惊人的声音丰富性dCSBARTK

　　dCS BARTÓK®
　　每当dCS推出一个接一个的音频器材型号时，后者的总能在兼容前者的技术基础上更进一步，日积月累下其技术底蕴达到了非常深厚的地步。
　　该公司全称为Data Conversions Limited，总部位于剑桥郊区，可以说是英国的高端和超高端数字源专家。全公司约有20人，非常专注于开发软件、算法和自己的解决方案。他是一位高科技专家，具有很强的研发背景，其中最为著名的就是其核心技术Ring DAC®技术，自20世纪90年代以来不断开发。如今，dCS在售的产品有VIVALDI、ROSSINI、BARTÓK®以及最新推出的LINA。本次给大家介绍的就是dCS BARTÓK®。
　　从取代Debussy的产品开始，由于硬件的不断发展，FPGA处理器达到了进一步扩展可能性的极限。有必要开发下一个产品，以支持未来几年的固件现代化并满足客户的期望。特别是因为重要BARTÓK®的设计是将 DAC 和平衡耳机放大器合二为一。
　　dCS 功能性概念
　　BARTÓK®是一个网络流媒体DAC，或者可以说是一个流媒体播放器。但是，dCS 更喜欢第一个术语。所以BARTÓK®主要是一个 DAC，也是一个流媒体。与外表相反，这是一个非常重要的区别。该设备兼容 UPnP/DLNA，因此它可以充当数字媒体渲染器 (DMR)，播放所有主要音频格式的无损文件，包括 384 kHz PCM 和 5.6 MHz DSD。还支持 RAAT，这意味着我们具有 Roon 兼容性、AirPlay和两个内置流媒体服务——Tidal 和 Spotify。
　　在这款dCS产品中，你会第一次发现一个词——耳机，这意味着dCS开发这款DAC也是可以适用于耳机的。这是dCS初次涉及耳机聆听的设计。该系统属于A级平衡系统，能充分发挥RingDAC®的潜力。正如dCS开发人员所说的那样，客户对高端耳机放大器的需求正在增加，而具有内置耳机台式的顶级驱动器的选择也不多。
　　dCS耳机模块经过优化，可与阻抗为33Ω或更高的各种耳塞配合使用。输出功率在此负载下达到1.4W，这意味着最大输出电压为6.7V RMS。这足以完全控制几乎所有耳机。
　　切换BARTÓK®的操作模式，按下显示器旁边一行右侧的第二个按钮——这样我们就可以激活线路输出（线路模式）或两种耳机模式：平衡式 XLR 和大插孔 (6.3mm)。两种模式的输出电平控制是独立的，可以同时使用直接连接到功率放大器和耳机的 Bartok，更重要的是对于耳机输出，我们可以选择四种衰减设置之一：0，- 10、-20 或 -30 分贝。这是为了调整音量比例（在数字域中调整）以适应耳机和轨道其余部分的灵敏度。也可以在音量控制上具有相当高精度操作。
　　对于耳机模拟时，线性输出提供了最大输出电压调节：这里dCS使用简单易懂的绝对值mi：0.2；0,6; 2 和 6 V。0.6 V 设置对于最强大的电源提示非常有用——它们消除了完全控制/损坏扬声器的风险，同时减少了数字信号衰减量。2 V 值保证了与模拟前置放大器和集成放大器的最大兼容性。
　　dCS 增强的设置和开发选项
　　BARTÓK®还为用户提供了许多其他设置。所有这些都在一个广泛的屏幕菜单框架内，我们可以使用前面的按钮以传统方式查看。当然还可以用dCS专门开发的APP替代接入，可以让用户远程操作系统。
　　在用户手册中，提到最有趣或最令人惊讶的地方。在这里，除其他外，我们可以为PCM信号选择不同的数字滤波算法（振幅和相位特性有不同折衷的六个选项）、DSD信号的四个不同滤波器（模拟）、MQA信号的专用滤波算法（M1）、通道替换、预热（煲机），双AES/EBU输入模式（适用于传输连接）、PCM或DSD上采样（可选）、显示亮度、相位反转等。一种不寻常的设置是同步模式，这是将时钟信号与源同步的一种方式。
　　异步（根据实现的性质）USB和网络输入始终在主模式下工作，然后DAC控制数据包的流动，根据内置模式对其计时。
