眼下的影视圈,流量的光环逐渐褪去,小鲜肉+大IP的模式已然瓦解,煤老板投资大电影 的奇观一去不复返。 观众在一次又一次被伤害之后,彻底回归到"人不如旧"的观剧模式中,一大批功成名就准备进入退休生活的老戏骨们再次翻红。 "华强买瓜"在b站经久不衰 梁家辉一句台词致马自达销量骤减 李云龙"他娘的"成了粗口伟光正 种种迹象均表明,老戏骨对年轻群体的渗透力。 于是,万恶的资本盯上了这种年龄落差导致翻红流量,用粗糙的剧本、低廉的制作、唬人的噱头,以及无法拒绝的片酬,拉拢一位又一位老戏骨加入了烂片的行列,给身经百战磊落半生的演员们的履历上,涂抹上不光彩的一笔。 《图兰朵》姜文 首当其冲的,当然是近期人人喊打的《图兰朵:魔咒缘起》。 光听这个片名,一股浓重的中不中洋不洋的城乡结合部气息扑面而来,在《阿修罗》《绝命逃亡》等多部中西合璧大烂片的折腾下,观众也学精了,纷纷表示拒绝,截止发稿前,这片子票房1700万,赔掉底裤应该是没什么悬念了。 然而,让人心痛的是,这部评分3.5的年度烂片中,赫然出现了姜文的名字,并且不是酱油角色,而是仅次于男女主的男二。当看到姜文这个造型时,内心是崩溃的,一向以「硬汉」「内涵」「叫板」称道的姜文,竟然化身贴着金色锡箔纸、留着傲娇刘海、扎着两个麻花辫,这还真tm的惊喜呢。 这两年《让子弹飞》申遗的呼声越来越高,社会百态人间丑闻被这部神作一一言中,姜文接这么个角色,是在向观众暗示,自己也是食人间烟火的吗?《图兰朵》不仅拉来了姜文,法兰西玫瑰苏菲·玛索、胡军、常威邹兆龙也一并进入了这个魔幻的场域中。结论无外乎两个,一是导演郑晓龙面子太大,二、 "他们给的实在太多" 《生死阻击》李幼斌 当看到海报里李幼斌这粉嫩的有些婴儿肥小脸时,讲真,我还是有一种明知是烂片仍旧想看的冲动呢~ 这 不讲究火候的磨皮,不知分寸的调色 ,让人想起了李云龙表情包。 在看到楚云飞多年后复仇李云龙成功的视频后,这种冲动再次加剧、膨胀,李云龙宇宙初见雏形,不知道与抗日神剧能否形成精神内核上的联动。 《刘墉追案》何冰 刘罗锅是80后的集体回忆,老戏骨李保田曾凭借刘罗锅一角走上职业高光时刻,王刚也凭借对和珅奸诈贪婪的诠释,成为了"和珅专业户"。 可以推测,片方出这么一部《刘墉追案》,是想借用老IP+新创作的模式,特别是打着"清代版《大宋提刑官》"的名号,也是想在当今良莠不齐的网剧中间另辟一条新路径。 所谓「人欺地皮,地欺肚皮」。 《刘墉追案》在被普遍看好的情况下,实际播出后收视和网络热度都显得很一般,豆瓣评分至今已经降至5.4分。 硬伤比比皆是—— 剧情注水、节奏拖沓、悬念不足、办案漏洞太多。 总而言之, 创作层面太过粗糙 。 不说赶超《大宋提刑官》《少年包青天》这类古早古装悬疑剧,就连新媒体时代网生的《法医秦明》也能甩其两条街。 何冰空有一身演技,奈何遭遇粗糙创作,创下了职业生涯最低作品。 《断片》葛优 其实当看到葛大爷跟岳云鹏、包贝尔、陈赫混在一路并且还是一番的时候,很多人都有不祥的预感... 毕竟,观众很少见过戴上假发的葛大爷。 关于电影就不多说了,无非是一通鸡飞狗跳、酒瓶乱飞,最后生硬地总结出一些人生大道理。