陈振桂教授出版《起名八十八法》《中传统文化概览》《当代儿童文学》等100本著作,其中大学教材10本。 由于开国以后三朝皇帝的提倡,联句诗在唐代繁盛起来。《全唐诗》第二十九卷所收全是联句诗。从李白、杜甫起,有颜真卿、顾况、皎然、白居易、刘禹锡、韩愈、孟郊、段成式,直到皮日休、陆龟蒙,从开元、天宝至唐末,联句的风气没有中止过,可知联句诗特盛于唐代。唐代的联句诗,有二人联句或数人联句。有每人作二句或四句的。有五言的,有七言的,也有三言的。但都是数人合作一诗,共赋一事一物,而没有对话体。象贾充和李夫人的对话体联句诗,文学史上恐怕仅此一首。 李白有《改九子山为九华山联句》,是李白、高霁、韦权舆三人联句。李白先作二句,高霁续作二句,韦权舆再续二句,最后李白又作结尾二句。颜真卿有《登岘山观李左相石尊联句》,参加者有皎然、陆羽等二十八人。颜真卿作五言二句为首唱。接下去每人续作二句,成为一首五言五十六韵排律,这是作者最多的一首联句。 李益有《天津桥南山中联句》一首,参加者为韦执中、诸葛觉、贾岛,主客共四人,每人作五言一句,合成绝句一首。这是最简单的联句诗。诗云: 野坐兮苔席,(李益) 山行绕菊丛。(韦执中) 云衣惹不破,(诸葛觉) 秋色望来空。(贾岛) 李绛、崔群、白居易、刘禹锡四人的《杏园联句》是每人作二句的七言律诗: 杏园千树欲随风,一醉同人此暂同。(群上司空) 老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。(绛上白二十二) 曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。(居易上主客) 二十四年流落者,故人相引到花丛。(禹锡) 这首诗是崔群首唱。他先作两个起句。"上司空"是指定要谁接下去。司空是李绛的官名。于是李绛续作一联。指定要白二十二接下去。二十二是白居易的行次。白居易作了颈联,指定主客郎中刘禹锡作结句。这个办法,就是现代赌酒、赛球的"点将"。 白居易与刘禹锡,韩愈与孟郊,皮日休与陆龟蒙,是作联句诗最多的搭档。他们的联句多数是每人作五言四句。首唱者作起句二句,可以是散句,也可以是对句。接下去再作一联对句。第二人接下去作对句二联。如是轮番各作二联,到最后才以二个散句结束。这样的联句,可以成为五十韵、一百韵的长篇排律。 韩愈与孟郊的《城南联句》是一首著名的五言联句。它创始了一种新的联句法。韩愈先作第一句。孟郊作第二、三句。接下去韩愈作第四、五句。如此轮番写下去,最后韩愈以一句结尾,全诗长到一百五十四韵,三百零八字。这种联句方法,名为跨句联法。过去都是每人作二句或四句,概念是完整的,对偶也是由各人自己结构。现在韩愈改为从第二句联起,就必须先对上句,然后作第二联的上句,留给对方去找下句。这样就避免了一人自作对联。在思想内容方面,要先补足对方出句的诗意,然后自己提出半个概念,让对方去补足。这样的联句,就比较难做了。自从韩愈创造这个联句形式后,唐诗中只有陆龟蒙、皮日休、嵩起三人的《报恩南池联句》用过这个联法。宋代以后,联句作者很多,一般都是用跨句联法作五、七言律诗。每人作二句或四句的联句方法不用了。 教育部2020年12月18日公示:陈振桂主编的《幼儿文学阅读与指导》《幼儿文学》入选"十三五"国家规划教材。 红楼梦第五十回中写大观园群芳在芦雪庵赏新雪,烤鹿肉,接着热热闹闹地作了一首即景联句诗,就是一首五言排律跨句联诗。