　　因此，源设备中时钟的质量在理论上是不相关的。对于其他输入，对应于从SPDIF数据流中提取时钟信号的＂音频＂设置可用。这是最糟糕的方法，也是最兼容的方法——它适用于任何数字传输。这些输入的主模式意味着BARTÓK®释放一个数字字时钟信号（活动字时钟输出），并且传输必须为外部时钟（字时钟输入）提供适当的BNC输入——例如，ROSSINI 转盘。
　　其他三个时钟同步设置是指我们使用外部时钟和字时钟1和2输入的情况。这是最先进的选择，同时也是扩展基于BARTÓK®的系统的配方——这是大多数竞争对手都找不到的。让我们暂时回到数字输入。
　　在BARTÓK®，我们有完整的：两个AES/EBU，BNC和RCA，USB类型B，USB类型A和光纤端口。值得注意的是，除光纤信号外，所有信号都与DoP协议中的2.8 MHz DSD信号兼容。
　　5.6 MHz DSD信号传输只能在网络输入、USB（两种类型）和双AES中进行，其兼容性基本上仅限于CD/SACD传输。还有一个关于USB A类输入的端口。它们是为存储而设计的，我们也可以从中播放文件，与USB B型和网络输入具有相同的兼容性。
　　总之，BARTÓK®可以以三种不同的方式传输文件，也可以使用不同的CD传输方式（包括从模式和主模式）以及外部时钟。在模拟方面，它可以直接与功率放大器和耳机配合使用，当然，也可以与经典的前置放大器配合使用。
　　dCS 内部设计
　　从技术上讲，BARTÓK®很大程度上是基于ROSSINI的基础上设计的，使用了更小的电源和更简洁的外壳，这绝不可以用廉价来形容。非常厚的铝板（例如：上壁为9.2mm）在德国格莱希铝厂生产。它们经过完美剪裁，非常精确。表面质感有种磨砂感，但还没有到难以清洁的程度。底部由两层组成——适当厚实的底盘和附有可调节支脚的金属板。
　　BARTÓK®工艺质量与其他 dCS 型号一样高。唯一不同的就是其简约的设计。这只是一个带有两个附加块的 DAC。
　　整个内部是单件式的，采用模块化架构——它由许多可互换的模块组成，其中一些是直接连接的。没有屏蔽隔板或单独的腔室。左侧是独立部分的线性电源，带有三个变压器，其中一个分配给耳机放大器。提供音轨的主变压器隐藏在蓝色外壳中（类似于ROSSINI）。
　　控制和备用部分由小型辅助变压器供电。连接到电源的 SMD 板包含稳压系统和滤波电容器等。整个结构的亮点在右侧——正面是带有制造商名称的主板——PCB400520，BARTÓK®的部分技术可能与ROSSINI共享。
　　这就是设备的数字核心所在的地方——两个功能强大的可编程 Xilinx Spartan XC3S100E FPGA 芯片，其中进行数字模拟和其他数学运算。RingDAC®运作是一个多阶段过程。
　　该系统的关键要素是映射器的频率运行。3 或 6 MHz，以相对较少的数字状态（最少 32，对应于 5 位 PCM 编码）运行，随机化样本以消除 RingDAC®本身内的转换错误。它由大量 5 位转换器（R2R 型）组成。
　　从内部的检查表明，在无源元件（每个系统两个）环境中使用了 96 个微型系统（每个通道 48 个），但应该记住整个系统是对称的。平衡电流信号经过 I/V 转换和模拟滤波。这部分系统基于专用运算放大器（包括德州仪器 LM6172 等）。
　　耳机放大器采用相当大的独立SMD板的形式，垂直放置在设备巨大的铝制前部后面，通过线材连接到RingDAC®。正如我已经提到的，系统的这一部分有自己的环形变压器。在过度使用的电路中，我能够识别出可以用作额外放大的低灵敏AD797运算放大器。数字输入由带有XMOS 8U7C10微控制器的单独板支持，该微控制器包含USB输入和两个Pulse H506NFL微型变压器。其中一个隔离USB B型输入，另一个隔离RJ-45插座（LAN）。网络模块（StreamUnlimited是可能的，尽管查看电路板并不能直接显示）直接与主板连接–这是可能升级的另一个元素。
　　dCS 链接与聆听
　　我不是那种一想到要测试比你拥有的设备贵得多的东西就兴奋的发烧友。在该领域从事二十多年的专业工作，以及使用非常昂贵的设备时的许多令人失望的经历，让我明白了与昂贵＂砖头＂（包括品牌产品）的距离。
