴,日本美学在中国大行其道。
  ▲北宋定窑瓷器
  其实,这些都是从中国这片土地流传过去的,如今我们反过头来模仿。
  400多年前,日本以唐作为美学制高点。
  在电影《寻访千利休》中:只要是中国的东西,黄金都是一把把撒。但凡日本本土的器物,没人正眼看。
  茶人千利休站出来阻止日本汉化,倡导结合本地文化与自身特点进行发展。
  ▲电影《寻访千利修》剧照
  后来日本又产生了一次重要的革命,明治维新崇尚彻底西化。
  在电影《最后的武士》中,日本人开始换掉和服穿上西装,把大炮对准自己传统的武士道。不愿意现代化的那批人,全部被驱离。
  ▲电影《最后的武士》剧照
  此时,美学家冈仓天心以茶作为武器,号召保护日本美学的本土化,不能全部西化。
  中国近年来也是如此,追随日本文化趋之如骛,对美学追求越来越高,却未挖掘自己的核心元素。
  我并不是反对这种追风,而是觉得中国这片古老的土地需要被唤醒,不能单纯模仿,应该把日本、台湾作为一个借助桥梁,找回我们原有的东西。
  我们做高古家具,从小里讲是做产品,往大里看是种责任,让传统美学真正回归。
  我很欣赏的一句话,  为"故国招魂"。
  这个词有些重,  "魂"是古代士大夫独有的高贵气韵。
  我们通过高古家具进行呈现,把它召唤回来,达到人与物、人与境地融合,滋养现代人的生活。
  做传统文化,急不得
  近年,国潮大热,就像有些服装上会印一个大大的汉字。
  其实,这是将传统符号化,快速和现代产品进行一个融和。
  这样做时效很高,也能把文化大概的模样迅速传播出去。
  这种流于表面的东西做久了,不仅难以让人走进传统文化,甚至会排斥太过商业。
  中国还有真正的"贵族"
  要找到传统的核心,还可以走另一条路径。
  主要的是学习传统的精神,我从采风、古籍学习中收集材料,一点点进行复原,深入了解体会古人所经历的场景布置展厅。
  这种慢工出细活地操作方式,时间成本很大,开始会觉得很慢,但它的生命周期是非常经久的。
  就如600年前的明式家具,在今天,我们依然去讨论、收藏它。
  这样做并不是排斥现代,是尽可能地把传统融入到产品与居住空间。
  我始终认为,适宜传统器物、高古家具发展的市场就在中国。
  这里不仅有好的土壤,还有真正的"贵族"。
  贵族,不是说赚多少钱,是对传统文化,有深度认知的人。
  他们懂得欣赏,也敢舍得,能停下来去静静享受......
  借物载道
  工作,如今已经变成我的一种生活方式。
  我的工作室,它是设计工作的地方,也是我喝茶、思考的地方。
  ▲杨剑茶室
  传统古器物,它不仅是一个造型,使用者修行、修身的静默韵味,会通过器物深层次的流露出来。
  事实上是  借物载道。
  ▲漆器,澄怀格物
  我复原高古家具也是在找自己,越往古靠近思想越简单,更专注于要做的事情。
  能通过自己的努力,  让传统艺术精神融汇到设计的每件器物中,以实现古为今用、中西共合......

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