春花次第争妍,春林逐渐茂盛,又至清明时节, 清明小假期的院线电影,并没有大张旗鼓的噱头之作, 而作为华语圈当之无愧的实力小花,张子枫新作 《我的姐姐》 ,终于迎来了上映。 对于这部国产电影,大家的评价都是质感不错, 尤其是 张子枫 的演技。 在千禧一代的女演员中,张子枫和文淇是关注度最高,实力最有说服力的两位, 张子枫虽然今年才 20岁 ,但已经是老戏骨。 当年,凭借《唐山大地震》里的方登幼年一角, 张子枫就已经是万众瞩目,面对灾难和母亲选择下的绝望,面对养父母的小心翼翼, 9岁的年纪,却能够把小小年纪下的 极端 、复杂 展现得淋漓尽致。 而到了《唐人街探案》里的少女诺, 出落成大姑娘的张子枫又开始在 演技 上进阶, 如果说方登还有些小女孩共同的腼腆和害羞,那么思诺则是和子枫完全不同的两种风格和人生经历。 特别是《唐人街探案》片尾中,张子枫 邪魅 一笑, 不仅让人背脊发凉,更是让人认可了她作为千禧一代的实力。 随后,张子枫的片约纷至沓来, 即便是《你好,之华》这种以其为主线的电影,依然不能算是张子枫的 "成人礼" ! 而《我的姐姐》的到来,则是张子枫首次独挑大梁的"成人礼"。 《我的姐姐》在话题度上,也是紧跟社会热点: 二胎,重男轻女 ,这些横亘在好几代年轻人心里过不去的坎儿, 虽然已是老生常谈的话题,但依旧是无法掩盖的时代创伤。 而纵观全世界,这种 重男轻女 的风气并不鲜见; 而在某媒前几年发布的报告中称: "怎么让我儿子有出息"比"怎么让我女子有出息"要高很多倍........ 即便是今天,在全世界都公认的女性独立问题已经进步了许多的今天, 相比出息,女儿更应该漂亮的理论,仍然不绝于耳。 上面所述,在《我的姐姐》的剧情中里就给了一次 完整的冲突 , 张子枫饰演的安然原是掌上明珠,可父母出于各种原因的考量,想要一个男孩儿, 但又碍于当时的政策,就钻空子,让安然假装成残疾人,从而生下了儿子, 而弟弟出生时,安然已经上大学,和家里的关系冷淡,成了家里的透明人, 她和弟弟的关系也是如履薄冰,因为他是抢走了父母全部爱的人。 故事的一开场,就是一场突如其来的车祸, 父母在车祸中身亡,而安然则成了弟弟的监护人, 家里的亲戚更是以 "你是姐姐" 道德绑架姐姐,让姐姐承担起抚养弟弟的义务, 而自小被重男轻女思想伤害的安然舌战群儒: "凭什么让我来照顾他,我有自己的人生。" 在安然的愤慨之下,也隐藏着姑妈说不出的隐痛, 姑妈当年就是把上学机会留给了安然的父亲,奔波半辈子,承担着 长姐如母 的义务, 按照家族的惯性思维,那就是姐姐应该照顾弟弟,到了安然这里也理应如此。 安然在故事里的困境,也是很多生活里女孩的真实困境, 姐姐要照顾弟弟不仅是父母辈中男性长者耳提面命的议题, 甚至于很多女性长者也开始内化这种不公平为 理所应当 : "我当年就是为了弟弟放弃了人生,你也理应如此。" 《我的姐姐》就是把这种内外的冲突完成了一次集中的大规模的爆发, 影片里多次的记忆闪回,展现了生弟弟之前,三口之家的其乐融融, 而弟弟出生后,安然和父母的关系立马降到冰点, 而安然似乎还是那些被冷落的女孩中 较为幸运 的, 父母尚且给了她物质上的充裕,而更多女孩甚至连这种基本的供给都无法给予。 而视角落在安然身上,她对于父母更多是埋怨,对于弟弟则是委屈, 凭什么他的出生要干扰我的生活,凭什么父母去世,要我来负责养弟弟, 她不愿继续姑妈的人生,责任二字已经压垮了一代人的人生,那么它又为什么要继续, 而到了现实上,更多的则是在于 意识上的教化 , 在物质已经充裕的当下,一个家庭已经很少需要去牺牲女孩的利益而去满足男孩,家里男孩女孩都能够给予物质上的供给。 关键则在于情感上,父母能不能做到一碗水端平才是更大的考量, 而如今的父母,在思想上,已经有了很大的转变,很多父母甚至是女儿奴, 而更深层次的思想狭隘,则是需要更长远的时间来消化, 在安然身上这种更深层次的,就是安然希望能够继续进修,进修在很多长辈看来是毫无必要的。 你已经成年,有了工作,接下来就是拥有稳定的家庭, 进修并不是女孩应该做的事,这才是重男轻女最深层次的糜烂, 女孩儿放弃更好的受教育机会,束缚自我去服务家庭,这才是比不给物质上的支撑更长远的危害。 所谓母亲的教养影响三代,不是毫无根据的, "我为你活着"在当下已经是十分沉重的思想负担, 影片里的安然就是在"我为自己还是为别人活着"的天平下不断摇摆, 一方面童年的经历告诉她必须为自己活着,而无辜的弟弟又不应该成为自己实现人生抱负的牺牲, 总之而言,就是上一代思想遗留的儿女问题,需要下一代人进行平衡,然后使其进入一个更好的阶段, 在某种意义上, 安然就是一个浓缩后的人生胶囊, 她是很多要选择自己还是家庭的女孩儿急需解决的人生难题。 而 《踢皮球》 ,才是《我的姐姐》原本的片名, 这一方面暗示着弟弟被像皮球一样踢来踢去,另一方面也暗示着安然因为家庭变故而摇摆不定的人生, 而安然的转变却并不突兀,相比上一代口里谆谆教诲的责任,安然则体会到的是人被需要的幸福感, 相比责任的沉重感,幸福感则是更轻盈也更强调主观能动性的。 这些需要需要外化的心理戏,张子枫的表达无疑是 顺畅自然 有牵引力的, 而姑妈朱媛媛的表演也算得上是整部片里最为点睛的一笔, 上一代的隐痛如何和这一代产生联蒂,姑妈这个角色可算得上是一个承上启下的关键, 而片尾曲的选择更是让整部电影包裹上浓郁的救赎气息。 (此处已添加圈子卡片,请到今日头条客户端查看)