作者|椰子树 《幸存者1937》的拍摄结束, 团队才觉得幸存下来了。 战争片作为网络电影中的稀缺物种,不无原因。视效、拍摄、故事、制片管理,每一个都是难题。但在上半年网络电影整体表现并不被外界所看好的情况下,今年下半年的第一天就出现了一部战争大片《幸存者1937》,至今收获票房1227.9万。 影片上线前一周市占率 《幸存者1937》以平型关大捷为历史背景,讲述了一个小分队为了自己的国家舍生取义的故事。影片中,战争的视听效果、主角的动人弧光,都是其上线后备受关注的亮点。 从2019年开始筹备、2020年堪景拍摄、2021年正式上线,整个过程历时两三年。Data ENT数娱采访了酷开传媒总经理、本片制片人刘薇女士,了解到了《幸存者1937》在面世之前所经历的九九八十一难。 定类型、选历史、切视角 早在影片诞生之前,其土壤早已成形。 《幸存者1937》出品方酷开传媒的母公司酷开网络科技是OTT领域知名的互联网公司,其智能电视的大屏端用户日活达到两千多万,这也是酷开传媒最初考虑战争题材的缘由。"我们会看大屏的数据,也在分析用户,然后思考什么样的内容能让观众回到大屏。" 前几年投资网络电影的经验让酷开传媒意识到,在以男性观众占更高比例的网络电影市场中,那种更具沉浸式体验的军事、动作或是战争题材大片,几乎是没有的。但有用户、有终端,令酷开传媒更有底气去做这件事。 于是,2018年,酷开传媒基于自身的优势开始有了"主投+主控"做战争片的想法。但真正产生《幸存者1937》的概念和灵感,还要从2019年开始说起。 最基本、也最首要的考虑还是在于故事层面。最初刘薇希望做一部能够体现中国特色的、尽量还原真实历史的影片,这本身对于网络电影的体量来说就具有一定的挑战。因此,"可以选择的时间段,可以选择的内容,确实不是特别多",但刘薇认为,"一定不能忽视的一段是(新中国成立前)我们自己的抗战历史"。 在这个范围内,第二个选择标准是"有意义"。为了让影片更靠近年轻人,刘薇认为故事里具体的战役首先需要有一定的战略意义,其次能够容纳下鲜明的人物。 后来在做了大量资料搜集的过程中,刘薇和团队"找到了一次集中较大兵力成功对抗日军的‘伏击战’",这正是抗日战争中的平型关大捷。在确定选取这段历史背景之后,主创团队重走了平型关大捷的路线,并参观了平型关大捷的纪念馆。 "到那里的时候,其实说实话是蛮震撼的。"刘薇说到。纪念馆里有很多阵亡烈士以及无名英雄的故事,这让刘薇和团队觉得,这些动人、真实的历史就是鲜活的素材来源。后来影片故事的几个小分队成员,基本也都来自于主创团队对于真实人物原型的提炼和总结。 刘薇还记得,其中一个很重要的人物原型叫做张德仁。他是在平型关大捷外围的驿马岭战役中冲锋在第一线的八路军战士,"他当时经历的那些故事,我们也会去参考,放在我们营救小队中不同战士的身上"。 "所以从选择战争题材、到选择时间段,然后具体到故事放在什么样的背景下、以及在这个故事背景下面,这一小队人物,他们要完成什么样的使命。"就是刘薇和团队的创作路径。 最后细化到戏中每个人物做出的选择,把落点放在每个个体身上,才有了"大背景、小人物"的观感,这也是一部战争片真正的动人之处。 两省四市,奋战38天 剧本筹备花了一年半,但具体怎么拍才是更为困难的事情。 2020年,刘薇和团队总共堪景四次,最后定下来在山东、河北两省的四个城市转场拍摄。 为了尽量还原真实性,主创团队希望能够按照平型关大捷的路线进行拍摄,这就涉及到了大量必要的转场。因此刘薇和团队前后总共堪了四次景,跑了三个省,且在实地考察的过程中,他们发现了很多前期规划中没有预料到的问题,这直接导致项目预算也在进行不断的调整。 刘薇回忆到,这些问题发生在好几个层面。首先是转场方面的问题。 两省四市的拍摄范围、三百多人的团队、六七十辆车,拍摄又全部发生在野外,这给制片管理、拍摄制作都带来了极大的工作难度。 野外还意味着地况上的不可控,在还原战役场面时,"很多时候右边就是断崖,如果没有十几瓦的小太阳或者说几个灯吊着,真的非常危险。" 