刘慈欣烧火工因为插画爱上这本童话书

　　这本《烧火工》
　　是刘慈欣写给孩子的科幻童话，
　　由插画师BUTU画成了绘本。
　　刘慈欣首部科幻童话作品，人气插画师BUTU绘制BUTU
　　职业插画师，刘慈欣唯一科幻童话《烧火工》绘本作者，作品在芬兰参加2017年雨果奖科幻大会展览。
　　拿到《烧火工》花了一个小时读完，
　　看到最后竟然哭了。
　　这本书非常美，
　　美在故事唤起了读者
　　心中的善意和温存，
　　更美在插画的感染力上。
　　文章后面将会探讨
　　优秀童话书插画应该是什么样的？
　　给家长为孩子挑选绘本作参考！
　　想到月亮上去？除了坐火箭，还能怎么办？
　　艾瑞·卡尔在绘本《爸爸，我要月亮》里，爸爸找来超长超长超长的梯子，一路爬呀爬，最后终于够到月亮，把它送给了自己可爱的女儿。
　　麦克·格雷涅茨 《月亮的味道》里，小动物们想要尝尝月亮是什么味的？费尽心思＂叠罗汉＂，一个小动物站到另一个小动物背上，层层叠叠，终于咔嚓咔嚓，吃到了它。
　　大刘在这本《烧火工》里，去到月亮上要复杂多了。
　　你得去到世界尽头的海边，等弯弯的上弦月经过沙滩，发射带有绳子的火箭越过月牙，火箭回落到沙滩上，然后，将绳子两端固定在铁锚上，铁锚被月亮拉着在沙滩上走了，很快钩住沙层下面的土地，月牙停止了移动，月亮被锚固住了。
　　是的，想要登月，第一步是锚住月亮！
　　接下来怎么上去呢？把自己和货物绑到绳子的一端，然后砍掉自己和货物相连的那端锚上的绳结，月亮重新开始在星空移动，因为一端是固定的，自己和货物的那一端就会被移动的月亮吊起来。
　　这个上月亮的方法，真是……相当＂硬核＂，完全符合物理学原理啊。
　　▲ 登月前的准备工作。图@《烧火工》插图
　　▲ 放风筝般登月了。@《烧火工》插图
　　等登月之后，如果将绳子固定到月亮上，那月亮会再次停止飘移，月牙和地面之间，只有一根线相连，我们的月亮，就会变成＂一个银色的大风筝＂。
　　这样的场景，想想也是美妙。
　　虽然大刘的文笔常被人吐槽，但不得不承认，他非常善于通过文字构建视觉场景，画面感极强。
　　他的《三体》系列我只读过一次，但一想到这三部作品，就会有很多形象和场景从脑袋里冒出来，挥之不去。
　　比如，三个太阳的烈焰之下，三体人快速脱水变成纸片人活命的昏黄世界！看起来完美又无害的水滴，顷刻之间团灭人类战舰的爆破景象！外星清除者，弹指一挥间，用小小的二向箔就能将太阳系全部塌陷为梵高星空画作的可怕画面……
　　我想，这就是他作品的魅力之一——无尽的、恢弘的、震撼的、或颠覆的想象图景。
　　而今，大刘写给孩子们的科幻童话《烧火工》，给我们展现了新的星空之夜，一个黑暗里闪着光，孤寂又温暖的世界。
　　▲ BUBU《烧火工》插图
　　孤岛、
　　年迈刚毅的老人、
　　为爱情决定献身孤独的年轻人、
　　鲸笛和搁浅的巨鲸、
　　浩瀚的星空、
　　柔软轻盈的月亮、
　　划过星群的月牙船、
　　落灰的星星、
　　湮灭又或升空的太阳、
　　▲ BUBU《烧火工》插图
　　这些情景仿佛就在眼前，令人难忘。
　　可以说，这本书非常的美，美在故事唤起了读者心中的善意和温存，也美在朴实文字描绘的一幅幅想象图景。
　　当然，这本书的美并不止于此。
　　因为我们的世界里还有一批喜欢为孩子造梦的人，我们称之为——插画师。
　　为孩子画插画和绘本，应该是再美妙不过的事情吧。
　　我小时候读过不少童话故事，但印象最深的是《绿野仙踪》，为什么？因为这本《绿野仙踪》是有很多插图的！可能也是因为这些插图，这本书被我反反复复读过好多次，而我，也因此永远不会忘记他们的经历——＂成为自己＂是一件多么重要且值得去追寻的事情。
　　一本童话书里的插画，不应该是童话故事的注脚，而需要与故事相互呼应，传递故事精神，激发更多的想象和美好意象。
