剧本杀强风过境，影视综能搭上这趟快车吗？

　　随着《萌探探探案》热度的持续走高，关于节目内容以及导演吴彤的争议也甚嚣尘上。
　　作为一个沉浸式推理节目，《萌探探探案》不免被拿来与同类型的前辈《明星大侦探》，及其正在播出的衍生节目《名侦探学院》对比。
　　在综艺领域，它们尚被归类在侦探类节目。除了以案件演绎和推理分析为核心内容，这类节目的重要特点还有沉浸式的角色扮演，而这种模式来自于当下火热的游戏剧本杀。
　　剧本杀起源于线下桌游谋杀之谜，最开始流行于欧美派对。游戏规则并不固定，由每局的剧本决定，每个玩家扮演不同的角色，按照剧本的不同要求演绎故事线，完成各自的剧情任务。
　　如今的线下剧本杀，已经形成了相对完整的产业链。而这种开放的游戏模式，既可以承载风格迥异的故事，又有孵化更多内容的空间，也成为了生发影视综艺内容的土壤。
　　纵观各大视频网站公布的2021年综艺片单，下半年等待着观众的，还有《最后的赢家》《奇异剧本鲨》《闪耀的侦探家族》等。综艺节目已经悄悄刮起了一阵剧本杀风。
　　与此同时，影视IP改编剧本杀，剧本杀IP开发影视剧的相互转化，也在酝酿中。
　　剧本杀与综艺、影视剧之间，究竟是如何勾连的？剧本杀影视化又有多大发展空间？我们不妨细细道来。
　　剧本杀与综艺，同道却殊途
　　2016年，占据桌游江湖头把交椅的游戏还是风靡一时的狼人杀，直到《明星大侦探》开播，这档口碑和热度延续六季不衰的节目，让更多观众了解了剧本杀这个小众游戏项目。
　　剧本杀已经成为了时下年轻人最热衷的游戏形式。根据艾媒咨询《2021年中国剧本杀行业发展现状及市场调研分析报告》，中国消费者偏好的线下潮流娱乐方式中，玩剧本杀排名第三，占比36。1，仅次于看电影和运动健身。
　　受疫情影响，2020年线下剧本杀的客流量下降，市场缩水不少。而围绕剧本杀主题的我是谜百变大侦探等线上游戏App随之受到追捧。线上剧本杀所付出的精力和金钱成本更低，虽然沉浸感不及线下游戏，但在后疫情时代是一个折衷的选择。线上剧本杀的热度一定程度上也反映了年轻人对这项游戏的喜爱。
　　剧本杀和同类综艺节目，一直存在着相辅相成的关系。美团发布的《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示，作为一种新兴的娱乐方式，剧本杀最早在综艺《明星大侦探》的热播下被中国消费者所熟知。在剧本杀吸引用户的主要渠道中，热门综艺安利的比例达到37，仅次于朋友推荐。
　　线下剧本杀场景
　　当然，虽然互为彼此的推广渠道，但从吸引受众的角度来看，线下剧本杀与剧本杀类综艺却有着完全相反的逻辑。
　　剧本杀诞生之初，游戏的精髓在于推理与斡旋。作为普通玩家和侦探，寻找线索，抽丝剥茧，通过推理找出凶手；而凶手，则要想办法掩藏自己的罪行，把嫌疑推到其他人身上。而强解谜属性使得这个游戏存在一定的门槛，受众范围较窄。
　　转折发生在2019年，一个名为《舍离》的情感本横空出世，玩家在游戏时为其中的情感故事唏嘘落泪的视频传播甚广。在提升剧本杀知名度的同时，也让大众看到剧本杀在烧脑推理之外的更多乐趣。
　　此后又出现了诸多娱乐属性更强的情感本、欢乐本、恐怖本、阵营本等等，这些类型的剧本对于逻辑推理的要求更低，但沉浸感强，能够满足玩家的的社交需求，也为剧本杀吸纳了更加广泛的受众。
　　但在综艺节目领域，走娱乐搞笑风格的《萌探探探案》并没有延续《明星大侦探》的神话。节目虽然收获了不少热度，但从评分和口碑来看，对于导演吴彤所定义的非烧脑路线，观众的接受度并不高。
