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唐朝很肉麻的一首词,连发六个誓言,堪称历代告白典范

  说起"词"这种文学体裁,很多人第一反应就是想到"宋词",更有甚者认为这是宋代才开始出现的文学体裁。其实,"词"的发源可以追溯到南北朝时期,形成于唐朝,我们现在能读到不少唐朝人写的词,比如唐朝文人温庭筠、韦庄二人就擅长写词,两人被合称为"温韦",尤其是温庭筠,他写词时刻意求精,注重文采和声情是"花间派"的鼻祖。
  在唐朝,另一类"词"影响也非常大,那就是"敦煌曲子词"。这一类词不同于我们常读的词,它们题材更加广泛,格式也没有那么讲究,语言自然,风格接近民歌,很多用词用语都很口语化,根据光绪26年在敦煌发现的手写卷子记载,敦煌曲子词中不少产出年代是早于"温韦"二人,更有唐玄宗时期作品,可以说是更多地保持了"词"早期的状态和风格。今天咱们就要读一首敦煌曲子词中的告白词。
  说起告白词,想必不少人都会想起《还珠格格》中出现过的"山无棱,天地合,乃敢与君绝",其实这句话出自诗经《上邪》:"上邪,我欲与君相知。长命无绝衰。山无陵,江水为竭。冬雷震震,夏雨雪。天地合,乃敢与君绝。"其实敦煌曲子词中的《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》的肉麻程度不输于《上邪》 ,这首词连发六个誓言,堪称历代告白典范。
  菩萨蛮·枕前发尽千般愿
  作者:佚名
  枕前发尽千般愿。要休且待青山烂。水面上秤锤浮。直待黄河彻底枯。白日参辰现。北斗回南面。休即未能休。且待三更见日头。
  这首《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》见于敦煌遗书斯四三三二号,当作于唐天宝年间。一般认为这首词是男女间的爱情盟誓,但学者对词的抒情主人公及其所抒发的思想感情众说纷纭,莫衷一是。单问此词写的是谁在发誓,便有双方发誓说、女方发誓说、男方发誓说三种说法。而祝诚认为"全词该是今日遭到离弃的女子,痛苦万状地回忆当年男子信誓旦旦地发出盟誓的情状之言。
  词的大意是:枕前已经连连许下千万般誓愿,想要断绝关系要等到青山腐烂,水面上秤锤漂浮,直到黄河干枯得见底。还要白天看见星星,北斗回到南面。即使这些事都出现了,还是不能中断,除非是半夜三更出现了太阳!
  这首一首很有特色的民间爱情词。它没有文人词深婉曲折的风致和含蓄蕴藉的神韵。从写法上的铺排、衬字的运用、表意的泼辣直露看,似元曲。但又无元曲的圆熟流丽、挥洒曲折。然而它却激动人心,千古不衰。
  特色之一是开门见山。全词从感情的高峰上泻落,滚滚滔滔,一发难收。芙蓉帐里、鸳鸯枕上的这位女主人公,既贪恋云雨新欢的良宵,又不能不担心现实生活中女子常遭遗弃的不幸,两种感情的撞击一下子将她推向盟山誓海的峰巅。因而一落笔,感情便喷薄而出,并外化为开门见山的结构特点,晴日之下忽然轰雷四起,以高八度唱出"枕前发尽千般愿。"
  "发愿"即发誓,是唐代的俗语,也是至今仍活在江南一带的口头语。发愿本来已是庄重的表示,"发"而至于"尽","愿"有"千般"之多,更可看出女主人公感情的激动与态度的坚决。首句切入正题,同时又有着提纲契领、笼罩全篇的作用,以下七句所兴六事,便是从首句"发愿"这一源头上流出而形成的一条绵延不绝的感情的长河。
  特色之二是博喻手法的运用。为了表现对坚贞不渝的爱情的向往,词中广泛设喻。女主人公表示,除非六件不可能实现的事都成为事实,否则决不同意婚姻关系的解除。她举出的六件事是:青山烂,秤锤浮,黄河枯,白天同时见到参星和辰星,北头的斗柄转向南面,半夜里出现太阳。
  这和汉乐府民歌《上邪》的构思极为相似:"上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天在合,乃敢与君绝!"都是采用日常生活中习见的事物作比喻,"青山烂"与"山无陵"、"黄河枯"与"江水竭",更是如出一辙,但这并不意味着《菩萨蛮》因袭《上邪》,而正好说明了它们都来自生活。
  正因为是来自生活,所以所用比喻尽管相似,却并不全同。"白日参辰现"与"三更见日头",同"冬雷震震,夏雨雪"虽然都是从时间的角度立论,但前者着眼于昼夜,而后者着眼于四季。具体的写法也各有千秋:《上邪》以前后两个"绝"字相响应,五个比喻一气直下。
  《菩萨蛮》则以第一个"休"字引出五个比喻以后,略一顿挫,以"休即未能休"的让步副句以退为进,意思是即使以上五种假设都成为事实,要遗弃(即所谓"休")我,也还是办不到的,从而在更高的层次上提出了"且待三更见日头"的新的假设。此词由于紧紧围绕着"不能休"这一中心取譬设喻,所以"群言虽多,而无棼丝之乱"(《文心雕龙·附会》)。众辞辐辏,如大弦小弦嘈嘈切切,似大珠小珠跌落玉盘,响起的是一片繁富而又和谐的乐音。
  特色之三是具有民歌的情调与风格。文人笔上的"柔情似水,佳期如梦"的纤细情感,蕴藉含蓄、欲说还休的委婉的表达方式,以及反复推敲、精雕细琢的炼字造句的功夫,与这首词是无缘的。此词抒发的是天籁之声,大胆,热烈,奔放,率直。意在夸张,不惜夸大其辞(如"枕前发尽千般愿"句)。
  为了强调,比喻的运用层见叠出;在用字上也不避重复,三用"休"字,二用"面"字、"日"字,"且待"两见而又用了"直待"。这些无不表现民间歌谣拙朴、自然的本色。南朝民歌《大子夜歌》说:"不知歌谣妙,声势由口心。"所谓"声势由口心",是说民间歌谣独特的风情格调的形成,是由于心有所感,以口写心。这大概就是这首《菩萨蛮》语浅情深、似拙而巧,成为一首好词的奥秘。
  总之,这首曲子词落笔惊风,造势遒迈,且没有文士词幽婉曲折的风致与含蓄蕴藉的神韵,完全是情思所致,任意挥洒,恰似长河东流,浩浩汤汤。全词热烈大胆,奔放直率,似拙而新,语浅情深。首句切入正题,起着提纲挈领、总揽全篇的作用,以下七句所列举六种自然景物和非现实现象(青山、水面、黄河、参辰、北斗、日头),便是从首句"发愿"这一源头上飞流直下而形成的一条绵延不绝的情感河流。
  其想象是宏阔而丰富的,想象的空间由地及天,想象的对象由山河到星日,以世间最雄伟的景物来比拟爱情,把爱情鲜活的生命与永恒的天地日月相提并论,形成一种奇妙而合理的类比推理:青山不会烂,水面上浮不起秤锤,黄河不会干枯,参星和辰星不会在白昼出现,北斗不会转到南面,三更半夜不会见到日头,爱情也因此绵绵无绝期。作者从反面下笔,如此类推,可谓悖理而合情、无理而曼妙,从而收到与《上邪》殊途同归、异曲同工之效果。

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