只是葛大爷一路长虹的履历上,有这么一个污点,多少也会膈应一些吧。 葛优的粉丝横跨老中青三代,一方面得益于其精湛的演技,另一方面,则是他定义了" 雅痞 "的形象,不同于美国的嬉皮士文化,所谓的雅痞,指的是得体的言谈举止、衣着服饰和社交圈,讲究"档次"和"品味"的生活和生活方式,但其内心是欢脱且调皮的,时不时蹦出两句黄腔,冷不丁还能总结一些人生大道理。 总之给人一种轻松而又强识的感觉。 这样的形象,无论是在改革开放初期一片欣欣向荣的时代,还是历经粗放式生长的前十年,以及如今手机不离手焦虑人人有的信息时代,都能给人带来片刻的轻松:原来,我们可以像他一样快乐。 《摆渡人》《欧洲攻略》 梁朝伟 Tony梁这两年在大陆口碑急剧下滑,除了出演争议性极强的《尚气》外,最近主演的三部电影一个比一个惨。 《摆渡人》 究竟是不是烂片,每个人心中有自己的答案。 尽管墨镜王表示"我很喜欢"招致大半个娱乐圈转发,但观众并不买账,豆瓣评分定格在4.1。 倒是掏钱买票的观众着实见到了什么叫利益链条,梁朝伟在片中的造型让人哭笑不得,年轻时的喜剧天赋,如今也已捉襟见肘。 再来看 《欧洲攻略》 ,梁朝伟唐嫣主演。 这部电影也是走的情怀ip向,前有韩城、东京,今天剧组去了趟欧洲,除了俗套的剧情和肉眼可见的替身动作戏外,导演似乎对欧洲并不很了解,只是将原有的间谍故事生硬地套嵌在了新的地理位置上。 除了以上老戏骨,还有大部分的中老年演员参演了不少口碑欠佳的电影,比如 金士杰 ,演技毋庸置疑,但这两的作品实在不太能拿得出手——《超级的我》《人间喜剧》《猛虫过江》等等; 还有被很多人奉为无破绽演技的 王志文 ,这两年也接了如《只是一次奇妙的旅行》《归去来》这样尴尬的影视作品。 如此看来,似乎暴露了一个大家不愿意承认的话题—— 表演,到底是不是一碗青春饭? 当然,不是每个老艺术家都能被片酬打败,比如濮存昕,他就曾自嘲没戏可拍,眼红小鲜肉拿几千万的片酬。 他是没戏可拍吗? 凭着自己的口碑,在商业片里打个酱油还是可以的吧。 你以为濮存昕说的是小鲜肉,其实话里暴露出了 国内影视剧类型单一 。 这么问吧—— 5秒钟说出一部以老年人为主角的国产影视剧作品 很遗憾,说不出来 。 去年有一部《又见奈良》,以老婆婆的视角展开,但故事的本质,是反思战争遗孤这个群体。 现在的影视作品, 大多数都是以年轻的视角,讲述年轻人的故事 。 反观国外。 好莱坞—— 伊斯特伍德90高龄,依旧以两年一部的速度,自编自导自演; 罗伯特德尼罗,头发全白,依然可以在职场喜剧《实习生》中发挥演技; 杰克·尼克尔森主演的《遗愿清单》,讲述的是老年人临终关怀。 日本更不用多说—— 树木希林、高仓健、三川敏郎,哪一个不是老态龙钟了仍然留下了经典荧幕形象? 欧洲电影对中年人困境刻画的影片也比比皆是,前几年有难民题材《非法入境》,英国左翼思潮《我是布莱克》,主演都是年轻时事业有为屡创高峰的演员。于佩尔、阿佳妮、苏菲玛索尽管光线不再,但风韵犹存,依然能产出口碑票房双丰收的影片。 看似是中老年演员没戏可拍,实则暴露了国内影视 创作的单一同质化 ,我们没有足够优质的创作类型去承载老戏骨们无处安放的演技,换句话说,在现阶段, 表演这项技能,只能算是一碗青春饭 。