觉醒年代名场面从课本里走出来的鲁迅

　　前段时间热播的民国历史剧《觉醒年代》，被称为＂继《走向共和》后又一部历史神剧＂，它用带着少年感的笔触带观众穿越到那个追寻理想的启蒙年代，展现了从新文化运动到中国共产党建立这段波澜壮阔的历史画卷。从开播时的8.3分一路涨到9.3分，令现今口味愈发挑剔的观众都追到停不下来。
　　剧中的一群实力派演员以生动、精湛的表演，把我们耳熟能详却又显得高高在上的历史人物带下了＂神坛＂，将我们平时对他们形成的概念性印象打碎，让人物变得鲜活而有温度。其中，演员曹磊扮演的鲁迅先生更是被观众赞为形神兼具，仿佛从课本中＂走了出来＂，他的多次出场也带来了诸多名场面。
　　名场面一
　　鲁迅先生首次登场于本剧第八集。剧中，一群北洋兵痞正押送着革命者前往刑场，看砍头热闹的民众心里不冷不热，却也吓到后仰，露出好奇小女孩的脸庞。八旗的遗老遗少护着鸟笼，怕鸟被惊吓。之后手起刀落，鲜血四溅，画面陡然变成黑白，愚昧的民众争先恐后地挤上前去蘸人血馒头，交钱、蘸血、嘴里喊着＂我儿子有救了！＂，兴高采烈地离去。
　　细心的观众可以看出，这一片段是对鲁迅先生的小说《药》中情节的影像化。之后镜头虽然转回彩色，但满屏幕都是压不住的世道黑暗。民众的麻木不仁和无＂药＂可救的绝望喷涌而出。
　　最后，当看热闹的人群散开，民众聊着闲话经过小摊时，镜头转向小摊上一端坐的男子，一张熟悉的面孔出现：周树人（鲁迅）。鲁迅先生虽然没有说话，只是静静地在看手里的碑拓，却揭示出《觉醒年代》的主题，那些愚昧的民众，就是需要唤醒的人群。
　　接着，钱玄同前来邀请鲁迅来为《新青年》杂志撰文，彼时的鲁迅觉得家事、国事都看不到前程，文章写与不写没有什么不同。钱玄同对这番消沉言论非常气愤，二人便展开了辩论：
　　鲁迅说：＂假如啊，有这么一间铁屋子，绝无窗户而且是万难破毁的。里面有许多熟睡的人们，不久就要被闷死，然而从昏睡入死，他们全然不知道就要死的悲哀。现在，你，大嚷一声，惊醒这几个较为清醒的人。但是这不幸的少数者要去承受这无可挽救的临终的苦楚，你倒以为你对得起他们！＂
　　钱玄同的回答掷地有声：
　　这段就是著名的＂铁屋之辩＂，出自鲁迅先生的《呐喊·自序》。钱玄同的一番话使鲁迅意识到＂我虽然自有我的确信，然而说到希望却是不能抹杀的，因为希望是在于将来。＂
　　名场面二
　　之后鲁迅 的表弟久荪来北京，一路上看到饿殍遍野，受刺激而疯。鲁迅凝视着久荪离去的背影，嘴角抽动，伸手擦亮了关公木雕手中沾满尘土的青龙偃月刀。脑海中吃人社会的场景一幕幕闪回：随处可见的乞讨饭碗，围观行刑时麻木的人脸，被疯抢的人血馒头……
　　鲁迅提笔作刀，写下四个字＂狂人日记＂。
　　他奋笔疾书，窗棂中透出点点烛光，好像是中国浓黑夜色中的一点光亮。没日没夜地连续写作，鲁迅终于完稿。他仰面倒地，眼角流下一行清泪，口中呢喃出两个字：成了！
　　中国第一部现代白话小说《狂人日记》由此诞生，它首发于1918年5月15日4月5号的《新青年》月刊，后收入《呐喊》集中，而这也是周树人第一次以＂鲁迅＂这个笔名发表作品。
　　鲁迅先生的文章我们都不陌生，想当初我们从小学、初中到高中的语文课本里都有他写的文章，可以说是鲁迅的文章伴随我们长大的。想当初，他的文章几乎都被老师要求背诵，而背了半天，我们却也不知道他的文章在说什么。
　　而如今， 随着年龄的增长，每一次的重读，都是鲁迅先生对我们不该忘却纪念的提醒。每一次的重读，他都在告诉我们，任何时候都绝不向困难屈服，要有勇气和力量去奋力抗争。
　　鲁迅先生，在近一个世纪前，就深深地读懂了我们。那是延续千年的民族气节和精神。而今天的我们，正是从一遍一遍的重读，去找寻这个伟大的精神，去唤醒我们的斗志，然后以坚定的信念去奔向属于我们的未来。
　　那么，怎样才能快速、便捷地拜读鲁迅先生的作品呢？
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