　　另一方面，我对dCS这个品牌非常尊重和欣赏，这是由于我五年前参观过他们的工厂。30多年年的数字技术基础和品牌的发展（ROSSINI的首次亮相，我有幸能有充足的时间测试它与BARTÓK®）会在多大程度上影响聆听体验。
　　当我将 dCS 并联连接到我的前置放大器和 Meitner MA-1 进行预热时，结果非常清楚地表明，在聆听时，我的长期参考设备也出现翻天覆地的变化。
　　dCS BARTÓK®呈现出更动态、更紧凑的声音和更好的低音，保持了类似的音调平衡，几乎具有 Meitner 的所有优点。受到这个结果的鼓舞（网络连接，信号从 Mac Mini 上的 Roon 运行）我决定测试一个日本品牌借给我的服务器/流媒体，我得到了明显不同的结果——无论是在网络连接方面 USB 音频更是如此。
　　这个实验非常清楚地表明了在所有评估BARTÓK® 的测试中非常重要的事情：所使用的传输/文件源的类型甚至模型都非常重要。向BARTÓK®发出信号的方式对我们最终如何评估该产品具有非常重要甚至决定性的影响。
　　比选择一种或另一种数字文化或上采样 (PCM/DSD) 设置要好得多。此时，我决定中断所谓网络服务器的测试，并返回安装在带有 SSD 驱动器的专用Mac Mini连接上Roon。我切换到 USB 音频连接，连接我已经习惯的SOtM 流媒体（SMS-200 Ultra Neo），由 Sbooster P&P Eco MkII线材行连接。
　　经过测试后自己得出以下结论：BARTÓK®，直接与 Roon 一起演奏，呈现出美妙的声音，在大多数方面击败了 Meitner 和 SOtM 的组合。它以更强大的方式演奏得更自由，动态上更大，消耗更低，但对速度或驱动力没有负面影响。声音的流畅度和音色呈现出世界级的水平，但真正的音频盛宴。
　　在 Roon 中轻松管理两个设备和一个通用播放列表的能力使得操作变得非常容易——无需比较两种播放相同音乐素材的方法。通过USB连接BARTÓK®，也许只能发挥其全部潜力的 10%——看起来效果可能看起来很小，在这个聆听阶段，我的感受就是非常的放松，有意识地、刻意地避免与我的参考资料进行直接比较。我的意思是纯粹的聆听乐趣。那时我知道我正在处理一种我还无法在我的系统中体验到的声音。我立即被令人难以置信的丰满度、惊人的带宽负载、超高音和完全没有任何锐化、辅音或金属感所吸引。
　　我并没有想往常一样将所有的数据记录下来，我只希望能有更多时间进行聆听。每次的聆听，我都会被逼真的音质所震惊了，仿佛是将我与模拟出来舞台上的艺术家以及他们演奏的音乐隔开的障碍消失了。
　　一首又一首的录音证实了我的想法，这种真实感仿佛无处不在：在每个方面，在每个领域，尽管程度不同。最真实的就是空间感。这里 dCS 没有在Meitner下产生新的变化，显然是因为它是（一直是）保持这种高质量的音质。BARTÓK®演奏得更自由、更广泛，但深度相似。而且他在声音成像上的显示了更具优势，似乎更宽、更细腻。
　　高音呈现得更好——这是出乎我意料以外的好。我发现高音作为一个单独的频段范围的影响很重要。尤其是高音直径、光滑度、质感或提到的特征的一致性呈现出最高水平。
　　聆听由早期音乐团体Atrium Musicae de Madrid在 Gregorio Paniagua 的指挥下演奏的专辑《Al Andalus - Arabic-Andalusian Music》就是一个证明。各种乐器的声音听起来如此纯净和自然，以至于我对实现的出色程度感到非常惊讶——毕竟它来自数字技术的早期时代。对于我来说，这是我在从数字源获得的最逼真的高音，我不知道这里有什么需要改进的地方。
　　Taqsim - Muas-sa-taquil - Sana＂a音乐：Atrium Musicae de Madrid;Gregorio Paniagua - Al Andalus - Arabic-Andalusian Music
　　在我开始听之前，我对英国器材的音色饱和度和整体音乐性有些＂担忧＂。到目前为止，我已经将dCS设备与精确性和中立性联系在一起，它不会给你的音乐添加任何的色彩。同时，BARTÓK®丝毫没有让我失望。
