当巨无霸遇见力不败

　　每隔一段时间，ATC就会推出限量特别版音箱，中坚产品150尤其多，型号也略有不同，比如EL150 SLP、EL150 SLA、SCM150SL AT、SCM150 Anniversary、SCM150SE等。其中EL150 SLP与SCM150 Anniversary仍在产品目录中，木皮外饰可以根据用家的定单要求定制。这些特别版150音箱都装载新改良的25mm球顶高音SH25-76S，新改进的独立音腔钕磁铁软球顶高音安装在一组精密的铝波导管内，与箱体形成相对独立的两个工作空间。而且高音单元面板的扩散弧度经过精密计算，让前扩散角更广和稳定。中音为SM75-150S软球顶中音，这是ATC的经典之作、镇厂之宝。采用Super Linear超线性技术的375mm低音单元SB75-375SL，能降低单元的失真率，进而在听感上提升中频的清晰度，使乐器的表现更加传真。所有单元都会进行仔细的配对，分音器采用精确配对的聚丙烯电容、空芯线圈电感、高精度陶瓷电阻等。不论哪一款特别版的150，其音色之圆滑、动态之强烈和音场之立体，都足以名列当今世上最靓声的动圈扬声器之一。
　　凭谁看到Playback Designs这部梦想系列的巨无霸后级SPA-8，都一定会立正行注目礼，因为它的外观实在太霸气，尺寸实在太夸张，听音室没有个50平方以上，把SPA-8摆进去恐怕都显得累赘。为什么要把功放做得这么大?原因很简单，希望它能无坚不摧，轻松对付地球上所有的音箱，甚至短路工作都不怕。这样的梦想在所有音响工程师心中蠢蠢欲动，但受限于市场的现实、成本考量、制造技术等多种原因，真正能够圆梦者并多不多。我列出一些近期的巨无霸晶体功放，大家可以对比一下。
　　●德国Synastec Audio(巅峰)Saxum立体声后级，输出功率250 W@8欧姆，1000W@2欧姆，尺寸520 x 544 x 618 mm，重量130 kg。
　　●瑞士Soulution(登峰)701单声道后级，输出功率600 W @ 8欧姆，2000 W @ 2欧姆，瞬间超过12000W，尺寸560 × 306 × 585 mm，重量75kg。
　　●德国Bermester(柏林之声)909 MK5单声道后级，输出功率1930W@ 4欧姆，3200W@2欧姆，尺寸482 x 500 x 485 mm，重量80kg。
　　●美国Boulder(宝达)3050单声道后级，输出纯甲类功率2100W@ 8欧姆，3000W@ 4欧姆，6000W@ 2欧姆，尺寸572 x 409 x 879 mm，重量161 kg。
　　●荷兰Kharma(卡玛)EV-MP1000立体声后级，输出功率400 W@ 8欧姆，800 W@ 4欧姆，瞬间2700W，尺寸388 x 600 x 610 mm，重量175 kg。
　　●瑞士Goldmund(高文)Telos 5500单声道后级，输出功率1000 W@ 8欧姆，尺寸390 x 470 x 930 mm，重量260 kg。
　　●美国McIntosh(麦景图)MC2KW六件式单声道后级，输出功率2000W @ 2、4、8欧姆，尺寸450 x 312 x 62.5mm，重量55.8 kg(输出模块)、57.6 kg(电源模块)。
　　●美国Pass labs(柏斯)X1000.5单声道后级，输出功率1000W@ 8欧姆，尺寸483 × 279 × 711mm，重量91kg。
　　●德国MBL 9011单声道后级，输出功率440W@ 8欧姆，1390W@2欧姆，瞬间最大功率5000W@2欧姆，尺寸480 x 320 x 910 mm，重量90 kg。
　　看完上述巨无霸后，你会发现Playback Designs的SPA-8立体声后级，以860 x 730 x 340mm尺寸与130kg重量，仍然是名列前茅的大块头。由Playback Designs老板Andreas Koch与长期合作伙伴德国工程师Bert Gerlach设计的这部后级，一开始就以不计成本的极致理念开发，里面用了两只17000VA的环形变压器，光电源部分部分就已经超过100公斤，双单声道全平衡架构、纯A类输入放大级和驱动级，AB类输出级，3200W@1欧姆输出功率可以真正做到惊天动地效果。而几乎全功率输出时失真率低至0.0005%（400W@4欧姆），这样的参数要让很多欧洲巨无霸们感到汗颜。2019年广州东方宾馆展时，代理商以ATC SCM 150ATSL音箱为主角，搭配Playback Designs MPT-8/MPD-8 SACD播放系统，加上全球首发的SPA-8后级，在容纳一百多人的大厅中尽情欢唱，相信很多朋友都印象犹新。