　　时间倒回到2018年，同样是芒果出品的《我是大侦探》，也在播出后被诟病案件设置过于简单、搜证时间短、嘉宾配合不到位、推理不够烧脑这档顶着电视版《明星大侦探》光环出道的节目让满怀期待的观众们大失所望。
　　《明星大侦探》播出至今，最为人津津乐道的仍然是《恐怖童谣》《逃出无名岛》《酒店惊魂》等经典案件。节目中呈现的故事在悬疑烧脑的基础上融入深刻的社会思考，引起了观众的广泛共鸣。
　　本质上，以娱乐搞笑为主的角色扮演游戏在综艺舞台上并不是什么新鲜模式，对于顶着剧本杀光环的节目，观众更希望看到的是逻辑缜密的分析、配合默契的嘉宾，以及扎实硬核的推理故事。
　　因此，纵然游戏模式可以借鉴，但节目的风格和内容却不能照搬，仍然需要创作者付出更多的努力去思考、设计和打磨。
　　IP转化各有门道，编剧或可曲线救国
　　谈到剧本杀与影视剧的联姻，首先想到的可能就是IP改编。早在2019年，剧本杀就已经开始了影视IP的改编，自媒体小黑探发起了IP剧本创作的召集计划，《琅琊榜之风起长林》《步步惊心》《蝴蝶公墓》等知名IP都在其中。
　　今年4月，由阅文旗下知名影视IP《庆余年》改编的同名剧本杀作品在郑州剧本杀展会上首发。阅文集团也趁热打铁，与剧本杀发行商达成合作，宣布后续将推出《全职高手》《鬼吹灯2》《斗罗大陆2》《凡人修仙传》《余罪》等知名IP。
　　有广泛粉丝基础的IP无疑会给剧本杀注入新鲜血液，但如何将大众已经熟知的剧情改编成悬念丛生、引人入胜的游戏，对创作者来说仍然是一种挑战。
　　不仅剧本杀希望借用影视IP的热度，随着剧本杀的热度不断上升，一些影视创作者也将其作为自己开辟市场的宣传渠道。比如今年春节上映的《刺杀小说家》，以电影为主题的剧本杀先于电影发行，在上映前夕推出了玩剧本杀送电影票的活动。
　　还有的将剧本杀纳入了IP改编一鱼多吃的范畴之中。6月10日，爱奇艺自制剧《风起洛阳》与洛阳市老城区中渡公司合作签约，双方就《风起洛阳》影视剧IP授权展开合作，合作内容中就包括《风起洛阳》大型沉浸式剧本杀。
　　另一边，今年1月，北京超自然力量文化传播有限公司宣布即将开发剧本杀爆款作品《年轮》，计划将其改编为网络互动剧，这是剧本杀作品影视化的首度尝试。
　　剧本杀的首次跨界采用互动剧的形式是一个安全选择。剧本杀天然具备沉浸感和互动性，剧本杀高参与度、罗生门式的叙事方式，可以给予玩家良好的故事体验和社交效果。这弥补了传统影视创作者在涉足互动剧时的短板，或许这是互动剧打开思路、突破创作瓶颈的一条通路。
　　目前来看，剧本杀的剧本在发行阶段花费的成本远远低于拍摄制作一部影视作品，而剧本也几乎是以原始文本直接面向受众的。因此经过玩家用脚投票筛选出的热门剧本杀作品，天然具备一定的观众缘，也就有了更高的改编价值。
　　剧本杀编剧只要专注于剧本编写，服务好受众，编剧的重要性也被凸显出来了。
　　因此，在剧本杀产业逐渐成熟的当下，许多影视编剧也开始转型成为剧本杀编剧，例如《唐人街探案》系列电影编剧之一北辰，如今已经成为了小有名气剧本杀编剧。
　　对编剧来说，影视剧本创作周期长、多方掣肘，最终呈现出来的作品也未必是编剧创作的原意。而剧本杀写作自由度更高、创作和回款周期更短。相对于野蛮生长的原生剧本杀编剧，受过系统化训练的影视编剧在文本创作上有其明显优势。
　　归根结底，无论是综艺、影视剧还是剧本杀，都是将故事呈现给观众的一种方式。
　　尽管攒剧本杀挣快钱，已经被证明此路不通。但随着剧本杀与影视项目合作日深，具备剧本杀创作经验的编剧们，或许可在两者相互转化的过程中，找到一条生存之路。
　　【文乔木】