凤姐笑道:"我想下雪必刮北风。昨夜听见了一夜的北风,我有了一句,就是‘一夜北风紧’,可使得?"众人听了,都相视笑道:"这句虽粗,不见底下的,这正是会作诗的起法。不但好,而且留了多少地步与后人。就是这句为首。《芦雪庵争联即景诗》: (凤姐:)一夜北风紧, (李纨:)开门雪尚飘。人泥怜洁白, (香菱:)匝地惜琼瑶。有意怜枯草, (探春:)无心饰苇苗。价高村酿熟, (李绮:)年稔府粱饶。葭动灰飞管, (李纹:)阳回斗转杓。寒山已失翠, (岫烟:)冻浦不闻潮。易挂疏枝柳, (湘云:)难堆破叶蕉。麝煤熏宝鼎, (宝琴:)绮袖笼金貂。光夺窗前镜, (黛玉:)香粘壁上椒。斜风仍故故, (宝玉:)清梦转聊聊。何处梅花笛, (宝钗:)谁家碧玉箫。鳌愁坤轴陷, (湘云:)龙斗阵云销。野岸回孤棹, (宝琴:)吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍, (湘云:)加絮念征徭。坳垤审夷险, (宝钗:)枝柯怕动摇。皑皑轻趁步, (黛玉:)剪剪舞随腰。煮芋成新赏, (宝玉:)撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓, (宝琴:)林斧不闻樵。伏象千峰凸, (湘云:)盘蛇一径遥。花缘经冷聚, (探春:)色岂畏霜凋。深院惊寒雀, (岫烟:)空山泣老鹗。阶墀随上下, (湘云:)池水任浮漂。照耀临清晓, (黛玉:)缤纷人永宵。诚忘三尺冷, (湘云:)瑞释九重焦。僵卧谁相问 (宝琴:)狂游喜客招。天机断缟带, (湘云:)海市失鲛绡。 (黛玉:)寂寞对台榭, (湘云:)清贫怀箪瓢。 (宝琴:)烹茶水渐沸, (湘云:)煮酒叶难烧。 (黛玉:)没帚山僧扫, (宝琴:)埋琴稚子挑。 (湘云:)石楼闲睡鹤, (黛玉:)锦罽暖亲猫。 (宝琴:)月窟翻银浪, (湘云:)霞城隐赤标。 (黛玉:)沁梅香可嚼, (宝钗:)淋竹醉堪调。 (宝琴:)或湿鸳鸯带, (湘云:)时凝翡翠翘。 (黛玉:)无风仍脉脉, (宝琴:)不雨亦潇潇。 (李纨:)欲志今朝乐, (李绮:)凭诗祝舜尧。 这一首联句诗当然是曹雪芹一个人作的,全诗用典颇多,遣词造句方面想象丰富,诗句形式规整、词语用意灵动,彰显曹公的博学。联句诗多为游戏取乐而作,参加者争强斗胜,力求压倒对方,所以极事铺张,堆砌概念和词藻,虽偶有佳句,但合起来极难形成一首好诗。照顾到联句诗的上述特点,就不能写得特精彩,否则就失真了。在这次联句中,最活跃的人物是湘云、黛玉和宝琴,联到后面竟不顾联句的规矩,你一句我一句地抢作起来,显得十分有趣。 芦雪庵联句是大观园中的盛事之一。这首联句诗同书中其它诗词的不同点之一,是充满了富贵享乐的情绪,绝少颓丧的情调。其中还有若干"颂圣"的句子,如"年稔府粮饶"、"赐裘怜抚戍"、"瑞释九重焦"、"凭诗祝舜尧"之类,这是作者为避开"伤时骂世"的嫌疑,作的"称功颂德"的表面文章。同时,写这场"良辰美景,赏心乐事",渲染"极盛",也是为了反衬将来的"极衰",也就是秦可卿说的那句"登高必跌重",反差越大,越能震撼人心。 2021年2月6日 告读者: 2020年上半年,我在《今日头条》发表了90多篇文章,主要是研究家族文化。从8月22日开始,计划发表100多篇,研究大众文化,敬请各位读者关注。