　　当然很令人好奇的是Playback Designs巨无霸后级推动ATC力不败音箱，会迸出什么样的火花?先卖个关子，请读者继续往下看。用不同功放搭配ATC SCM150音箱肯定会有不同效果，我听过捷克KR胆机(使用自主研发的T-1610大型三极功率管)与ATC的组合，声音细腻度、音场的开阔感都胜过有源版的SCM150。ATC的创办人Billy Woodman自己也更推荐有源主动版的音箱，他认为传统被动式系统中，讯号要先通过功放才到达分音器，其间的损耗随着距离成比例增大，到达分频器时损耗已经很可观。另外喇叭单元工作时，音圈的温度会随着功率变化而变化，例如输入1瓦是20摄氏度，输入10瓦时会上升到50摄氏度，而音圈温度的升降又带动了整体阻抗的复杂变化。主动式设计的音箱分频器工作更为弹性，而且是放在功放之前，除了可以独立控制相位达到更准确的定位，也解决了被动式音箱的许多问题。ATC早在1980年代就设计出第一款有源音箱，1990年代设计出第一款合并功放，在电子产品上起步得早，功放线路设计经验并不亚于音箱，但或许是TC的音箱太有名，所以掩盖了其它产品的光芒。
　　标准有源版的ATC SCM150 ATSL(玫瑰木皮)，背部配置一组XLR输入，输入灵敏度可微调。功放模块是以12只FET为主要放大组件，电源供应包含一只大型EI变压器与六只10000μF/80V的Elna电解电容组成，这个功率模块可以提供总共850瓦的输出功率
　　至于被动版的SCM150，标示的灵敏度91dB，最大声压可达117dB，建议功率100-1500W，经典版的SCM150 SL与Tower系列的SCM150 ATSL都一样。可以想见100瓦的功放大概很难让ATC尽情释放，某香港杂志主编说他用Marantz 9或McIntosh MC-275胆机推动，可以让EL150 SLP翻天覆地的爆棚，劲道惊人，这我可以相信。但用每声道输出几瓦的Audio Note Kit One 300B单端胆机，依然可以让EL150 SLP气定神闲，播放爆棚音乐同样从容过关，这种说法就叫人佩服他为什么能赚大钱了。记得ATC SCM20书架箱首次展出，搭配一部Krell大后级推动，在20平米左右的房间内播放Telarc和DMP的发烧录音，动态与中低频的力道令人啧啧称奇，完全符合Billy Woodman＂大声到人耳不能忍受时仍未出现失真＂的要求。当时我就认为，同尺寸的书架音箱中，世上大概没有几对民用音箱可以叫板ATC，即使是录音监听音箱也很难在ATC面前炫耀。简单地说，ATC要用大功率来驱动，要大音量欣赏，才能充分明白它的好处。
　　既然如此，SCM150的有源版只比被动版多了几万元，确实是非常划算的投资，同样的价钱几乎买不到什么像样的功放产品。比如ATC用来推动EL150的P6后级，内置六组功放模块，200W推低音、100W推中音、50W推高音，一部就搞定多路分频，性价比非常高。大功率功放、大音压、大空间，ATC音箱只能播放大动态、大编制的管弦乐吗?不，原厂说他们经常拿来测试音箱的录音是钢琴独奏与人声演唱，因为人声是我们最熟悉的发声乐器，男女人声从高音至低音横跨了73Hz-987Hz的音域，很适合测试中音单元的表现能力。而用钢琴来测试音箱性能与调音，原因有三，第一：钢琴的频率响应分布最广，以一部88琴键的三角钢琴为例，最低到最高的音阶分布可以从27Hz-4186Hz，可以测试单元在分音上的衔接有无破绽。第二：钢琴的动态表现力度最强，钢琴瞬间弹奏的能量很充沛，可以测试一对音箱对于声音动态的掌控能力。最后则是ATC创办人Billy Woodman个人喜好。1970年代市场上找不到一对可以完整再生钢琴演奏的音箱，当时的英国音箱声音虽然传真但动态不足；而美国音箱则刚好相反，动态表现很棒音质音色却不够真实。因此当Billy创办ATC之后，旗下所有的三音路音箱设计都只有一个终极目标：要能完整再生出他自己演奏钢琴时，耳里听见钢琴发声最自然的样子。其实这也是ATC音箱好声的秘密。
