幸存者1937辗转两省四市拍摄38天，挑战战争片新纪录专访

　　作者椰子树
　　《幸存者1937》的拍摄结束，
　　团队才觉得幸存下来了。
　　战争片作为网络电影中的稀缺物种，不无原因。视效、拍摄、故事、制片管理，每一个都是难题。但在上半年网络电影整体表现并不被外界所看好的情况下，今年下半年的第一天就出现了一部战争大片《幸存者1937》，至今收获票房1227。9万。
　　影片上线前一周市占率
　　《幸存者1937》以平型关大捷为历史背景，讲述了一个小分队为了自己的国家舍生取义的故事。影片中，战争的视听效果、主角的动人弧光，都是其上线后备受关注的亮点。
　　从2019年开始筹备、2020年堪景拍摄、2021年正式上线，整个过程历时两三年。DataENT数娱采访了酷开传媒总经理、本片制片人刘薇女士，了解到了《幸存者1937》在面世之前所经历的九九八十一难。
　　定类型、选历史、切视角
　　早在影片诞生之前，其土壤早已成形。
　　《幸存者1937》出品方酷开传媒的母公司酷开网络科技是OTT领域知名的互联网公司，其智能电视的大屏端用户日活达到两千多万，这也是酷开传媒最初考虑战争题材的缘由。我们会看大屏的数据，也在分析用户，然后思考什么样的内容能让观众回到大屏。
　　前几年投资网络电影的经验让酷开传媒意识到，在以男性观众占更高比例的网络电影市场中，那种更具沉浸式体验的军事、动作或是战争题材大片，几乎是没有的。但有用户、有终端，令酷开传媒更有底气去做这件事。
　　于是，2018年，酷开传媒基于自身的优势开始有了主投主控做战争片的想法。但真正产生《幸存者1937》的概念和灵感，还要从2019年开始说起。
　　最基本、也最首要的考虑还是在于故事层面。最初刘薇希望做一部能够体现中国特色的、尽量还原真实历史的影片，这本身对于网络电影的体量来说就具有一定的挑战。因此，可以选择的时间段，可以选择的内容，确实不是特别多，但刘薇认为，一定不能忽视的一段是（新中国成立前）我们自己的抗战历史。
　　在这个范围内，第二个选择标准是有意义。为了让影片更靠近年轻人，刘薇认为故事里具体的战役首先需要有一定的战略意义，其次能够容纳下鲜明的人物。
　　后来在做了大量资料搜集的过程中，刘薇和团队找到了一次集中较大兵力成功对抗日军的‘伏击战’，这正是抗日战争中的平型关大捷。在确定选取这段历史背景之后，主创团队重走了平型关大捷的路线，并参观了平型关大捷的纪念馆。
　　到那里的时候，其实说实话是蛮震撼的。刘薇说到。纪念馆里有很多阵亡烈士以及无名英雄的故事，这让刘薇和团队觉得，这些动人、真实的历史就是鲜活的素材来源。后来影片故事的几个小分队成员，基本也都来自于主创团队对于真实人物原型的提炼和总结。
　　刘薇还记得，其中一个很重要的人物原型叫做张德仁。他是在平型关大捷外围的驿马岭战役中冲锋在第一线的八路军战士，他当时经历的那些故事，我们也会去参考，放在我们营救小队中不同战士的身上。
　　所以从选择战争题材、到选择时间段，然后具体到故事放在什么样的背景下、以及在这个故事背景下面，这一小队人物，他们要完成什么样的使命。就是刘薇和团队的创作路径。
　　最后细化到戏中每个人物做出的选择，把落点放在每个个体身上，才有了大背景、小人物的观感，这也是一部战争片真正的动人之处。
　　两省四市，奋战38天
　　剧本筹备花了一年半，但具体怎么拍才是更为困难的事情。
　　2020年，刘薇和团队总共堪景四次，最后定下来在山东、河北两省的四个城市转场拍摄。
　　为了尽量还原真实性，主创团队希望能够按照平型关大捷的路线进行拍摄，这就涉及到了大量必要的转场。因此刘薇和团队前后总共堪了四次景，跑了三个省，且在实地考察的过程中，他们发现了很多前期规划中没有预料到的问题，这直接导致项目预算也在进行不断的调整。
　　刘薇回忆到，这些问题发生在好几个层面。首先是转场方面的问题。
　　两省四市的拍摄范围、三百多人的团队、六七十辆车，拍摄又全部发生在野外，这给制片管理、拍摄制作都带来了极大的工作难度。野外还意味着地况上的不可控，在还原战役场面时，很多时候右边就是断崖，如果没有十几瓦的小太阳或者说几个灯吊着，真的非常危险。
