上一次的"奥斯卡" 大年中, 《寄生虫》拿下最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳外语片四项大奖, 这绝对是世界电影史的一个经典时刻,也是东亚电影第一次正式进入了"奥斯卡"殿堂。 虽然说2020是个电影小年,2021的奥斯卡颁奖礼也是悬而未决, 但是,亚洲导演 和亚裔题材 在如今,依然有着很强的竞争力, 一部是韩国移民题材的《米纳里》,一部则是中国导演赵婷的《无依之地》, 而后者已经拿下了威尼斯电影节的金狮奖。 而对于中国导演赵婷 , 红颜秀影之前就为大家介绍过,她成长于中国,在英美两国求学, 曾凭借《骑士》拿下了美国国家评论协会奖、歌坛独立电影奖、美国国家影评人协会奖等多项美国文艺片大奖。 粗狂下见细腻的电影语言,夕阳下自由快乐的骑士, 无论多坚强的人,在受伤后,也会意识到,自己原来也需要被照顾 , 既有美式西部电影的张扬自由,骨子里又有深受东方价值观影响的部分。 牛仔的自由 与责任 感,身体受伤的筋骨之痛与不能重握缰绳的禁锢之痛; 既有牛仔精神的自由不羁,却也有不得已放弃后重新生存的巨大勇气, 在智障妹妹、癫痫兄弟的相伴下,受伤的牛仔发现: 一直照顾着家人的自己,其实在某些程度上,也在被家人陪伴温暖着。 风光绮丽的西部牛仔故事中,藏着很多的东西, 西方的自我,东方式的家庭责任,东西方都有的被迫放弃的苦痛,将其融合 在一起,安静却妙不可言。 今年,赵婷与奥斯卡两任影后弗兰西斯·麦克多蒙德合作了一部新片: 《无依之地》 ~ 该片是在一种流畅、自由中展现了美国公路文化 的精神世界, 其中,又不乏60年代市场经济萌芽的雏形,静美的画面里,透出了许多可以细细琢磨的故事。 故事讲述一个60多岁的女人,她在经济大萧条中失去了一切, 她作为一个居住在房车里的现代游牧民 ,开始了穿越美国西部的旅程。 和赵婷的《骑士》相似的是, 《无依之地》虽然有着宁静、优美、天人合一的美国西部自然风光,主人公也有着痛苦的遭遇,并且境况也不尽如人意, 但是,其骨子里仍有一种很自我的孤傲 和倔强 ,一种不向命运低头的骨气。 "弗姨"饰演的女主角64岁,完全素颜, 沉静如海的演绎里,有一种润物无声 的力量,非常奇妙~ 从某种意义上来说,西部片、牛仔片、公路片都有些男性底色, 而这次赵婷作为女导演、弗兰西斯女主演,让西部片有了一些不一样 的色彩, 一种男性的倔强、孤寂中融入了女性的细腻、柔和, 就像电影的女主角在失去了一切后,仍然有对一切充满温柔的爱的力量。 弗恩是一个65岁的年长女性,她和丈夫生活在一个石膏矿小镇, 当经济大萧条,实体业落幕,市场经济与互联网席卷全美之时; 整个手作小镇也没有了存在的意义 ,工厂倒闭、实体业消亡、小镇也被抹去了痕迹,弗恩的丈夫也因病去世。 已经65岁,一无所有的弗恩,唯一的财产:一辆房车, 她开始横穿美国,开始一场一边旅游,一边打工的游牧人之旅, "在路上"的浪漫生活 ,曾出现在许多文学影视作品里, 开着一辆房车上路,没钱了就停下来找一份简单的工作,攒够了钱继续上路。 然而在《无依之地》里, 这样浪漫色彩的公路之旅,却带有一丝略微忧伤、无奈的底色,但这底色 里又有一种自由的从容。 