　　标准无源版的ATC SCM150 PTSL
　　虽然不同功放与ATC搭配会产生速度、音场、能量、音质的变化，但基本上音色是一贯的，也就是高音比较约制不浮夸，中音丰满饱胀，而低频快准有力。这样的特色播放打击乐器时鼓皮硬净凝重天下闻名，但在重播低音提琴或钢琴的低弦乐声时，就嫌有点硬桥硬马，欠缺音乐应有的柔润感。几对特别版的SCM150音箱风格有所改变，低音变得圆润感性，低音大提琴可以产生一浪浪滚卷而来的空气，播放管风琴时气魄雄浑，说明厂方标出的25Hz(-6dB)极低频货真价实，SCM150的低音传真度甚至比大哥SCM200、SCM300更具魅力。营造ATC音色一贯性的主要关键来自馒头中音，半球型的SM75-150中音号称是失真率最低的中音单元，频宽为300Hz-4kHz，刚好含括人耳最敏感的区域与乐器最重要的基音带。ATC说这种结构可以在振膜后方沿着单元周围配置更大的音圈，更大的音圈尺寸代表更强悍的声音动态、更好的单元灵敏度，同时还可以获得更好的散热与恒温设计，有助单元在被驱动时维持最低失真状态。ATC表示，他们一直以来并不排斥使用其他振膜材料，但他们确实发现纸盆振膜搭配多层纤维材料，同时在单元外面再涂布一层黑色阻尼物，就可以在出色轻质量、优质硬度，以及高阻尼特性之间取得最佳平衡点，并形成ATC独特的音色效果。
　　ATC这几年不断强化自制单元的良率，他们相信当可以完整掌控喇叭单元的设计，其他如箱体容积、分音线路、内部阻尼等设计，都会变得相对容易。大磁铁短音圈，可以概括ATC单元的技术。要降低单元失真，磁铁与线圈的关系密切，有些设计者以高磁通量的天然磁铁来解决问题，有些厂家从线圈的材料与形状着手，而ATC使用最有效，但也最昂贵的方式，直接加大磁铁体积，让较短的线圈完全笼罩在磁力范围内，因而使振膜运动更线性。ATC音箱难以对付的另一个原因是阻尼系数，而且为了让单元之间的频率衔接尽可能平顺，分音器又必须做得比较复杂。后缀有SL的型号中，由Eddy Currents所研发的超线性低音单元不但降低失真率（三次谐波失真可减少12-15dB），提升中频的清晰度，而且线圈绕制方式与磁铁都有所改进，低电平回放状态下较容易达到平衡，低频量感也相对增多了。
　　录音室版的ATC SCM150 ASL Pro
　　说来说去，都是ATC音箱难推，直接买主动式有源版不就行了?的确，有源版的ATC SCM150 ATSL相当畅销，但有部分发烧友就是爱玩，非得用不同功放来伺候，享受驯服的快乐。下面就进到重点了，拿Playback Designs巨无霸后级SPA-8推动被动版的SCM150 PTSL，声音会比有源版好吗?我们找了一些Telarc唱片以ATC SCM150 ASL Pro做监听音箱制作的录音，在有源版与被动版之间做比较，答案是:Playback Designs+ATC更胜一筹。这样的说法似乎对Billy Woodman有些打脸，其实也不足为奇，你知道一部SPA-8后级可以换购二对有源版的SCM150 ATSL吗?主要差异有几个地方:
　　①高音更华丽有空气感。我们都知道ATC有极为严荷的规格标示。多数ATC喇叭的高频响应看起来都惨不忍睹，只到16kHz或18kHz，难道英国人的耳朵与众不同？倒不是，ATC一开始就以录音室的监听需求为考量，它们要求规格是±2dB内的平直响应，绝无灌水之嫌。此外，ATC认为录音室的大音压环境下，过亮的音箱长时间聆听绝对是种负担，所以宁可牺牲一点亮度换取更多的中频信息量。家用音响的要求重点不同，以Playback Designs后级推动时，由于高频的飘逸延伸，让原本浓郁的钢琴色彩有所减淡，形体感更加清晰，小提琴更加通透流畅，连人声都变得比较活泼。
　　②音质更细腻顺滑。有源版音箱的密度非常高，真实感很强烈，表情直率几乎没有修饰，虽不至于＂粗糙＂，却也不够＂精致＂，所以代理商很多时够都用金宝Kimber的银线来调音。多数发烧友可能喜欢小提琴更柔嫩，钢琴更圆润，人声更内敛一些，即使牺牲一丝真实感也没关系。Playback Designs后级推动SCM150 PTSL音箱，瞬间高贵感与优雅气质提升，验证了＂一分钱一分货＂的说法。
