上海向右,深圳向左丨从浦东美术馆观察到的
本文转载自 群岛丨Archipelago
不出所料,在前几日浦东美术馆开馆后,这座伫立于"诗歌级"C 位、坐拥浦东最佳观景平台的建筑基本上没在国内建筑圈获得什么好话。
如果从建筑的角度出发,在这个最应该设计地标的位置上,让·努维尔实实在在的为上海贡献了一个"反地标"的建筑,不和浦东的一堆"瓶瓶罐罐"争奇斗艳。
浦东美术馆
与建筑圈的冷冷清清相比,浦东美术馆的开馆对上海的艺术圈和看展人群来说是一件大事。虽然在建筑造型上平平无奇,但美术馆内部拥有 13 个经典的"白盒子"展厅,展览空间和展览内容可谓十分的丰富。同时西侧面向外滩的两个镜厅,是观看外滩的绝佳平台。
浦东美术馆的镜厅
让·努维尔(团队)并不是第一个在上海享受这种待遇的国际大师。就在一年多前的 2019 年 11 月,英国著名建筑师大卫·奇普菲尔德设计的西岸美术馆落成,这座上海重要的文化建筑也没在国内建筑圈引起多少波澜。
同样在上海,同样是国际大师,同样是方方正正的"白盒子",同样与国际知名艺术机构的长期合作(西岸美术馆与蓬皮杜中心有五年展陈合作计划,浦东美术馆与伦敦泰特艺术中心有三年的合作计划),浦东美术馆和西岸美术馆的建筑本身,都表现出某种一致性的"平庸"。
西岸美术馆
浦东美术馆呈现在大众面前的模样当然不是让·努维尔一贯的设计风格。就在今年,努维尔赢得了深圳歌剧院的设计竞赛,方案灵动飘逸。而在让·努维尔过往的设计中,浦东美术馆所展现的"平庸"完全不像他。比如今年早些时候,让·努维尔设计的上海恒基·旭辉天地 THE ROOF 开业,虽然这是一个极其内敛的建筑,但建筑内部的空间设计和色彩应用非常大胆,让人过目难忘。
深圳歌剧院 © 让·努维尔事务所
恒基·旭辉天地THE ROOF © 让·努维尔
努维尔赢得的深圳歌剧院竞赛是深圳"新时代十大文化设施"设计竞赛的一部分,2018 年 12 月 10 日,深圳通过《深圳市加快推进重大文体设施建设规划》,其中包含一项重要决议:进行"新时代十大文化设施"的规划建设。深圳定位很明确,要建设"世界型文化地标"。
这个大规模的公共建筑设计招标是过去一年里建筑圈最热闹的事,来自国内外的世界诸多知名事务所,其中不乏普里兹克奖得主,纷纷投身其中,争奇斗艳,为深圳"壮观化"的城市进程献计献策。
01. 深圳歌剧院 / 让·努维尔事务所
02. 深圳海洋博物馆 / SANAA
03. 深圳科技馆(新馆) / ZAHA HADID LIMITED
+ 北京市建筑设计研究院有限公司
04. 深圳改革开放展览馆 / 株式会社藤本壮介建築設計事務所
+ 陈东华建筑设计咨询(深圳)有限公司广州分公司
05. 深圳创新创意设计学院 / DOMINIQUE PERRAULT ARCHITECTE + 筑博设计股份有限公司
06. 国深博物馆 / 华南理工大学建筑设计研究院有限公司
07. 深圳自然博物馆 / 贝加艾奇(上海)建筑设计咨询有限公司
+ 3XN A/S + 筑博设计股份有限公司
08. 深圳湾文化广场 / MAD建筑事务所
+ 华东建筑设计研究院有限公司
09. 深圳美术馆新馆 / 德国 KSP 尤根恩格尔建筑师国际有限公司
+ 筑博设计股份有限公司
10. 深圳音乐学院 / Miralles Tagliabue EMBT, S.L.P.
+ 上海霍普建筑设计事务所股份有限公司
同样是让·努维尔,都是中国的一线城市的大型公共文化建筑,为什么会有如此巨大的风格差异呢?
深圳歌剧院(方案)和浦东美术馆(建成)
事实上"新时代十大文化设施"不是深圳第一次搞"X 大建筑"了,第一次是上世纪 80 年代,深圳建设了八大文化设施;第二次是 2000 年前后,深圳提出建设文化名城的远景,在集中决策和快速实施的背景下,同样迎来一批大型公共文化建筑建设的高潮。
回溯过往,与深圳的"运动式"建设方式不同,上海的大型公共文化建筑的建设历程则要低调得多,上一次公共建筑建设高潮还要追溯到 2010 上海世博会之前,其中最具标识性的中国馆,在今天看,并没有对上海的大型公共文化建筑产生延续性的影响。
如果你经常去看展,对中国的公共文化艺术生活有持续的关注,不难发现上海已经成为事实上的中国当代文化中心,最新的、最重磅的、最有市场号召力的公共文化事件首选地一定是上海。而"看展"这件事,已经成为上海市民生活的一部分,上海已经成为中国文化消费能力最强的城市。
在这种旺盛的文化消费能力的背后,文化建筑的地标性就显得不那么重要。取而代之的是建筑的经济性、展览空间的品质、与城市环境的融合等。在更成熟的审美观念下,近些年落成的文化建筑中改造的旧有工业建筑占很大的比例,这些建筑一方面能保留城市记忆,同时经济性上也有更好的表现。
上海当代艺术博物馆
龙美术馆(西岸馆)
上海油罐艺术中心
但时常被戏称为"文化沙漠"的深圳不同,深圳并没有上海那么深厚的历史底蕴,这些大型文化建筑的建设,某种意义上仍然是在"补课",补上深圳这个经济高速发展的城市的市民对文化生活的需求。
深圳当代艺术博物馆与城市规划展览馆
龙岗文化中心
上海向右,深圳向左。
结论是显而易见的:作为中国文化消费能力最强的城市,上海已经度过了需要"看上去很有文化"的地标型建筑为城市的文化属性赋能的阶段,在那些看上去很"乏味"的白盒子里,是最顶级的文化产品,是最拥挤的看展人群。而作为中国最有经济活力的城市,深圳仍然需要前卫的文化建筑为这座城市的文化属性加成,来吸引市民走进博物馆、美术馆。
当然大型公共建筑的决策其实是非常专业的一个过程。这些公共建筑都会长时间的在城市里留存,最重要的是要经得起时间的考验。在我看来,这种方向性选择无关对错,只是城市经济和文化发展阶段不同而已,重要的是背后支撑这些城市文化消费的经济发展和文化生产。
而在这些选择之外,最需要警惕的是,在某些经济欠发达的地区,地方政府以文化和旅游的名义,花纳税人的钱,请来最前卫的建筑师,以最夸张的造型和面积,建造与地域文化无关、又远超城市文化消费需求的所谓文化建筑,这种现象在中国的很多城市反复上演。
作者:游旭东
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