　　它的声音在一致性和权威性方面类似于印度或南非抛光的黑色花岗岩——没有丝毫的瑕疵；浑然一体。纯粹出众的一致性伴随着全谱的声音、出色的区分和同样令人印象深刻的分辨率。在播放的声音纹理的多样化程度，以及评估录音复杂性的能力方面，BARTÓK®比我之前提到的更进一步。更重要的是，每一次都听起来更威权。它创造了一种令人上瘾的聆听方式。
　　听了Adam Baldych的最新专辑《Sacrum Profanum》，这张专辑与前一张专辑明显不同，我沉浸在这种巧妙声音立场中，欣赏我们音乐家的艺术性，同时也欣赏音乐本身的美。换成Meitner MA-1，总感觉声音中缺少了什么？
　　声音略带点数字感，声音不那么均匀，不那么吸引人，而且力量感也比较小。MA-1播放中的小提琴音调更生动，但不那么自然。Baldych在专辑中的唱腔，更为中性、自然、甚至更为细腻， dCS更能体现出来。
　　O Virga Ac Diadema音乐：Adam Baldych - Sacrum Profanum
　　如果不是相互比较之下，BARTÓK®在低音范围上的优势很难被注意到。我之前就知道 MA-1 播放的声音相对较轻，但低音的精确度和丰富多彩始终弥补了质量和力量的轻微不足。
　　而BARTÓK®相当无情地暴露了这个缺陷，提供的甚至更好的声音精度，出色的轮廓还原。我最喜欢的曲目之一是Mark Knopfler的《Sailing To Philadelphia》，以 PCM 24/48 格式播放，听起来像一首新曲子，有更多的质量和填充。声音给人有密度的印象，它的声音的丰富性是相当惊人的。
　　Sailing To Philadelphia音乐：Mark Knopfler - The Studio Albums 1996-2007
　　这意味着BARTÓK®的另一个极为重要的优势。一百多首歌曲中每一首听起来都比我预期中的更好，在任何情况下dCS都没有＂忽略＂制作中不完美的地方，而是非常忠实地还原了录音中的一切细节，将再现的质量提高到一个更高的水平，随之而来的是我参与聆听的程度增加了。
　　因此，BARTÓK®完美地满足了高端音频产品应该首先带来聆听音乐的乐趣，然后才是在特定旋律中留下深刻印象。它绝不是干巴巴的，而是带有音乐性的、令人愉悦的。
　　dCS 耳机放大器
　　最后，就是耳机部分的测评，我必须承认，我所听到的证实了BARTÓK®作为线性信号源的所有优点。你可以更清楚地听到，内置耳机放大器声音的线性部分的延伸。与外置耳机放大器相比，BARTÓK®低音的精确度和清晰度有了明显的提高。低音响应更快、更紧凑、更准确，也稍微更有力。空间被完美再现，声音的整体清晰度和失真的缺乏迫使我将一些耳机从BARTÓK®的输出切换到Trilogy，反之亦然，以确定测试系统的实际等级。Nic Poulson的外置耳机放大器则是引入了更多的谐波，听起来更明亮、更生动，给人一种更强烈的色彩感。
　　主观上我更喜欢它，我承认，但它的声音更好吗？这是一种不同的、更放松的、可能更富有音乐性的、但不太准确的、但又略带色彩的呈现。
　　考虑到BARTÓK®有一个平衡的输出，大部分耳机都能很连接，以及购买＂耳机＂版本我们获得了毋庸置疑的便利性（两个设备而不是一个，无需将电缆从放大器切换到耳机），我认为，使用外部高端耳机放大器的感觉受到了严重限制。
　　dCS 我们的看法
　　到目前为止，我确信数字音源的音质仍然会随着技术的发展而不断进步。dCS BARTÓK®超过了我当前的参考设备 (Meitner MA-1)，并且这种超越还会随着dCS的技术更新而不断拉大差距。更重要的是，它以内置流媒体（非常高级）和众多升级选项的形式提供了无与伦比的强大功能，更不用说几乎无损的音量控制，它允许直接控制功率放大器。
　　我将BARTÓK®视为一个非凡的数字源，尤其是与合适的高端音乐流媒体结合使用时。在我看来，它是当前价位中最为高端的参考系统。今后，相比之下BARTÓK®的竞争对手会压力倍增，因为我不知道任何其他品牌的DAC是如何能做到甚至接近BARTÓK®的音质。