弗洛伊德事件引爆艺术思潮一座黑人普通女性雕像伦敦揭幕

　　托马斯·J·普莱斯的作品《伸出手来》最近被安装在伦敦的一条公共艺术走道上
　　几个世纪以来，公共艺术的雕塑家们选择描绘他们的主题——通常是强有力的白人骑马或摆着各种各样英雄主义式的姿势。但托马斯·J·普莱斯这次却采取了不同的策略。本周在伦敦揭幕的一座新铜像《伸出援手》中，一位9英尺高的黑人妇女漫不经心地站着，看着自己的手机，镇定自若，似乎对周围的世界视而不见。
　　正如普莱斯为《时代》杂志所解释的那样，公共艺术长期以来一直被用来＂展示权力的样子，维护权力体系。＂他告诉《卫报》记者，他希望他的雕塑能帮助公众重新定义关于公共艺术中权力和表现的对话。
　　普莱斯说：＂我希望这座雕塑能给人们一个机会，让他们在情感上与一个他们以前可能没有注意到的人的形象联系起来。＂；＂很多带有展示意味的空间中，最有权势的人往往是背景中的那个，或摆弄着什么，或阴沉着脸坐得笔直。＂
　　记者报道，在斯特拉特福德区附近的一条免费的公共艺术走道上，人们可以看到《伸出援手》的身影；这座雕塑是英国少数几个描绘黑人妇女的公共作品之一，也是少数由黑人艺术家创作的作品之一。
　　普莱斯的雕塑出现在公众艺术和历史记忆的重新辩论中。乔治·弗洛伊德事件后，反对种族不公正的抗议活动爆发于世界各地，许多英国人开始重新审视种族主义历史人物的雕像。牛津的活动人士呼吁拆除殖民主义者塞西尔·罗德斯的雕像，而布里斯托尔的抗议者则把奴隶贩子爱德华·科尔斯顿的雕像扔到了附近的港口。
　　关于公众艺术的争论从未停止
　　即使某些雕像被拆除，争论也远未结束：7月，白人艺术家马克·奎恩秘密地将一个黑人妇女的同时代雕像放在曾经矗立着科尔斯顿肖像的基座上。这场运动分裂了艺术界，批评家们嘲笑这是机会主义；支持者们则认为这是一种团结一致的行为。不过，当地当局在未经授权的雕塑安装后的第二天就将其拆除。
　　普莱斯在《艺术报》的评论中进一步扩展了这一思路，他补充说：＂或者一个白人艺术家突然利用黑人痛苦的经历，提出取代白人奴隶主的法令，似乎是救世主情结的一个明显例子，不能成为真正联盟的先例。＂他认为，给予一个年轻的黑人艺术家＂经济支持和生产设施＂可以＂以真实的方式恢复他们的历史＂，这将是一个更真实的例子。
　　今年6月，伦敦市长在一份声明中说，尽管伦敦是世界上最具多样性的城市之一，但它的大多数公共牌匾和雕塑，都反映了白人历史人物和维多利亚时代的英国。关于公共艺术的持续对话，使普莱斯的最新作品出现得恰逢其时。一些评论家表示，公共领域的艺术作品缺乏多样性的问题早该受到关注了；以一个当代黑人女性的肖像，替代所谓描绘历史著名人物（白人男性）的雕塑，感觉特别贴切。普赖斯对《卫报》说，通过创作＂普通女性＂的纪念性雕塑，普莱斯希望挑战之前的＂伟大胜利雕塑＂的历史观念。
　　正如艺术家因蒂姆所说，＂如果你是一个黑人，你不必成为一名运动员，也不必摆出一个姿势，或实现一个期望。＂