虽然《无依之地》只是一部公路电影, 但是赵婷的剧本剪辑与弗兰西斯的表演,将这种情绪入骨 的带入了电影中, 开着房车上路,从西部金黄色阳光下的惬意夕阳,行驶到皑皑白雪下的东部, 粉蓝相间的天空下,一个人提着一盏照明的煤油灯,缓缓行走, 在这静谧中暂忘失去家乡和亲人的苦与痛; 在充满了仙人掌、古老石头的野外公园里像个孩子一样奔跑, 好像躲藏着什么,又好像寻找着什么; 在一个微凉的夏夜夜晚,和一群路上遇到的友人们站在望远镜前, 遥望着几十万光年、美丽、诗意的木星,感受一个小小人类与一颗星球共同的孤独。 赵婷的镜头与弗兰西斯的演绎下, 弗恩失去家乡与亲人的孤独、变老后无亲人、无积蓄的老无所依, 不仅不让人觉得可怕,反而有一种诗化了的禅意, 无论是荒漠里象征一点渺小人类光明的白色房车,还是巨浪滔滔的悬崖,亦或是粉蓝色天空下拎着煤油灯缓缓行走的弗恩, 这些广阔背景下,却是渺小但令人心碎的个人故事, 既有着大自然天然的力量,又有着作为个体肚子的悲哀。 弗恩在路上遇见了许多同样 的游牧人,他们有着各自的哀伤: 被医生诊断还有十个月生命,于是毅然决定开着车上路的老太太; 在丈夫死后,一个人上路寻找继续生存意义的黑人游牧女; 甚至还有一位年纪轻轻就在外流浪时刻带着微笑,还在心里想念着快乐的住在小农场的年轻人。 这些人或许贫穷、或许孤独、或许被剥削、或许被遗忘、或许被时代的洪流抛下; 当弗恩在聚会上听着男人夸夸其谈时,一向平和沉默的她质问道: "为什么?为什么你鼓吹大家买住不起的大房子,交付着永远付不起的房贷?" 男人们被怼的露出真相: "弗恩,我们没有你这种勇气,可以抛弃拥有的一切上路….." 是选择抛弃,还是被抛弃 ,又或者所谓的抛弃,才是这群在路上的人们的一切呢? 弗恩偶尔在亚马逊这样的电商大帝国做一份流水线工作, 或者在快餐店里煎调味料添加过多的无趣汉堡,赚点路费继续上路, 电商与快餐,慢节奏无目的的流浪,形成了一种鲜明的对比 , 这群无法为市场经济做出什么贡献的人,仿佛是被社会放逐,只能无意义的漂泊。 在寒冷的冬夜,12月的最后一天, 弗恩像孩子一样,在脑袋上带着新年发箍,点起一支烟花棒, 她穿着贴身的睡衣拖鞋,行走在停留于自己身边的各路房车之间,快乐的说"Happy new year", 或许他们拥有着的是比商业帝国下的现代人们,更单纯 的、可以轻易 获得的幸福。 "献给不得不上路的人们~", 或许在侃侃而谈、商业精英的眼里,女主是窘迫、可怜的公路生活, 可是有些人,却打心里羡慕她这样的自由和勇气,在另一些人眼里,他们有着自己的孤傲和浪漫。 "我从来不说再见,因为我相信我和这些告别的人们会在下一段旅程相见。我也的确做到了,一个月、一年、两年后,我又在路上遇见了他们。所以我从来不会有最终的告别,就像我所说的,我们路上再见啦!" 与其说是被迫流浪,不如说弗恩自己选择了这条道路, 这一次,赵婷将一种东方式的"相濡以沫,不如相忘于江湖" 的豁达、宁静,融入了美国西部公路片的真实、洒脱, 没有正式的farewell,永远都是路上见。 别人眼中的窘迫,自己漂泊的孤独,茫茫前路不知终点,都不再重要, 西方公路片里有"See you down the road" ,东方禅意里有"海上生明月,天涯共此时。" 在无边无际的旷野上,在粉蓝相间的晚霞下,我们都是孤独的、无依的、在路上的小小人类~ 期待着下次相遇! (此处已添加圈子卡片,请到今日头条客户端查看)