柏林电影节国际场刊 (4星满分制) 《回忆之盒》1.8 《我是你的人类》2.0 《法比安》3.1 《邻家》1.8 《自然光线》2.3 《倒霉性爱》2.4 《引言》3.3 《信天翁》2.3 《巴赫曼先生和他的学生》3.3 《小妈妈》2.6 《森林随处可见》2.0 《当我们仰望天空时看见什么》3.0 陀螺的柏林评分 Day3 + Day4 (5星满分制) 深灰色部分为今日(Day4观影)评分 主竞赛单元 《当我们仰望天空时看见什么》 丨主竞赛 ★★★★☆ 《偶然与想象》丨主竞赛 ★★★★ 《引言》丨主竞赛 ★★★☆ 《小妈妈》丨主竞赛 ★★★ 《倒霉性爱,发狂黄片》丨主竞赛 ★★★ 《我是你的人类》丨主竞赛 ★★☆ 《自然光线》丨主竞赛 ★★☆ 《回忆之盒》丨主竞赛 ★★ 《森林随处可见》丨主竞赛 ★★ 《邻家》丨主竞赛 ★☆ 其他单元 《六十一号的恐怖》丨奇遇 ★★★★☆ 《女孩和蜘蛛》丨奇遇 ★★★★ 《智齿》丨特别展映 ★★★★ 《我们》丨奇遇 ★★★☆ 《月亮和66个问题》丨奇遇 ★★★ 《戏梦北壁》丨论坛 ★★★ 《尝》丨奇遇 ★★ 《智齿》 Limbo 导演: 郑保瑞 编剧: 欧健儿 / 岑君茜 主演: 林家栋 / 刘雅瑟 / 李淳 / 沈震轩 类型: 悬疑 / 犯罪 制片国家/地区: 中国香港 / 中国大陆 语言: 粤语 / 汉语普通话 片长: 118分钟 剧情简介: 从学堂毕业的任凯,因一宗连环凶杀案,与刚复职的展哥开始搭档。案子破不了反倒引发连串事故。 展哥重遇杀妻儿的街童王桃,被激发的恨意一发不可收拾;任凯大意失枪,误被凶手所获。凶手潜伏在城市之中,危机逐步逼近...... 郑保瑞,成长于香港,19岁入行,在港台剧集《家在香港》中做场务。其后进入电影圈,在做了三部电影的场务后,1995年跟随林岭东担任《大冒险家》副导演,其后认识叶伟信,在其多部电影中担任副导演,2006年的《狗咬狗》以其凌厉的影像风格成为郑保瑞最具影响力的作品,2007年拍摄了改编自日本同名漫画的电影《军鸡》。 所有人都在等待《智齿》,都在等待那个重返自我的郑保瑞。 他当然做到了。 这部"类型电影"甚至成为了这届柏林电影节最令人震悚的作品。 他仿佛使尽了浑身解数,将所有撞击感官、摧残心灵的元素都填充到了影像之中。 《智齿》剧照 《智齿》以铺天盖地之势,征服了观众的大脑与眼睛。 《智齿》的情节会让你想起许多曾经的香港电影。 《智齿》海报 一场凶残的连环杀人案件,死者都被砍去了左手。一位久经沙场的刑警展哥(林家栋),他的妻子遭遇了甚为严重的车祸—— 一如既往,这样的刑警会有一位年轻搭档任凯(李淳)。 车祸肇事者王桃(刘雅瑟)生存于地下世界,她似乎也成为了漩涡中心的关键人物。 但《智齿》的影像又会让你忘掉它们。 《智齿》剧照 郑保瑞以最惊人的方式,呈现着香港城市最堕落的景象。 堆满垃圾的街道、沾满污泥的墙壁、栖息于暗处的流浪汉,几乎塞满了每一帧画面的空间。 在那些闪着幽玄灯光的远景镜头之中,我们甚至会怀疑眼前的不是香港,而是某部科幻电影里的想象之城。 景深空间本是调度观众视觉重心的工具,但在这部影片里,它却让我们在望向深处时心生畏惧。 《智齿》剧照 无论是警署办公室里的文件、红灯区的街道,还是堆成山峰的垃圾堆,都在郑保瑞的镜头中构成了两侧黑暗的高墙,将挣扎前行的角色们挤在中央。 这种视觉元素建构了整部影片的核心基调——无论是谁,都要在这令人窒息的深渊里穿行。 如此幽深污秽的城市景象,令我们想起郑保瑞曾颇为擅长的恐怖类型。 他曾在《古宅心慌慌》的访谈中提及,"我喜欢慢慢通过铺垫去营造气氛,让观众感到不对劲,而不是那种突然出来一个鬼怪,让大家在没有心理准备的时候受到惊吓。" 