　　除此之外，抗战路上的历史遗迹也并不能够一劳永逸的直接拿来用。有些历史遗迹保存完好，但可能涉及到影片的爆破场面，我们不可能把它炸掉，因此只能自己重新搭建。材料怎么运、怎么在搭建时还原当时的质感、怎么保证如期完成，这都是难点。
　　在刘薇的回忆中，不可控的事情太多了。我们滩涂战之前是水上百人战，水利局每年会泄洪，我们打算等它放了之后，然后滩涂上的水面就可以过人了。但是那次的泄洪量特别大，就把我们美术老师和道具老师提前布置的拍摄点都给冲了，最后是所有的人连夜抢修才重新弄好。
　　针对这些突发情况，团队各部门需要高度配合才能保证项目如期推进，无论是幕后团队，还是镜头前的演员，都表现得很敬业。
　　因为疫情，本该在夏天拍摄的计划变成了冬天。有一场戏是在山西拍，是一场夜里的淋雨戏，刘薇回忆到，那天晚上零下十几度，当时我们穿着大羽绒服干着坐在那儿都冻得哆嗦。演员们穿着蓑衣，虽然提前在身上缠了保鲜膜，但是在零下十几度的凌晨，拍了一条又一条，我们从镜头里都能看到很多演员的手是有一种生理性的抖动的。
　　但这些难题一个个都被攻克了下来，整个拍摄最终花了38天。38天，对于这部战争片来说，是没有预期过的数字。因为几乎没有可参考的先例，所以最初刘薇并没有计划要拍多少天，他们只能一步步孵化、敲定，一步一个脚印走到38天。最后我们实际上还是超期了，超了一点点，但我觉得这个计划调整是有价值的。
　　因为现场拍摄时的高度还原和真实性，所以影片基本上是一边拍摄一边剪辑，后期上没有花太多时间。三、四月份在特效完成了80左右时，刘薇和团队邀请了腾讯平台来看片，我还挺意外的，他们静静地、完整地看完了两个小时，看完之后我看到他们流泪了。这让刘薇感到非常欣慰，他们当时给了我们很大的肯定。
　　战争片之外，还有更多可能性
　　真正让刘薇觉得松了一口气的，是影片上线那天。
　　所谓的松口气，并不是说票房或别的，最重要的是我期待了这么久的一个好作品，终于有更多的人可以看到了。刘薇还记得那种感觉，那天早上上线的，很多人到中午、下午就打电话过来，所以是有点像自己的孩子，推到大家面前，让大家去看看他的那种心情。
　　影片上线之后的各种反馈刘薇也在关注，这一趟下来，不论是经验或遗憾，刘薇都学习到了很多，因此未来的战争片市场一定还会有她和团队的身影。从个人角度来说，刘薇是一个战争片爱好者，无论国内国外的战争片她基本都会看，而从公司层面来说，她表示战争片可能会是酷开的一个厂牌。
　　基于前文提到的酷开传媒母公司的特殊性，也就不难理解这句话的背后原因了。但同时刘薇也很清楚的意识到，战争片的制作难度大、观看门槛高亦将一直伴随着这个题材的发展。
　　在《幸存者1937》的尝试中可以看到，在网络电影领域，拍这样体量的战争片的确需要克服不少困难，但日后或许能随着工业化和行业升级来慢慢变得更有规章可循，因此在刘薇眼里，故事和人物的创新才是更大的难度。另一方面，从《幸存者1937》的弹幕中亦能发现，观影群体中的军事迷不在少数，我们当时确实也邀请了专业的军事指导来帮助，刘薇说，这些都体现出了一定的观影门槛，而故事和人物的创新才是未来能让战争片打破门槛乃至破圈的法宝。
　　对于大屏用户而言，除了战争片，酷开传媒正在筹备的项目还有科幻题材、喜剧题材。
　　谈到具体的项目操作，刘薇认为，虽然网络电影整体制作水平都在提升的情况，但一味的增加成本或是堆砌一些元素，反而作用不大，而靠近年轻人、传递有意义的主题，则是更为重要的事情。
　　作为创作者，刘薇对这种整个行业在向上走的趋势是表示乐观的。网络电影从产生到发展大概六、七年。对于网络电影来说，现在是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。虽然圈子里的人挫败感常有，但是这个行业里也有很多年轻的电影从业者，有新的思考、新的表达。
　　站在创作者的角度，刘薇也向数娱表示，这个行业一定是需要创作者、平台、观众三方相互作用才能更好的发展下去，否则可能面临的压力和瓶颈期也会很快到来。
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　　运营冬雪