艳舞女郎恶评如潮票房惨淡，却靠录像带出租狂赚一亿美金的神片

　　《艳舞女郎》是1995年上映的美国剧情电影，26年前因为题材争议、尺度大胆而引发各方侧目，话题虽多却在美国等绝大多数地区都被影评批评到一文不值，获得多项「金酸莓奖」且票房失利，只有在我国台湾等少数地区大热卖，女主角伊丽莎白·伯克利的事业也深陷谷底。
　　事隔多年，这部异色名片竟然开始拥有一批死忠的粉丝，宛如其他邪典电影般，被一群观众视为被忽视的奇片。
　　导演杰弗里·麦克海尔特别以此片为主题拍摄首部电影《你不是诺密》，回顾这部号称「尺度不设限」的舞娘电影始祖，还邀到伊丽莎白·伯克利重返幕前，站上周年庆舞台接受迟来的喝彩。
　　从荷兰到好莱坞发展的名导保罗·范霍文，作品中一贯有暴力、大尺度的内容，从来不避讳遮掩。
　　他在美国接连拍出票房出色的《机器战警》、《全面回忆》、《本能》等，尝到卖座胜利，决定拍一部毫无保留、描述菜鸟舞娘与曾经红过的资深舞娘之间事业和情感角力的电影。
　　电影最初锁定童星出身的德鲁·巴里摩尔与自己捧红的莎朗·斯通，但两位女星都没有点头，最后只好改用知名度都差上一大截的伊丽莎白·伯克利与吉娜·格申。
　　当年的伊丽莎白是深受儿童与青少年喜爱的校园影集《救命下课铃》女主角之一，本来是「甜心」的形象，一下子变成没有矜持的「美国舞娘」，影迷都无法接受。
　　她形容自己像是经典名著《红字》里被迫胸前缝上代表通奸缩写的「A」字样的女主角，受到千夫所指，预期是演艺事业大突破，却反而跌入谷底，只有后来拍《前妻俱乐部》时，虽然是个小角色，感受到女主角之一歌蒂·韩对自己的照顾呵护，稍稍恢复自信。
　　全球大多数地区，《艳舞女郎》票房都不佳，但在我国台湾地区，通过发行商的包装及在电视台有线频道广告宣传，成了极少数《艳舞女郎》大卖的区域。
　　伊丽莎白·伯克利走过《艳舞女郎》的挫折，现在虽不是红星，却也为人妻母，有自己的幸福。
　　然而把这些色情的场面剥除掉之后，整部片其实是一部非常女性立志的电影。说真的我觉得保罗·范霍文很奇妙，他明明就是个大男人，然而他的电影经常都有很强烈的女性主义。
　　在他的电影里永远都会有很强势且和男性平起平坐的女性角色（有时候甚至还压过了男性），而这部《艳舞女郎》其实在本质上是以女性的观点抵抗整个男性沙文主义所组成的世界，整部片里头只要是男性角色几乎全都是不可信任的，而所有的女性角色即使曾经翻脸或羞辱彼此，最后都还是能够化敌为友。
　　很有趣的是即使强调女性主义（其实以过后关于他的访谈，我个人是觉得他想做得比较接近两性平等的观点）保罗·范霍文自己拍摄的电影又经常性的有服务男性观众的画面，甚至有的时候还夹杂了一些性虐待的味道在里头。
　　虽然这部电影其实算得上是精彩好看，然而他作品外在的糖衣对于当代的美国委实太过惊世骇俗，再加上美国电影从1996年开始大量生产PG-13的电影，尺度变得越来越保守，保罗·范霍文所擅长的类型在美国的舞台也越来越小，我想80到90年代中期，那个暴力血腥的美国片时期，才真的是最适合他发展的时代吧。
　　总体而言，这部片算是舞蹈励志电影，然而他的大胆程度让这种电影看起来只是一部爱情电影，而关于角色心路历程的刻画也让舞力对决系列，像是幼儿园等级～而舞蹈场面呢？
　　男人是一种很悲哀又很容易控制的动物，因为他们往往拼了命地取悦异性，或是从各种媒介取得任何可以引起幻想的事物，甚至还因而犯下强奸或是偷窥等大小不一的罪，但是追根究底，目的却只是想要从自己的身上释放那压抑的渴望而已。