　　看看插画师罗伯特·英潘笔下的《丑小鸭》，莉丝白·茨威格创作的《海的女儿》，又或是斯凡·欧特描绘的《小红帽》，我相信你只要看了他们的插画，一定会想再重新读读这些童话故事的。
　　回过头来，体会这本《烧火工》里面更多的美——大量精心绘制的插图。
　　▲ 坚毅的老烧火工，被这幅插画圈粉啦。@《烧火工》插图
　　▲ 烧火工吹响鲸笛吸引巨鲸。插画师对鲸笛进行了扩展想象
　　超美啊。把主人公画的小小的，与烧火工、鲸笛和鲸鱼形成对比，画面非常有趣。@《烧火工》插图
　　▲ 啊，摸着月亮的感觉。你的想象里，月亮是冷冷硬硬的，还是软软顺滑的？。@《烧火工》插图
　　▲ 划着月牙船去寻找心爱人的星星。@《烧火工》插图
　　▲ 留意最下边的小月船，在浩瀚星空航行。@《烧火工》插图
　　我不知道这本书的插画师BUTU是怎么做到的？反正在我初次翻阅这本书的时候，连连发出了好几次赞叹，即使没有读里面的故事，我已经被插画吸引了，而且其画风和色调跟印象中作者的文字风格非常般配。
　　对于童话书里的插画，我们经常会听到几种误解。
　　第一种，认为插画只是对文字故事的补充，用作配图＂装饰＂故事就可以了；
　　第二种是图画＂有害论＂，认为在故事书里配插图，孩子在看图过程中，想象力会被限制，其自由生成意象能力会受到影响；
　　另外还有一种：＂给孩子看的插图，一定要可爱，色彩鲜亮！＂
　　如果按照这三种观点来判断，这本《烧火工》里的插画全部＂中招＂：
　　插画师按绘本形式完全重新创作，插画与故事的比重，几乎是1:1的；给刘慈欣大神这样＂描绘场景高手＂的故事配插图，多此一举？说不定还限制了孩子的想象力？插画的画风，以灰黑调居多，沉稳有力带着温暖，但跟＂可爱＂没什么关系。
　　▲ 猜猜他们站着的黑黑的地面是什么？@《烧火工》插图
　　▲ 充满希望的画面啊，但我更爱手背里的星空世界，细节值得玩味。@《烧火工》插图
　　那么，优秀的童话书插画到底应该是什么样子的？
　　加拿大儿童文学理论家李利安·H·史密斯曾说过：＂只要故事内容在插图上被表现出来，孩子们的眼睛就能发现它们。＂
　　日本绘本大师松居直在《我的图画书论》里也提到，如果优秀插画将故事世界充分地表现出来，我们的孩子能够通过阅读插画来理解故事。
　　优秀的儿童插画，与＂可爱＂无关，不是故事的简单补充，它应该做的是，帮助孩子通过＂看图＂来理解故事的本质。
　　我认为BUTU在此次插画创作中完全实现这一点。她的插画，就像是一枚＂反向＂二向箔，把书里的情节和情绪立体化了，看着这些图画，我完全能够感受到大刘作品的力度，甚至在某种程度上，这些插画扩展了这种力度。
　　我想，孩子即使不看文字，也能通过前后插画进行联想，来实现对故事氛围的把握和故事内容的想象。
　　这就是优秀童话书插画的素养。
　　▲ 好想去往大刘和BuTu创造的月亮上玩啊。@《烧火工》插图
　　要知道给蜚声中外的大神的作品配插图，是非常难的。
　　风格上既要表现出他科幻背后的精神和人文内核，形象上又要与作者描写以及读者联想达成某种契合，内容上得顾及孩子视觉阅读性和想象空间，整体表达上还要体现出自己的理解和态度。
　　个人非常喜欢这本新出版带有插画的童话书，但已经分不清是因为BUTU的插画还是刘慈欣的故事了。
　　他们相互映射共同构成了我对世界尽头的遥望——
　　有人愿意奉献一生为别人带来希望，那里充满了黑暗与孤寂，却有着无限的光芒与温暖。
　　▲ BUBU《烧火工》插图
　　P.S.
　　扫描插图的时候，取下书封，才发现书封背后有彩蛋，友们看过书后不要忘了翻开看看哟。
　　来源：吃月亮
　　作者：吃月亮的柯柯
　　吃月亮的柯柯，建筑师职业之路走偏，立志成为儿童艺术生命力探险家，成立＂吃月亮＂艺术研究室，专注于儿童艺术课程研发和家庭艺术教育推广。