　　ATC曾为了录音室多声道系统的需求，推出过SCM-0.1/15超低音，使用15英寸单元，内建1000瓦的功率模块，有完整的主动低通滤波线路与调整功能。图中这位ATC员工正在运送几组MEGA SUB超低音，对更广大的空间用家，可以考虑搭配效果惊人的ATC超低音。
　　ATC也有CDA2 CD/前级可以搭配有源版的SCM150 ATSL，实际上这是一部全功能的音源，内置AKM 32-bit译码芯片，使用USB输入时支持384kHz PCM与DSD256高清音源，前级部分使用分立的纯甲类平衡放大线路。
　　原厂用来推动EL150的P6后级，内置六组功放模块，200W推低音、100W推中音、50W推高音。
　　③音场更开阔后退。有源版SCM150 ATSL音箱音色准确不在话下，结像力也是非比寻常，Telarc其中一张录音的钢琴形体感，尺寸比例大小几乎是＂摸得到＂，那是我所听过最真实的钢琴表现了。但有源版的音场欠缺一丝丝深阔与开扬的感觉，萧斯塔柯维契的大动态交响曲、莫扎特的安魂曲透过SCM150 ATSL表现，管弦乐团可以横亘左右墙之间，合唱团也能充塞填满空间，前后的层次感却仅仅令人满意而已。ATC营造音场的本事当属SCM20书架箱最厉害，它结含了音色准确，定位奇佳，和音场开阔三大优点，要不是极低频奉欠，绝对是一对近乎完美的扬声器。有源版SCM150 ATSL的中频能量丰富没有衰减，而发烧友往往喜欢中频有点控制，让结像不要突出，音场向后拉伸。乍听之下，频率响应平直的ATC会让人觉得中频太浓太厚，不够清爽通透。最近我家里系统加装了Audimaxim RAP-1空间声学处理器，发现把500Hz以上频响拉成一直线，出现的中频就是ATC模样，ATC才是对的!但用Playback Designs后级时，音场的前后距离拉开了，舞台上乐器与人声定位之立体依然令人肃然起敬，中频的浓稠黏腻有所稀释，整体空间感大为提升，那一点小遗憾终于补足了。
　　④足以让呼吸暂停的动态。ATC独步全球的中频造成鼓声与人声这两个别人难以企及的强项，在SPA-8后级推动下，它的动态与瞬变起伏可以和有源版分庭抗礼，线条描绘与低音干净程度甚至犹有过之。这套组合播出的大场面音乐真的很厉害，孔泽尔/辛辛那提通俗管弦乐团演绎的电影《卧虎藏龙》主题，剽悍凌厉，铿锵激昂就不用说了，难得的是SCM150PTSL呈现的舞台感巨大逼真，历历在目浮现在二只音箱前方，这是其它音箱少见的。我一直说SCM150PTSL巨大，的确它的声音特质中包含很多巨大成分，音量巨大、音像巨大、舞台巨大、规模感巨大，这些巨大与现场感受到的非常接近。Playback Designs带来更细致的高频控制紧密且细节丰富，既华丽精巧又能轻松分辨两把小提琴的差异，倏忽即至的速度也优于有源版，让音乐变得活生有跃动感。
　　⑤中等音量也能有良好平衡与动态。多数监听音箱都有一个特性，小音量时细节并不明显，动态无法挥洒，但高中低音的平衡与比例没有改变，平常喜欢小音量听音乐的朋友，大概较难领略ATC如现场般逼真的效果。随着音量逐步提升，ATC音场中的结像线条会更加明确，左右与深度扩展更完整，低音速度变得紧密有力，冲击性与跃动感同时涌出。理论上有源音箱的三路功放驱动在大音压时占有优势，但谁叫Playback Designs的SPA-8是巨无霸呢?Telarc的萧斯塔柯维契交响曲录音铜管怒吼、金鼓齐鸣、弦乐群火力全开，小音量播放一点不过瘾，大音量又会让很多系统出丑。被动版的SCM150PTSL在SPA-8推动下不但轻松过关，还让人情不自禁的想一直听下去。想知道什么叫规模感、什么叫气势，什么叫动态，请来向ATC学习。当其它音箱在将近110dB音压下开始哀嚎悲鸣，高音如利箭乱射之际，ATC还悠然自得，把铙钹的形体感与铜管金蛇乱窜的画面很亮丽的呈现出来，耳朵一点没有负担。把音量转小，换上爵士乐和人声，一样的饱满丰腴，一样的力道坚实，整体平衡感依然存在，定位、分析力也不受影响，太好了，现在ATC终于可以娇媚的欣赏邓丽君了。