除此之外,抗战路上的历史遗迹也并不能够一劳永逸的直接拿来用。"有些历史遗迹保存完好,但可能涉及到影片的爆破场面,我们不可能把它炸掉,因此只能自己重新搭建。"材料怎么运、怎么在搭建时还原当时的质感、怎么保证如期完成,这都是难点。 在刘薇的回忆中,不可控的事情太多了。"我们滩涂战之前是水上百人战,水利局每年会泄洪,我们打算等它放了之后,然后滩涂上的水面就可以过人了。但是那次的泄洪量特别大,就把我们美术老师和道具老师提前布置的拍摄点都给冲了,最后是所有的人连夜抢修才重新弄好。" 针对这些突发情况,团队各部门需要高度配合才能保证项目如期推进,无论是幕后团队,还是镜头前的演员,都表现得很敬业。 因为疫情,本该在夏天拍摄的计划变成了冬天。有一场戏是在山西拍,"是一场夜里的淋雨戏",刘薇回忆到,"那天晚上零下十几度,当时我们穿着大羽绒服干着坐在那儿都冻得哆嗦。演员们穿着蓑衣,虽然提前在身上缠了保鲜膜,但是在零下十几度的凌晨,拍了一条又一条,我们从镜头里都能看到很多演员的手是有一种生理性的抖动的。" 但这些难题一个个都被攻克了下来,整个拍摄最终花了38天。 38天,对于这部战争片来说,是没有预期过的数字。 因为几乎没有可参考的先例,所以最初刘薇并没有计划要拍多少天,他们只能一步步孵化、敲定,一步一个脚印走到38天。"最后我们实际上还是超期了,超了一点点,但我觉得这个计划调整是有价值的。" 因为现场拍摄时的高度还原和真实性,所以影片基本上是一边拍摄一边剪辑,后期上没有花太多时间。三、四月份在特效完成了80%左右时,刘薇和团队邀请了腾讯平台来看片,"我还挺意外的,他们静静地、完整地看完了两个小时,看完之后我看到他们流泪了。"这让刘薇感到非常欣慰,"他们当时给了我们很大的肯定"。 战争片之外,还有更多可能性 真正让刘薇觉得松了一口气的,是影片上线那天。 "所谓的松口气,并不是说票房或别的,最重要的是我期待了这么久的一个好作品,终于有更多的人可以看到了。"刘薇还记得那种感觉,"那天早上上线的,很多人到中午、下午就打电话过来,所以是有点像自己的孩子,推到大家面前,让大家去看看他的那种心情。" 影片上线之后的各种反馈刘薇也在关注,这一趟下来,不论是经验或遗憾,刘薇都学习到了很多,因此未来的战争片市场一定还会有她和团队的身影。从个人角度来说,刘薇是一个战争片爱好者,无论国内国外的战争片她基本都会看,而从公司层面来说,她表示 "战争片可能会是酷开的一个厂牌" 。 基于前文提到的酷开传媒母公司的特殊性,也就不难理解这句话的背后原因了。但同时刘薇也很清楚的意识到,战争片的制作难度大、观看门槛高亦将一直伴随着这个题材的发展。 在《幸存者1937》的尝试中可以看到,在网络电影领域,拍这样体量的战争片的确需要克服不少困难,但日后或许能随着工业化和行业升级来慢慢变得更有规章可循,因此在刘薇眼里,故事和人物的创新才是更大的难度。另一方面,从《幸存者1937》的弹幕中亦能发现,观影群体中的军事迷不在少数,"我们当时确实也邀请了专业的军事指导来帮助",刘薇说,"这些都体现出了一定的观影门槛",而故事和人物的创新才是未来能让战争片打破门槛乃至"破圈"的法宝。 对于大屏用户而言,除了战争片,酷开传媒正在筹备的项目还有科幻题材、喜剧题材。 谈到具体的项目操作,刘薇认为,虽然网络电影整体制作水平都在提升的情况,但一味的增加成本或是堆砌一些元素,反而作用不大,而靠近年轻人、传递有意义的主题,则是更为重要的事情。 作为创作者,刘薇对这种整个行业在向上走的趋势是表示乐观的。"网络电影从产生到发展大概六、七年。 对于网络电影来说,现在是一个最好的时代,也是一个最坏的时代。 "虽然圈子里的人挫败感常有,但是这个行业里"也有很多年轻的电影从业者,有新的思考、新的表达。" 站在创作者的角度,刘薇也向数娱表示,这个行业一定是需要创作者、平台、观众三方相互作用才能更好的发展下去,否则"可能面临的压力和瓶颈期也会很快到来。" -END- 运营 | 冬雪