海阳好人峻青，我学习写作的启蒙导师之六

　　记得上世纪80年代初，我上大二时,有朋友告诉我峻青先生到山大举办文学讲座。得信后我立即赶了过去。
　　与峻青先生一见面，发现他没有一点大家的架子，亲切的像邻家大爷。当先生听说我是山东村的人时，高兴地问＂你村那棵大银杏树还在不？我说: ＂让人杀了.＂他连声说＂可惜,可惜了,四五个人抱不过来呢。那棵老槐树还在吧?＂我答: ＂自杀了＂ 。与孙先生同行的女作家刘真开玩笑说＂你怎么对这个小姑娘的村子这么熟啊?＂孙先生长叹一声说＂她那个村可是我童年度过的地方呢。＂接着，他绘声绘色地说起了当年的故事。
　　原来 峻青先生13岁时，因生活所迫，到我村一个资本家开的花边厂当童工。小东家刘辑是烟台八中的学生，回家时经常带来很多新文学作品，其中有《鲁迅选集》、《茅盾选集》、《郭沫若选集》以及《茶花女》、《少年维特之烦恼》等翻译作品。还有一些八中办的校刊，这些校刊思想很活跃，开启了峻青先生的文学梦。其中有一篇名为《鬼话》的小说给峻青留下了深刻印象。文章是写一个农民被地主残害至死以后说的话，控诉了地主阶级对农民的压迫和剥削。文章用第一人称的口吻，显得亲切、真实、生动。这直接影响了峻青先生后来的文学作品创作，常常喜欢用第一人称。
　　峻青先生动情地说，当时，晚上一有空闲，他总是挤到长工屋里听故事，那里是穷苦人的＂俱乐部＂，村子里种地的、扛活的，晚上都聚在一起谈天说地，他们讲三国、水浒、三侠五义，也讲鬼神、邻里传闻。他们虽然大多不识字，没文化，但却都是讲故事的能手，讲起来绘声绘色，生动有趣。而这些民间的口头文学，对峻青后来的创作起到了重要的作用。从峻青先生的讲述中，我知道了孙先生原来在我村练就的文学＂童子功＂。
　　自拜访峻青先生后，我作为一个文学青年，直接得到了峻青先生很多无私的帮助和支持。先生每次对我寄去的作品都有详细点评。多次语重心长地劝导：＂你看我这么多的书是好的，但得从中走出来，博览群书，杂取各家，最后形成自己的创作风格。＂孙先生不仅亲自指导写作，还在其当年主编的《文学报》上发表了几篇小说。对于不适合报上发表的作品，峻青先生还热心向别的文学期刊推荐发表。
　　在我们的多次通信中，孙先生满怀深情地写道：＂山东村的那一段生活，倒是常常引起我的怀念。人越到老年，越是怀念过去，尤其是童年，童年的一切，都是那么令人激动。像诗一样的美，很想再回山东村看看。我将来是一定要回去看看的。＂＂对于你的山东村我是很有感情的，在这个风光优美的村庄里，我度过了我的童年，至今还常常怀念着那里的一草一石。＂
　　如果我能沿着峻青先生指引的文学路一直走下去，可能今天也会成个文学小家了吧？可惜参加工作后，我从事的是理论研究,在市场经济的大浪中兜兜转转，与深爱的文学渐行渐远，由当年的一个文学青年变成了今天一个文学老年。这让我时常感到有愧于峻青先生多年的栽培。
　　文学创作获得的唯一奖
　　唯一的长篇小说做成夹生饭。想改编成电视剧，没有资本来源，只有空留遗憾了。