《古宅心慌慌》海报 但这种强调恐怖氛围而非编织惊吓效果的做法,不是在一部恐怖片里,而是在《智齿》这样一部黑色动作电影里达到了顶峰。 如果回顾《怪物》或《古宅心慌慌》这样的恐怖片会发现,曾经的郑保瑞仍偏爱在这种清冷的类型中裹挟几分温情或幽默。 但在《智齿》之中,他创造了一种纯粹的地狱。 在晦暗闭塞的构图、四处散落的残肢、精神失常的角色面前,观众的神经永远处于紧张状态。 《智齿》剧照 在如此残酷的景象之中,郑保瑞编排着叙事的节奏,让最为强烈的碰撞连番爆发。 我们看到了愉悦与痛苦的碰撞。 被斩断左手的死者是清一色的女性,她们又都属于底层——吸毒者、应召女郎或是有前科的罪犯。 罪犯仿佛在通过破坏弱者的身体,满足自己病态的欲望。 我们看到了复仇与救赎的碰撞。被展哥深深憎恨的肇事者王桃,早已身处地下世界、以偷车为生。 《智齿》剧照 但展哥对她的复仇仍未告终,他仿佛要不顾一切地让她受苦,让她在已经足够深邃的地狱里继续滑落。 我们也看到了正义与罪恶的碰撞。 展哥让我们想起《狗咬狗》中李灿森饰演的那个暴戾而残酷的警察,当展哥凶神恶煞地逼问证人、殴打王桃、滥用私刑的时候,我们甚至怀疑他究竟能否配得上警察的身份,因为他似乎也成为了他所惩治的恶的一部分。 《狗咬狗》剧照 郑保瑞在呈现这些碰撞的时候,终于不必再编织《西游记》系列中那种乏味的叙事,他再度回归了他那呐喊般的、强调力度而非逻辑的叙事模式。 这可以成为他被诟病的缺陷,也可以成为他最迷人的特质。 早期恐怖片乃至《狗咬狗》里那如同依循角色精神状态的主观叙事,更为决绝地继承到了《智齿》之中。 《狗咬狗》剧照 展哥只是从一个地点来到另一个地点,从一个事件投身于另一个事件,因为他已经并非听从理性的动物。 在这样的一部警匪片中,侦破案件的逻辑或线索已经变得无关紧要。 我们时常能看到影片中的角色以一种反逻辑的方式,突然采取某种行动。 影片中的角色被这些漩涡中的涌流来回地碰撞。 罪犯沉溺于过往与欲望,展哥与王桃则被仇恨与执念所困,他们时而深陷于港片式的宿命论,时而被身后那阴晦的景片所同化。 《智齿》剧照 这仿佛是一个黑白电影创造的黑白世界,没有人是彩色的。 在这叙事肆意涌动的时候,林家栋与刘雅瑟用近乎恐怖的表演,维持着影片的流畅度——每一个人都像幕后的郑保瑞那样,使尽了浑身解数。 但也有像任凯这样稍显正常的角色,但他要呆在这样的世界里,就要承受个体与地狱之裂隙的相互撕扯。 一切都成为了他的那颗智齿,是他可以拔去、却又不能或不愿拔去的隐痛。 《智齿》剧照 智齿当然可以是智慧到来的象征,但在这个智慧失去效力的世界里,在这个所有人都以疯狂应对疯狂的世界里,保持理智也成为了一种磨难。 无论从视觉还是叙事层面来说,郑保瑞都针对香港城市的底层世界,呈现了一套属于他自己的书写方式。人们如同野兽一样在垃圾堆与污水潭中苟活。 正如香港动作电影一向被诟病的那样,女性角色再度成为了施虐的对象。 这施虐可以是还原现实的一种方式,而《智齿》中的呈现实在过分残酷,甚至让人感到有些生理不适。 《智齿》剧组 但有所不同的是,在这泥潭中挣扎始终的王桃,呈现出一种惊人的韧性,屡屡地发动着凶猛的反抗。 或许这可能是这座互相撕咬吞噬的钢铁森林之中,必须进化成形的生理机制。 不管是叙事还是角色,每当我们就要觉得他们渐趋平面化的时候,影片那表现主义的氛围与影像形态,便强行拉扯着我们前往下一个据点。 《智齿》剧照 当然,无论是影像的质感、叙事的形态还是角色的命运,都是构成郑保瑞这场残酷游戏的核心元素。 他像是要以一种决然的方式,呈现最为震撼人心的影像——无论它堕入多么晦暗的领域。 他要用这部生猛、狂热、近乎邪典的《智齿》证明,这种属于香港的类型电影,可以用最为香港的形态继续存续。